沈虹光
我喜欢和谐好多年了，起初并没有建设和谐文化、构建社会主义和谐社会的博大意识，只是从渺小的自我出发，希望与周围的人和和美美，不吵不闹。
那时，我还住在“团结户”里，为解决住房问题与单位一位权力人物发生了冲突，而后又与我的“团结户”邻居吵了一架。前面的冲突以我的失败而告终，但我骄傲的是，我堂堂正正，没有低下高贵的头，虽败犹荣；后面这一架却令我非常难堪，也非常苦恼。难堪在于吵架的内容不仅说不清是非，而且一地鸡毛得上不了台面，苦恼则是与共事几十年的邻居从此冷若冰霜形同陌路。有一次去卫生间，又在过道里碰上，他不看我，僵着脖颈对着空气说：“门房叫你去一下。”我愣了一下，等明白这是在跟我说话想要道谢时，他已旋身进了屋。我与邻居般般大一起进剧团，一起学戏演戏，一起长大成人成家，一起住进这简陋的楼房，一墙之隔的两张床上，我们都在做着人生的美梦。我们彼此了解，我知道他是个好人，他也知道我不坏，一个门进出抬头不见低头见，僵持得太难过了。有几天我处心积虑地伺机与他说话，假装扫地在过道上逗留等待他从屋里出来，我准备着，只要目光一相遇我就开口。可我们的目光一直没有相遇。我又想主动敲他的门，戏中常有这样的情节：甲主动上门，乙负气不理，几次三番，甲最终以真诚打动乙。晚上睡不着，我会浮想联翩，怎么去敲门，门开了第一句话怎么说，我打腹稿，一遍遍地修改。然而，天一亮，一看见他那冰冷的脸或者他的后背——更多的时候他只给我后背——所有我自认为非常动人的台词一句也说不出口了。就在苦恼的日子里，我写了《同船过渡》，那是我对和谐的渴望。
写戏最怕没有矛盾。胡传魁说阿庆嫂是自己人，刁德一就得说阿庆嫂不是自己人，胡传魁相信阿庆嫂，刁德一就得怀疑阿庆嫂，阿庆嫂则利用这一对矛盾巧妙周旋掩护新四军，“智斗”一折之所以常演常新成了现代京剧中的经典，固然有唱词唱腔的精彩，但如果没有环环相扣起伏跌宕的矛盾，就不会那么生动有趣。而那些唱词唱腔正因为惟妙惟肖地表现了人物之间的纠结，尽管观众烂熟，却还是能在一遍遍欣赏中获得快感。写戏就是要寻找矛盾，要作好事之徒，要“生事儿”，制造矛盾，有矛盾才有冲突，戏剧就是冲突的艺术，华山一条路，南北两路兵，狭路相逢你死我活，有冲突戏就好看。然而现实中的冲突就不那么好看了，比如我与“团结户”仅吵了一架，就身心俱疲、两败俱伤。
所以我举双手赞成和谐，和谐至少可以不吵架，心情愉快才能“建设和谐文化，构建社会主义和谐社会”走向更高级的阶段！
我希望清早起来看见明媚的阳光，蓝天一碧如洗，白云像一团团雪絮徐徐漂移，路人们相遇有“早上好”的亲切问候，不小心相撞有“对不起”的歉语，公车上有人让座，回应的是温和与微笑，路不拾遗，夜不闭户，与人为善，讲究公平，老有所养，壮有所用，耕者有其田，居者有其屋，孩子能上学，患者得救治，说话算话谦谦君子一诺千金，诚信成为普遍的价值准则，再没有农夫和蛇的新版故事，再没有乌鸡眼似的生死恶斗，一马平川天下太平。
这就是和谐社会，这就是我的理想！遗憾的是理想与现实总是有距离一如爱情与婚姻的迥异，一个在天上一个在人间。人间有人间的快乐也有人间的麻烦，树欲静而风不止，不如意者十之八九，咱想要和谐，那不和谐就偏偏要来作对，翻开每天的报纸，惊天大案，矿难频仍，造假屡禁不止，即将竣工的大桥轰然垮塌，身绑炸药的民工扼住老板讨要工资，中央成立了反贪局，要从源头上遏制韭菜般割不完的腐败，傍大款，包二奶，环境污染气候变暖，商业文化与精神文明，吃饭的问题尚未彻底解决，又来了吃饱饭以后怎么办的困惑，一道道山来一道道水，沟沟坎坎，奔向现代化的路上并不花团锦簇。
艺术不可能立竿见影地解决社会问题，但艺术能影响人们的心灵，化解心中的坚冰，拨去眸上的云翳，让人明辨是非，知道荣辱，财富要靠诚实的劳动去获取，幸福不仅仅来自有房有车，人生需要竞争，更需要亲情和友情，奋斗要面对现实，更要高高擎起理想的火炬。
艺术是教人学好的，人好了，才能团结一心把沟沟坎坎迈过去，社会才能和谐。艺术将引领我们走向和谐。
沈虹光，湖北省文联主席，湖北省文化厅副厅长。
