《幻想交响曲》是19世纪法国著名作曲家柏辽兹于1831年创作的一部“标题交响曲”,它有一个副标题——一个艺术家生活中的一个插曲。作曲家还在这部作品总谱的扉页上写下了这样一段文字:“一个具有病态的敏感和丰富的想像力的青年音乐家,因失恋在绝望中吞服鸦片自杀。由于所服的剂量过少而没有丧命,但他却像梦见各种怪诞不经的幻象一般昏睡不醒。这时,他那昏迷的脑海中,他的感觉、情绪和记忆都成了音乐的意象和乐思。他心爱的女人在他看来也变成了一支曲调,像一种固定乐思一样,到处都可以看到和听到它。”这里所说的“一个艺术家”、“青年音乐家”就是作曲家本人;而“心爱的女人”就是他所爱恋的爱尔兰女演员。1827年,柏辽兹在观看英国莎士比亚剧团演出时与其一见钟情。为了追求女演员,柏辽兹创作了这部《幻想交响曲》,并把他的全部恋情都倾注在这部作品之中。可惜,《幻想交响曲》的首演并没有引起女演员的注意。于是,柏辽兹组织第二次演出。这次演出终于打动了女演员。从此,他们相爱了,并很快结婚。所以说,《幻想交响曲》是柏辽兹“生活中的一个插曲”。还值得一提的是,《幻想交响曲》创立了“标题交响曲”这一体裁;其中象征“心爱的女人”的“固定乐思”贯串音乐发展的手法也为后人所仿效。
同类推荐
民国时期教育电影发展简史
民国时期的教育电影作为特定时期的一种特殊电影现象,具有与常规电影不同的特色。首先,从电影艺术形式来看,教育电影多是以科教片、社教片为其主要的存在形态。其次,从作为社会机构的电影业角度看,教育电影除了作为普及科技文化知识的教育手段得到推行外,也担负着对社会个体进行思想政治教育的基本职能,从而在不同时期与不同的社会阶层、社会权力话语之间形成了一种相当密切的结合及共谋关系,并且进而决定了教育影业在各阶段的发展特征。可以说,民国时期教育电影的历史是此期电影发展史的重要组成部分,它在与同期其他电影样式互相影响、共同演进的同时,又呈现出独特的历史风貌、社会关联和内在的逻辑必然性。历史光谱与文化地形:跨国语境中的好莱坞和华语电影
2006年6月,上海大学影视学院、第九届上海国际电影节、中国艺术研究院影视所联合举办了“历史与前瞻:连接中国与好莱坞的影像之路”国际学术研讨会,本书即以此次研讨会上提交的发言论文为主体,同时汇集了近来相关研究成果,是“华语电影研究系列”又一部重要结集。全书共分七辑:跨境交往中的理论建构,“西洋景”中的影响焦虑和主体建构,镜像纠结:扭曲与认同之间,在意识形态疏离背后,和而不同:寻求新的竞合关系,多重指涉:好莱坞与港台电影,泛亚语境,对中国电影与好莱坞电影之间的渊源、好莱坞电影对中国电影的影响和意义等进行了缜密追溯与深刻探讨,视角独到,资料全面,为中国电影研究开辟了一片新的天地。
热门推荐
傲世狂女:小心命中克星
虽然她是神偷……但是、但是她也不想专偷人头……齐莲月,杀手组织的一把好手,可是,却因为自家爷爷的恶趣味,成了一个看起来跟杀手没啥关系的神偷。一次任务失败,来到了异世界,一个活生生的废材,还有着心脏病!而她的身份,好像并不只是一个将军府小姐……彼岸是无法触及的花花
彼岸花开,花开彼岸,花开无叶,叶生无花,花叶生生相惜,永生永世无相见之期。便如红尘茫茫,有时候,如花美眷,似水流年,回得了过去,却回不了当初。那抹朱红,已赴约给了一场无果的邂逅,犹如彼岸花开,花开千年,花叶不相见,情不为因果,缘如尘埃,起落随风。