目录(共45章)
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第1章 序
第2章 元代艺术观念的生成语境(1)
第3章 元代艺术观念的生成语境(2)
第4章 元代艺术观念的生成语境(3)
第5章 元代艺术观念的生成语境(4)
第6章 元代艺术观念的生成语境(5)
第7章 元代艺术观念的生成语境(6)
第8章 元代艺术观念的生成语境(7)
第9章 元代艺术观念的生成语境(8)
第10章 元代艺术观念的生成语境(9)
第11章 元代的艺术本质观念(1)
第12章 元代的艺术本质观念(2)
第13章 元代的艺术本质观念(3)
第14章 元代的艺术本质观念(4)
第15章 元代的艺术本质观念(5)
第16章 元代的艺术本质观念(6)
第17章 元代的艺术本质观念(7)
第18章 元代的艺术本质观念(8)
第19章 元代的艺术创作观念(1)
第20章 元代的艺术创作观念(2)
第21章 元代的艺术创作观念(3)
第22章 元代的艺术创作观念(4)
第23章 元代的艺术创作观念(5)
第24章 元代的艺术创作观念(6)
第25章 元代的艺术创作观念(7)
第26章 元代的艺术创作观念(8)
第27章 元代的艺术功能观念(1)
第28章 元代的艺术功能观念(2)
第29章 元代的艺术功能观念(3)
第30章 元代的艺术功能观念(4)
第31章 元代的艺术功能观念(5)
第32章 元代的艺术功能观念(6)
第33章 元代的艺术功能观念(7)
第34章 元代的艺术功能观念(8)
第35章 元代艺术观念的历史定位(1)
第36章 元代艺术观念的历史定位(2)
第37章 元代艺术观念的历史定位(3)
第38章 元代艺术观念的历史定位(4)
第39章 元代艺术观念的历史定位(5)
第40章 元代艺术观念的历史定位(6)
第41章 元代艺术观念的历史定位(7)
第42章 元代艺术观念的历史定位(8)
第43章 参考文献(1)
第44章 参考文献(2)
第45章 后记
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吴昌硕是我国近代驰誉海内外的艺术大师。他在诗、书、画、印诸方面均有高深的造诣,并能融会古今,博采众长,破旧立新,各具面目,成为我国近代艺术史上开创一代新风的典范。这四者中,人们公认他篆刻艺术成就最高,只不过印为小道,到晚年反被他的书画名所掩,他自己也曾说过“人说我善作画,其实我的书法比画好,而我的篆刻更胜于书法。”本书为“历代篆刻经典技法解析丛书”中的一本,分析了吴昌硕经典印作的技法和创作思想,旨在启发和帮助篆刻爱好者正确认识吴氏印风的演变过程及其艺术精华之所在,把握吴氏印风的本质特征,从而有目的、有选择地学习和借鉴。
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