以后唐宋元明清各朝官私都有仿制，但三代青铜器做工之精良，式样之独特，尺寸之合度，纹饰之秀丽，可谓佳妙之极，其所用材料之精，工艺之妙，加之不计成本，不吝功夫，这都是一般仿制品所不及的，所以后世仿制者虽不少，但成功者却不多，唯宋徽宗与明宣德时所仿之器颇佳。而我馆就有这样一件铸工精美的宋仿“鸟兽纹鼎”。
在重利诱惑下，自会促使一些人制伪。元、明、清三代，一直到解放前都有人伪制青铜礼器，而且各时代都有一些高手，其作品简直令人真假莫辨，直可鱼目混珠了。
1.器形和纹饰商周青铜礼器的造型和纹饰，因不同时期的铸造工艺和时代精神的差异而有所区别，在其萌芽期（公元前16—公元前14世纪盘庚迁殷）。此一时期的青铜器造型和纹饰都比较简朴，有的甚至无纹，留传下来的实物也少，多为考古发掘出土，仿品极少。
鼎盛期（约公元前13—9世纪），相当于商武丁至西周中期。这个时期的青铜礼器凝重厚实，纹饰繁缛却凹凸有致，显得高古，鼎多深腹短足，大腹便便。主体纹多为饕餮、夔龙、夔凤、象纹、雷纹等。
颓败期（约从周恭王到春秋中期）。这一时期的器物呈现出简陋轻率的倾向，造型略显单薄，花纹多粗枝大叶的几何纹，构图草率，前期的饕餮纹、雷纹已失去权威。穷曲纹成为这一时期的主导纹样，另外还有鳞纹等。
新式期（约春秋中期到战国末期）。这一时期青铜器呈现精巧的风格，“金银错”和“失蜡法”工艺被大量运用，“花纹多全身施饰，主要是精细的几何图案，每以现实性的动物为附饰物，一见即觉其灵巧。”
现代作伪者有很多不了解当时的造型特征和纹饰差别，任意臆造，全不合古青铜礼器之精神，前不久我就见过这样一件铜簋，以簋腹为腹，以豆盖为盖，以方形倒置盒为底座，以尖利之器刻纹，其器形之古怪，全无古意，工艺之简陋，一望便知是赝品。
2.作锈虽然铜器的造假各代皆有，且不乏高手，因关于古铜器的记载、著述不少，历代古铜器出土、传世的也不少，加以仿制是完全可以的，但也有一点是难以模仿的，那就是古铜器历经千百年岁月沧桑，由大自然赐予的锈色。现在有些毫无文物知识的人，出于“好心”，将出土铜器身上的斑斑锈迹想尽办法除尽，殊不知这是干了傻事。斑驳锈迹其实是一种无价之宝，它更能证明器物本身的价值，也为研究者提供了可靠的研究依据。因此，懂行的伪制高手也在锈色上大做文章。
据古籍记载，古铜器的锈色一般有绿、红、蓝、黑、紫五色，或者由这五色混合变化而成的锈色。因为古铜器是由合金材料铸造而成，其中有金、银、铁、锡、铅等成分。铁经氧化产生的锈呈红色；铜锈呈绿色，若再为酸性侵蚀又呈蓝色；锡与银受空气侵蚀后呈黑色；黄金经盐侵蚀后再经日晒会产生一种紫锈。根据这些现象，作伪者即可大施手段了。
作锈主要有如下一些方法：用水银加入锡末，做成磨镜药，将此药敷在新铜器上抹匀，然后用毛笔蘸酽醋，调进细硵砂末再敷，等新铜器呈蜡茶色后，赶快浸入新汲的井水中，就变成暗茶色了；若要其呈纯翠色，则不浸入水中，而用新布擦拭使之光亮就成了。
用井水调泥矾将新铜器浸一个伏时，再取出烘干，这样三次以后，就可在器物上打底色了；待其干后，用硵砂胆、矾寒水、石硼砂、金丝矾等混合研成末，在青盐水中溶化，在器物上刷上两三遍，等一两天后冲洗，三五次以后，颜色差不多就停匀了；再在地上掘个坑，用炭火将坑烧红，再遍坑浇上酽醋，才把器物放在里面，并淹以醋糟，用土埋上，三天后取出，器物上就生出了各色斑点。用蜡涂饰一遍，器物即光莹如玉；若想器物颜色深，就焚竹叶薰即成。若再点缀颜色，则用明乳香入口细嚼，待涩味去除后与白蜡相和，再配石青、石绿、朱砂各色，这时随手点在器物上就有了自己所需的色斑了。新铜器制成后埋入盐卤地中二三年后取出，也能变得古色古貌。
另外，伪绿锈，是将铜绿混入漆内涂在器物上；伪铜绿疙瘩锈，是将小块孔雀石混在漆内涂抹；伪蓝锈，是用蓝颜料调漆；伪红锈则用红土调于漆内，或将锈铁屑调入漆内；仿黑锈则用古墨调，或薰烤之后再涂漆；仿流金色则先将所需锈色造成，然后打磨，再在器物表面数处抹上杏干糊，数月后洗去，器物上便有金色了；伪镀金色则先在器物上镀金一层，然后用铁压机将金压出光亮，再用硝强水在器物上数处涂抹，又用盐敷在涂有硝强水之处，然后把器物包在掺和有硝强水与盐的黄土内，埋入地中，经过了三伏天后再挖出，这样造出的锈色与镀金无异。
三、青铜礼器的鉴别以前的老古董商鉴别铜器，靠眼看、手摸、耳闻、鼻嗅、舌舐来加以判断、推理、辨别其年代与真伪，这完全凭的是长期积累的实际经验。而现在的专家则拥有越来越先进的科学仪器，甚至可用激光测定，比如用激光分析其合金成分，或用X光照射检测器物铸造工艺，甚至如今有人尝试将电脑分析引入青铜器鉴别中来。
可是作为一般的古铜器爱好者，要识别一件铜器的真假，到底该从何入手呢？下面我们介绍几个古铜器鉴别的要点，即锈色、手头和声响、花纹与款识、铜质与器式。
1.锈色铜器经几千年流传至今大致有三种方式：入土、坠水、传世。行家们说：“铜器入土千年色纯青，如铺翠，翠润欲滴；铜器坠水千年，则纯绿如瓜皮，而莹润如玉，未及千年，虽有青绿而不莹；未入土水之传世铜器，其色紫褐，而有朱砂斑，甚至其斑凸起。”一般说来，流传至今的大多是出土铜器，由于铜质差别及各地土质、水质的差异，入土铜器的锈色也不尽相同，常见的有绿锈、红锈、蓝锈、黑锈、紫锈等。拿到一件铜器，先要用眼看，若锈色与器体合一，深浅一致合度，坚实匀净，莹润、自然，则为自然生成的锈色。若锈色浮在器物之上，绿而不莹，表皮锈，而且不润泽，刺眼，就是伪锈了；这时再做进一步审定，把手搓热触摸器物，用鼻嗅手，定有铜腥味，因为千年古铜是无铜腥味的；还可用热碱水刷洗，伪锈就会脱落，若刷洗不下，再用火烤就脱落了；或者用舌舐，若有盐卤味，也是伪锈。
2.手头和声响用手掂量掂量，若过轻或过重就要引起注意了，当然，这全凭经验。另外还可用手敲击实物，听其声响，若声微细而轻脆则可，若声浑浊，发出“嗡”音，则需提高警惕了。
3.花纹和款识这是鉴别铜器的一个重点。夏代铜器花纹简朴，商代花纹则华丽繁缛，且多遍体生花，西周大致与商同，但后期趋向素朴，春秋战国的纹饰则清新活泼，富于生活气息，秦汉重实用，花纹较少且不及商周精细。另外，还可从不同时代纹饰图案内容的改变来推断、判别。至于款识，则主要可从其字体加以辨别。商代字体规整，笔势遒劲大方，优美洒脱，后期多典雅秀丽的波磔体；周朝早期沿袭波磔体，后又有形似蝌蚪的“科斗文”和图案化的“鸟虫书”；战国金文字体大多不考究，但也有字体竖笔引长下垂，末端尖锐的“悬篆”雏形；秦朝统一了文字，通用小篆，掌握了这些，若一件号称三代时的铜器上却出现了小篆字体，那就是笑话了。另外，还可根据铭文字数的内容来与古籍记载作对照来判定。
4.铜质与器式铜质的鉴别较简单，翻开铜器的足底，若露出黄铜质地，则是伪品；足底若已伪造了古铜色，用热碱水刷洗就能看到其本来面目。另外铜器的器式、名称均须牢记，除记住这些内容外，还应了解什么年代铸什么铜器，什么样式的铜器是什么年代铸的。例如钫，钫是方形盛酒器，是战国末期出现的，若其按三代做工，锈色制作，则为伪品。再如鼎，各代皆有，但各代铜鼎的腹、足、耳的大小、长短、分布位置均有所差别。如商鼎腹大而足短，春秋战国鼎则腹浅而足长，周鼎则介于两者之间。但若一有盖，短足的鼎则是春秋战国后的器形，不大可能是三代物品。
鉴别铜器，是一件繁琐而艰难的事，但只要掌握了要点，多看、多记、多思，还是能鉴别出真假的。
本段文字部分引用周倜先生《古玩市场今昔考》，中国文联出版社，2001年2月版。郭沫若：《青铜器时代》。
