村泮湖自然村，有一片大型古民居建筑群。它以一方长28米，宽11.5米大埕为中心，南北两面相向而建一座两进五间厢正厝和一座七间厢倒照廊，故称双面埕。因房屋的主人林遇文字汉章，人们便冠以林家的房号“章记”。 随后双面埕的两边又续建了女婿厝和林氏祠堂，再加上汉章父亲盛捷所建的一座两进五间厢旧厝及汉章两个弟弟 汉星和汉杰所建的房子，就形成庞大的林氏民居建筑群。
走在这片建筑群中，如同浏览林氏家族的发展历史。据林氏后裔今年70岁的林元涛介绍：林家先祖林逢机在“界外”复界后从城里迁到塔林村泮湖定居。他借助当地渔港码头优势，自购大型帆船，开始从事海上运输贸 易。发迹后其子盛捷首建一座两进五间厢大厝。其孙汉章进士出身后继承家业，在福州开商行，经营木材、白糖、龙眼干等土特产，逐渐把生意扩展到上海、宁波一带。清嘉庆十九年（1814），汉章开始在家乡兴建双面埕大厝。因汉章常年在外奔波，建房事宜便由女婿黄总候负责，五间厢双座厝坐东南，向西北，其建筑布局和形制与同类型传统民居无差异，房子装修也不华丽，处处讲究牢固朴实。其最大特点是围墙大门设在中央，与大厝正厅形成一条轴线，从而产生一种新的建房格式。这种敢于突破传统的做法应该与主人常年经商，具有灵活开阔的视野与胆识有关。与这座大厝相向的是一座更为朴素的七间厢倒照廊。主厝完成后，汉章专门为女婿盖一座完整五间 厢。这座房子占地面积虽然不大，但论做工却是最精致的。围墙大门不再是沿海一带简单石框大门，而是建成平原一带流行的屋宇式大门坦。正厝的梁头柱础，厅里的中堂楣宇，皆雕花贴金，其工艺水平在沿海一带堪称一 流。当林家祠堂和书院相继完工，就形成完整的双面埕建筑群。
塔林村原有一条江，江中有一个湖，面积约41亩，十五月亮倒映水中便有了泮湖之称。林逢机选中这块宝 地，开始了一个家族的繁衍与壮大，经过三百年传承与发展，形成了一个以林姓和黄姓（汉章女婿黄总候后裔）为主的泮湖自然村。
目前塔林村五千多人口中姓林的约两千人，其中大部分在外经商。他们生意越做越大，虽然在老家建了新 房，但还是把孩子带出去，让他们从小接受城市文化。这些已经习惯都市生活的年轻一代，只有春节期间才同父辈一起回家过年，正月初十元宵节与族人一起到林家祠堂祭拜祖先。对于这种维系族群关系的传统仪式，年轻一代的心中到底有何感想，已经很难找到一个统一的答案了。
戴氏大厝：见证忠门人走天下的历史
戴兰久（1874—1957），字德春，忠门塔林人，以一介书生下海赴江浙经商而致富，于1946年回乡营建豪华大宅院，并两次捐资创建塔江小学（因第一次建筑物被台风摧毁），在当地广获美誉。
戴家大厝盖在海边，坐东朝西，前院直临海滩。原规划第二期工程要围海造地扩大建筑，后因解放战争生意停歇没能实现。这座大厝在三个方面开创沿海民居之先例。
一是在建筑布局方面。由于紧临海滩，有效用地仅430平方米，故为了充分利用空间，建筑设计是参照涵江一带新型的双层回廊院格局，再结合本地实际略加改进。就是以四方形埕院为核心，东面五间厢正厝，南北对向为三间厢护厝，西面则是大门坦和下座照合二为一。其总体布局略似北方四合院，但各座建筑物不是各自独立，而是通过闸道和回廊把它们连结为一个整体。此宅独创之处是把院前大门坦两边的围墙改辟为倒敞口的厅房，以增加实用面积；同时把大门坦的楼上也建成一间前看是砖木结构的门楼，后看是倒敞口厅的奇特建筑。
二是在房屋高度和工程质量方面。由于沿海多狂风，故至20世纪40年代还没有双层 楼。而此院通高达9米，比当时平原地区的一些楼房还要高。为了有效抵御大自然的风力袭击，对建筑物的表层更讲求质量。首先是粘瓦特别用工，即先在两椽间铺一层平瓦，抹上沙土泥浆，再铺槽瓦并加粘灰泥，最后铺垅瓦。本来在垅瓦上还间隔加压砖，以防瓦片被大风掀翻，但大面积加压砖又会增加大风通过的阻力，于是聪明的施工者便把屋面铺成平顶。其做法是在沟槽之上又反粘一层平接的拱瓦，把压砖统统取消，这样大风通过屋面便毫无阻力了。除屋面外还有外墙的加固，沿海一般民房多以杂石砌裙，“灰夹”夯墙。此宅加固之法是先以杂石扎码，然后自地面砌筑6至8层条石为墙裙；再上则以菱形平面规格石拼砌墙表，内面再用杂石加灰泥砌筑；至第二层楼则改用包砖到顶。这种墙体既结实又美观。另外，此宅对木材选料也特别讲求质量。如主屋廊柱周径达1.1米，步檩和脊檩头尾都一样粗大，楼层的搁栅都锯割成头尾粗细相当的方形。据说这些大材当年是雇佣惠安峰尾大帆船从闽东福安产区购运回来。由于工程质量有保证，主人又打破沿海房子不开窗户（一般只开小口子的通气孔）的成规，在所有外墙上都安上一平方米以上的石窗，使屋内通风又透亮。
三是在房子装修方面。该宅的内装修也是借鉴涵江地区华侨、富商的同类豪宅，刻意追求精雕细琢。无论是大厅的正副“承水”，还是下间廊道的檐架；无论是二楼厅后的福堂，还是门前八扇门；无论是横枋的前后楣额，还是夹墙的内外构架，所有可用刀之处，无不加以雕饰。尤其是围绕上下廊柱的各类支承构件，均采用透雕、圆雕、浮雕多种传统工艺，创作出各种形象化的造型。其中有些雕件造型颇具独特创意。如楼下柱头的一组 “天女散花”圆雕，护厝走廊悬臂的“鸟头”改为“奔马”等，皆独创一格。令当年主人不无遗憾的是，由于风云骤变，生意收盘，资金不继，所有雕件都来不及油彩贴金，如今留下的全是素雕。
