姜：据我所知，韩国比任何国家更快地认识到文化产业的重要性并积极发展培养它，那么，请问韩国开始关注文化产业的原因何在？
朴：韩国在发展产业方面具有两大弱势，即狭小的内需市场和缺乏自然资源，因此在经济结构上一直依赖于对外出口，对海外市场的依存度一直很高。而能克服这两大缺点，振兴韩国经济、最强有力的产业领域就是文化产业。韩国关注文化产业是一种必然的结果。
姜：您认为韩国在文化产业发展方面具有何种优势？什么是阻碍韩国文化产业发展的因素或需要克服的问题？
朴：韩国文化产业具有竞争力的四大因素是故事、表演（演技）、导演和围绕文化产品的竞争环境。（1）故事：一般来讲，韩国民族特有的情绪表现为“情（情感）”、“恨（悲哀感）”、“兴（兴头）”和“气（感觉）”四个字，而这些民族情绪往往给电视剧故事增添美味。韩国强有力的编剧队伍就本着这种民族情绪加强故事情节的吸引力。（2）表演（演技）：韩国不仅有专门培养演员的学院，还经常通过临时选拔和街头选拔来补充演员。具有丰富的、好看而又有魅力的演员资源。（3）导演：每个电视台和电视剧制作公司具有经验丰富和影像感觉强的导演群。（4）竞争环境：每个电视台和个人都生活在激烈但有序的竞争环境中。
至于需要克服的问题，一部分人或制作队伍只追求眼前的利益，经常丢失长期发展的可能性。有时不注重电视剧质量的提高，过多地注重销售、营销和收视率，这些都阻碍着韩剧的长期发展。从事文化产业的人应该认识到产品的吸引力是从哪儿来的，就像餐厅里的菜只有好吃才能有余地通过宣传发展其餐饮业一样，只有文化产品具有竞争力、内容丰富多彩，才有机会通过营销谋求更大的、更长远的发展。
姜：中国是有着悠久历史文化底蕴的国家。您认为中国为了发展文化产业需要把主要力量放在什么部分？您认为应克服的最大问题是什么？请您给中国的文化产业提点建议。
朴：文化产品具体在哪个国家制作并不重要，关键在于它的质量，比如电视剧首先要好看。由于中国有着悠久的历史和文化底蕴，可以说已经具备了基本条件。我看，如果今后中国继续寻找“中国特色”的因素，并开发出不失去中国独有色彩和味道的文化产品，其发展道路应该是很光明的。
姜：韩国和中国等亚洲国家在情绪和倾向方面有很多类似的地方，所以我认为我们具备了共同发展文化产业的可能性。您认为韩中两国可在何种领域进行合作？对其发展的可能性有何看法？如果两国在文化产业领域上存在着合作障碍的因素，您认为是什么？其对策方案是什么？
朴：韩国在故事情节、演员等方面已经有一定的优势，中国庞大的市场是最大的优势。因此我认为两国的合作首先应该从优势互补开始，强强联合来开拓国际市场。在合作起步阶段不能执著于细节，应该制定出中长期发展战略。合作进入成熟阶段后，可以自然而然地按照市场情况进行调整。金炯锡音乐导演采访记录
金炯锡，音乐导演，汉阳大学作曲系毕业，曾获得韩国电视大奖作曲奖，KBS、SBS歌谣大奖作曲奖等，主要电视剧音乐作品：《洛城生死恋》、《感觉》、《三个男人、三个女人》、《橙子》、《皇太子的初恋》、《爱情》、《警察》、《颜色》、《春天的华尔茨》等。主要电影音乐作品：《台风》、《我的哥哥》、《The real man》、《101次求婚》、《我的野蛮女友》、《爱你不后悔》等。主要歌舞剧音乐作品：《冬季恋歌》、《九尾狐》、《我要成为明星》、《冬季旅客》等。
姜：您是从什么时候开始接触音乐的？什么动机促使您开始制作音乐？
金：因为爸爸是高中音乐老师，妈妈从前主修的是钢琴，所以就很自然地接触到音乐了，妈妈在教授钢琴时，我不知不觉地在钢琴声中入睡和醒来，所以就无意中学到了音乐。可是初中毕业后妈妈就不让我弹钢琴了，于是我就到教会去演奏基督教音乐。高中毕业后，我如愿以偿地考上了音乐大学，在汉阳大学音乐学院的作曲系我学习了对位法、配器、和声学等，学的是古典音乐的作曲。
姜：在什么机会下您开始改行制作大众音乐？
金：其实最初不太喜欢大众音乐，只是对经典之作和电影音乐比较感兴趣。自从1984年看了一部电影《美国往事》（Once upon a time in America），非常喜欢其插曲，就反复看了五六遍，从此就产生了想要做电影音乐的想法。后来上大学以后，有机会接触到刘载河的音乐，就开始更加关注大众音乐了。当我和我的导师谈到我想做电影音乐时，他说想做电影音乐就必须学习包括古典音乐、未来音乐、民谣、流行歌曲、西方流行歌曲，嘻哈（HIP HOP）等在内的所有音乐类型，这样才可以给每一部不同的电影配好特定的音源。所以我开始了对大众音乐的学习。经过从传统音乐到大众音乐的学习，大学毕业后我就正式开始制作大众音乐了。
姜：在作大众音乐的过程中有没有后悔过？
金：没有。其实因为繁忙且能赚到很多钱，几乎没时间去想后不后悔（笑），可最近却有点累了。大众音乐可以说是一种青少年的文化，年青一代一直在变化，而我慢慢地年纪大了，不得已会产生代沟，所以越往后越困难。现在的青少年会喜欢什么？为什么那首歌还是排行第一？等等，会有很多烦恼。大众音乐的制作不是为了显示自己的音乐性，而是为了创造流行、受欢迎的音乐。但是在音乐剧、电影、电视剧中，相对来讲可以做我想做的，因此感觉更舒服、更轻松。当然电影音乐和电视剧音乐都离不开编剧的配合以及与导演的沟通，但还是比较能显示出我的想法，所以我越来越喜欢电影和电视剧音乐。
姜：您自己负责制作的电影音乐和电视剧音乐有哪些？
金：电影音乐有《我的野蛮女友》、《台风》等。电视剧音乐有《三个女人，三个男人》、《洛城生死恋》、《皇太子的初恋》、《春天的华尔兹》等。
姜：您制作电影《我的野蛮女友》的音乐时，重点放在了何处？
金：以什么方式来抓住主题就是关键。我们作曲家要按照不同的故事情节，要抓住自己的观点，选择不同的乐器，编写出不同的歌曲来强调主题，这是很难处理的。比如在《洛城生死恋》里，出现“赌博”，李秉宪逃跑，警察追捕等在这种紧迫的感觉中又掺杂着爱情元素的剧情。针对《洛城生死恋》，我把重点放在了不断错过的爱情上。作曲家有必要从许多故事情节中挑选出重点主题，就像一棵大树有很多树枝一样，在按照一个大主题做出主题音乐的基础上，可以添加各种不同的小主题音乐。这时候，也一定要抓住导演在电影中所追求的重点。比如，如果你接到的电影剧本是有关悲痛欲绝的爱情故事，但导演期望拍成喜剧风格，那其音乐的基础也应该是喜剧。《我的野蛮女友》虽然带有不少喜剧性，但其基础点是“回忆和想念”，所以利用吉他独有的声音来轻轻地演奏《I Believe》这首歌，表达出思念的意境。如果电影的主题是成功爱情的幸福感，那么我会用管弦乐来表现其主题音乐，提升其幸福的美感。
姜：到目前为止，在您的电影或电视剧音乐作品当中，您个人最为满意的是哪一部？作为音乐制作负责人，您最喜欢哪个场面的音乐布置？当时您作曲时考虑到了什么因素？
金：最满意的是电影《台风》，当时非常辛苦，很遗憾的是在编辑过程中遗漏了许多音乐。你听一下专辑就会知道，那里面会有许多电影里没出现过的音乐。至于《台风》的音乐布置方面，我最满意的是明信和明珠相会的场面。《台风》的主题是“悲剧”，再说让观众感觉到“他们姐弟太可怜，真希望祖国早日实现统一，不再发生这种悲剧，一家人、一个民族，这到底干什么呢。”这就是《台风》的主题。所以我作主题音乐时，把重点放在了“悲哀”。
姜：您认为电视剧音乐和电影音乐的区别在哪儿？
金：区别在于规模的大小上。电视剧音乐再庄重也只能通过小扩音机欣赏，而电影音乐不仅画面大、音响设施齐全，在光线很暗的影院里看，集中度自然会很高。因为画面大小，音效和集中度的不同，电视剧音乐符合用钢琴声或古典吉他声，而电影音乐适合用管弦乐。制作电影音乐时，通常用电视显示器制作，会发生大小上的失误：制作时觉得钢琴声非常相符，而在影院里听会感到声音很空虚，电影音乐只有加入管弦乐才会感觉到完美。所以相对来说，电视剧音乐会简单一些。制作电影音乐时，通常看完编辑好的电影后才去制作与之相配的音乐，90%以上的音乐都是后期配的。但电视剧音乐，由于时间关系，先要锁定一个主题，提前做好20个左右的主题曲和60～100多个的小主题曲（分别为紧张、悲伤、伤感、开心、爱情等）给制作组，那么编辑部在电视剧的编辑过程中插入适当的音乐。有时候电视剧音乐也做后期工作，但在大部分的情况下，是先做完音乐再插入的。
姜：在制作电视剧或电影音乐时，会不会考虑专辑的单独销售？
金：根据电影和电视剧会有所不同。比如《我的野蛮女友》是一部能销售电影音乐专辑的电影，因为它以爱情故事为主题。而《台风》能让观众感动流泪，但其专辑却可能卖不出去。《太极旗飘扬》这部影片也是一样，最后一段场面让观众流下眼泪，但其专辑却很难卖，因为电影类型不够大众化。然而，以爱情或浪漫喜剧为主题的电影，在开拍之前就已充分考虑到音乐专辑的销售。在电视剧方面，目前较多的类型是爱情题材，所以能卖出很多音乐专辑，但《海神》、《朱梦》、《名医许俊》、《大长今》等历史剧就很难卖出音乐专辑。《大长今》的音乐专辑在中国销售成功是完全得益于它的营销策划，由于这是一部已经在韩国国内被认可的电视剧，所以在中国开播之前可以充分考虑到专辑销售方案，因此可以把《大长今》的传统音乐主题曲翻译成中文，并把它改编成大众音乐，再加上几个有实力的明星歌手来演唱，所以专辑销售才取得了成功。
姜：韩剧在其故事情节方面带有浓厚的传统因素。那么在其音乐制作方面也注重传统音乐元素吗？
金：要看什么电视剧类型。但我在作曲时不会用传统乐器，也不会借助传统音乐的编曲格式。如果某一个场面确实有必要用传统音乐元素，我会考虑使用，但一般情况下，我是不会考虑的。
姜：《我的野蛮女友》里，您直接使用或改编现有的著名歌曲，我想了解一下您对这种方式的看法？
金：这方面我自己是很看得开的。如今，成千上万的音乐作品陆续发表，其中有的走红，有的死去。存在下来的均是与电视剧或电影作品所传达的意境是相吻合的，当然，这其中也包括改编作品。因此，我认为并不需要固执地使用原创作品，不管是原创作品还是改编作品，只要是符合片子的整体感觉就可以使用。音乐的改编工作可以说是一种“再创造”过程。就工作力度来看，用改编音乐会更轻松一些，但作曲家对其音乐的感情厚度方面，原创和改编的音乐是一样的。此外，在表达时代感（某种特定历史时期的）方面，利用改编曲或直接用现有音乐是很有利的，它能够突出和唤醒当时的回忆和情感。
姜：您说过电视剧音乐是提前创作好的，那么这些音乐作品与实际电视剧剧情会不会出现不相符的情况？
金：很多，所以要做好两三个主题曲，从中选择合适的来使用。但一般被选主题曲与我在作曲时选择的曲目一样。虽然电视剧没有拍完，但事先会和导演共同商量剧本和音乐，并且音乐作完之后导演也会根据已经商量好的音乐感觉来拍摄，所以不会产生太大的差异。录制、色彩、画面结构和编辑等也都会考虑音乐的类型，所以迄今为止，我没有更换过音乐。
姜：您看过中国的电影或电视剧吗？最欣赏哪一部？对其中的音乐作品有何看法？
金：没有看过电视剧，电影看得比较多。看过《英雄》、《夜宴》、《卧虎藏龙》、《四面埋伏》等，张艺谋导演、陈凯歌导演等名导演的作品，我基本都非常喜欢。我所看过的中国电影都是大作品，从这些作品的音乐中能够感受到具有中国气息的力量。我对于《四面埋伏》中一段水上对剑的场面印象很深，其中的配乐带有中国京剧般的高音，不但没有丢失东方气质，而且能感觉到中华民族对音乐的自尊，就是说不会轻易吻合西方音乐，维护自己的色彩。由于中国国内市场庞大且有力，因此我认为中国不需要刻意地丢弃自己的个性美。中国市场大、人口多，具备了体现个性化的同时吸收多样化音乐的可能性。
