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第18章 文娱类主持人的语言逻辑(1)

5.1文娱类节目的语用现况

文娱类节目千机变文娱类节目是根据一定的主题思想,运用艺术手段将不同体裁的文艺节目进行有机的组合。它既可以将音乐、歌舞、戏剧、小品、戏曲片段、杂技、魔术、武术、游戏、笑话、故事等多样艺术体裁融为一体,也可以选择其中几项进行组合,再运用电视的光色效果、时空变化、独特造型,构成能够满足观众审美需求的文娱类节目。由于文娱类节目兼容性强,可集欣赏、娱乐、知识、信息、审美等多项功能于一体,使得不同艺术体裁进行有机综合之后产生新的艺术效果,成为目前电视界极为常见的一种电视节目样式。它具有明确的主题思想、综合的艺术式样、广泛的参与性等特点。

从社会效果来看,文娱类节目所产生的影响主要涉及文化教育范畴。它对社会文化意识的启蒙和社会道德体系的构建,都会发挥“润物细无声”的影响。在媒介所营造的一种文化娱乐氛围中,人们会不知不觉地接受某种新的价值观念,文娱类节目对受众的影响是深刻的、长期的,往往会起到某种社会示范作用。

这里,我们所说的文娱类节目包括文化类节目和娱乐性节目。如:中央电视台的《正大综艺》、《梦想中国》、《开心辞典》,电影频道有《中国电影报道》,电视剧频道有《影视同期声》,河北卫视影视频道有《影视圈》。在流行音乐方面,《MTV天籁村》是较早创办的栏目,也是最为观众熟识的,除此以外,光线传媒的《音乐风云榜》、中央电视台3套的《中国音乐电视》等融合了当今最时尚、最流行的歌曲,配上最精美的MTV画面,成为歌迷们追逐的热点节目。明星访谈类节目是近年来的新生力量,《艺术人生》和《娱乐人物周刊》、《超级访问》是典型的代表,它们通过煽情和调侃形成自己的风格,吸引了很多观众。

文娱类节目以惊人的速度发展,其数量和质量都达到了前所未有的程度,涌现出了一大批优秀的电视综艺节目,一批优秀节目主持人和演职员也脱颖而出,在观众中具有极大的号召力,成为时代的明星。这几年文娱节目辗转变换的过程,也正成就了文娱节目的快速发展。

1.变身——不断搜寻新鲜感

每个周末,只要你打开电视就能看到明星扎堆、热热闹闹、花里胡哨的文娱类节目。但现在它早已进入了低潮期,成为观众口中一道可有可无的家常菜。所以文娱类节目纷纷开始变身,要找回自己的新鲜感。

改版动作最大的就是老大哥央视。《综艺大观》退出舞台,新节目《表情》紧跟其后,《表情》的特色之一就是用各种手段“讲故事”。上周五,《开心辞典》也全新改版,增设了“99秒快速抢答”、“梦想告白”、“风险机制”等玩法,新鲜刺激,这次改版是《开心辞典》三年里的最大动作。《幸运52》、《艺术人生》也纷纷搬家到央视一套,誓将文娱进行到底。

电视湘军的《快乐大本营》从1997年起,曾经引发文娱类节目新浪潮。节目的内容以游戏为主,辅以歌舞、小品、相声和少部分事先录制的节目,以较高品味的娱乐形式给广大观众带来快乐,既不搞阳春白雪,也不为了取悦个别观众而搞过于庸俗的节目。栏目中有众多的明星出现,但没有追求明星效应,栏目中安排了种类繁多的游戏。中间收视率也有过起伏,但最终仍屹立不倒。熟悉的主持人、熟悉的节目和创意、熟悉的《快乐大本营》培养了一批熟悉的观众。它可能不是很精彩,但也不会大失水准。湖南卫视大型活动中心负责人宋点透露,新改版的《快乐大本营》将走“全民娱乐”的道路,集欣赏性、青春性、时尚性为一体,同时在节目中,观众会看到全国各大优秀综艺节目的影子。另外,新改版的“大本营”将重点推出一个环节“百团大战”,全国有120多家优秀的歌舞团,《快乐大本营》将为他们提供一个可以充分展示自己的平台。据悉,新“大本营”将在9月推出。

《欢乐总动员》是一档以娱乐性、益智性、趣味性、参与性、现场性为主要特色的文娱类节目,是“全家共赏”之大众性时尚综艺节目,采用多单元与特辑相结合的方式,正常节目由3~4个单元组成,并不定期推出特辑。“超级模仿秀”是《欢乐总动员》中收视率最高、最稳定的节目板块,宗旨是帮助普通人实现明星梦。新改版后的《欢乐总动员》取消招牌板块“模仿秀”,取而代之的是新栏目《五花八门斗秀场》。《五花八门斗秀场》是一档“平民偶像”小栏目,来参加节目的观众在30秒钟之内要展示出自己的才艺,然后由现场嘉宾决定其表现是否过关。改版后还增添了一个新的板块——《谈谈心牵牵手》,属于明星访谈类型,每期由两位女主持人采访一位女名人,聊聊她们的情感。

文娱类节目日落西山,但大部分主持人却以此作为跳板,更红、更强。这个传统得追溯到《综艺大观》,成方圆、倪萍、周涛、曹颖等主持人都由此成名。而《艺术人生》的朱军、《超级访问》的李静分别被认为是抒情散文和漫画类型。在所有的综艺节目中,《欢乐总动员》主持人更换最频繁,程前+张延、程前+刘孜、程前+舒高、张延+李彬+胡可再到程前+胡可……没有一个不被人熟知。《快乐大本营》之何炅、李湘被认为是黄金搭档,地位无可动摇。《开心辞典》的王小丫、《幸运52》的李咏也一飞冲天,成为观众最喜爱的主持人之一。

因主持成名之后,这些名人更希望成为多栖发展的艺人,于是拍电视的拍电视、出书的出书……拓展自己的发展空间。曹颖更是抛弃央视投奔湖南卫视,主持拍戏一块抓。李湘拍广告、电视、电影,主持,全面发展,如日中天。从某种程度上可以说,主持名牌文娱类节目是走红的捷径。但走红过分带来的忙碌和频频露脸,也易使观众患上精神上的疲倦症。所以现在就有人找几个有文娱潜质的主持人给观众换换口味,洗洗脑子。

3.变法——将各路能人引进内地

就在内地综艺节目走入灰暗的状态下,吴宗宪《综艺旗舰》的制作人PENG哥,日前应邀与内地以及香港共同合作一档文娱节目《综艺新势力》。他们希望把港台成熟的文娱节目概念引入内地,引发新的综艺热潮。

《综艺新势力》目前录制了8期,已经陆续在各个电视台播出。包括“超级拍卖会”———拍卖一些明星用过的东西,然后捐款给希望工程;“演艺新人王”环节每期推出3个新人,展示才艺;“出人头地”每期请两位明星嘉宾,让他们讲述自己不为人知的经历等。每期80分钟。

该档节目邀请到何炅、谢娜搭档主持。PENG哥说,之所以选择何炅是因为他所受的教育比较好,有内涵,主持节目收放自如。谢娜主持也很放得开,没有包袱。

PENG哥说之所以愿意到内地来做节目,是因为内地的资源要比港台丰富,市场也比较大,可以开发的节目很多。他们要做的《综艺新势力》风格是完全娱乐化的,教化意味没有那么重,要让观众很开心、很轻松。

谈起内地和台湾文娱类节目的区别时,PENG哥侃侃而谈:“内地文娱节目的底蕴深,但相对有一些束缚和包袱,台湾的文娱节目就会放松一点,取乐于大众用浅显的语言给予文化的洗礼。但现在,台湾的文娱节目剑走偏锋,走向极端。用业内人士的话说就是口味太重、太咸,轻灼小菜已经不能满足大众的口味了。”吴宗宪的《综艺旗舰》在台湾已经播出三四年了,收视率并不是很好。PENG哥说:“《综艺旗舰》开始的收视率很好,但现在由于节目变化不多,所以在走下坡路。在台湾一个文娱节目是5年一个循环,一定要有大改变。”他相信不论怎样,市场永远需要娱乐。

文娱类节目的语言风格

1.文学性

文娱类节目主持人要求具备一定文化艺术方面的素养,因为这类节目的文学性较强,主持人的语言也讲求文学性。

《怀旧金曲》是中央人民广播电台贾际主持的音乐节目。一次周末特别节目介绍的是100多年前的美国作曲家福斯特及其作品。贾际在节目录制前就做了大量的准备工作。福斯特被美国人称作“游吟诗人”,他的歌伤感而迷人,作曲家的命运也与他的作品一样,宛如一个动人而令人伤感的故事。在主持中,贾际有这么一段意味深长的旁白,叙述着福斯特在贫困中死去的悲凉。……福斯特死的时候,手里还紧紧地拿着一张纸,上面写着:“亲爱的朋友,善良的心……”很显然,这是一首歌的歌词。最让人感到悲惨的是,福斯特死后,人们在他的口袋里找到了38分钱,而福斯特死的那年正好是38岁,难道这是一种巧合吗?还是命运的安排?看来上帝并不公平,让这么一位富有才华的艺术家,带着这么多的对故乡和亲人的思念之情离开了这个世界。下面我们来听一首福斯特的名曲《故乡的亲人》,歌中这样唱道:(在乐声中混播)

沿着那斯瓦尼河畔千里迢迢

在那里有我故乡的亲人

我日日夜夜把他们思念

走遍天涯海角到处流浪

但我永远思念故乡的亲人和那古老的果园

(歌声起)

贾际善于把握整个音乐和文字基调的变化与统一,歌曲的优美、作曲家的勤奋和成就是基调中的主旋律。虽然有些细节令人心酸,但贾际并没有深陷其中,而是准确地将人们的思绪和情感转回到艺术家的传世之作上。值得一提的是,贾际还格外修改了一句,原稿中是这样写的:难道这38分钱是对福斯特命运的一种象征吗?而听众听到的是“难道这是一种巧合吗?还是命运的安排?”将质问的语气改得较为平缓,非常合理地、循序渐进地过渡到下边的歌词朗读和歌曲欣赏中。

电视是用画面来表现的,同时也需要追求言语的文学性。主持人的语言也应该是生动的、描述性的。主持中的文学性还包括文学性思维,也就是要通过一件小事说出道理,加入自己的思考,告诉观众小事背后的东西是什么,这样才能使节目内涵更丰富,思想性更强。通过节目中的事能说明另一件事,在主持时说出它的弦外之音。

叶惠贤在1996年主持庆祝中国人民解放军建军69周年的文艺晚会时,当老一辈歌唱家马玉涛演唱完《老房东查铺》,那熟悉的旋律,深情的演唱仿佛就在昨天。他这样串场:

30多年过去了,马玉涛老师音色依旧,表演依旧,“涛声依旧”,咱们掌声依旧。

这句串词虽短,但四个“依旧”排比却一气呵成,妙用谐音,激发了观众的情绪,由马玉涛的“涛”,巧妙地带出广为流传的流行歌曲《涛声依旧》,并借以暗示老一辈歌唱家不衰的魅力。体现了主持人语言较高的文学水平。

2.生活化

中央电视台资深的主持人沈力的主持语言就非常生活化,她始终坚持“言为心声”。一次节目里播放了一段老年人扭大秧歌的节目,编辑撰写的串联词是这样的:老年朋友,看了这些由老年人自编自演、自娱自乐的舞蹈节目,您觉得开心吗?沈力老师把它改为:观众朋友,我们看到了刚才跳舞的这些老同志,论身材吧,并不那么苗条,论动作吧,也不那么规范。可当他们操劳一生重新迸发出一种热情的时候,身材、动作又算得了什么哪!他们不是在追寻青春的脚步,而是在讴歌幸福的晚年。让我们的心伴着他们那欢快的舞步,一起跳动吧!在有稿件的主持中,无论是不是自己撰稿,主持人都应该将其作为再创作的依据。自己采编的并不意味着有声语言的表达会十全十美,写和说是两种不同的创作过程,问题的关键是如何迅速把书面语言转换为有声语言,使有文字依据的稿件锦上添花,没有文字依据的则要求出口成章。我们强调掌握有声语言的表达规律,并不要求主持人成为语言专家,但是那种认为只要会说中国话,都能成为主持人的看法是失之偏颇的。对于主持人来说,语言艺术的修养是衡量其教养和文化水平的一个基本尺度。所谓“口语”,当然要求朗朗上口,通俗流畅,说得清楚,听得明白。语言生活化,从而增加了受众的平等感、亲切感。交谈式的方式要求符合生活中的谈话规律,这就是有声语言和主持人的思维与播讲对象——受众——的思维同步。说一句通俗的话,就是:我想到了我说。

沈力老师这段话修改的妙处就在于,她不是只站在一边,局外人似的蜻蜓点水地串联一下,而是切实体会了老年朋友们的感受,这么一改,不仅口语化了,更拉近了和老年朋友心灵的距离。

在一个以澳门回归为主题的晚会中,主持人要介绍小燕子赵薇上场,原来的串联词是这样的:澳门回归,举国欢腾,万众同歌。小燕子赵薇今天也来到我们的晚会,有请赵薇!后来录制现场,主持人将串联词作了调整:在澳门回归倒计时100天的时候,我曾经到过澳门,我发现,澳门虽然经历过数百年的飘零,但是澳门人却有着一种很深的中国情节。在那里,无论是中国传统的艺术或是现代的文化都广受欢迎。就拿最近在内地火暴的电视剧《还珠格格》来说,在澳门也有很多小燕子赵薇迷呢……如此一改,原先一板一眼的串联词变得生动起来,平白的生活化语言更加容易理解和接受。先从自己的亲身体验说起,夹杂着深厚的感情色彩,而后从文化艺术的角度过渡到《还珠格格》,再到小燕子赵薇迷,从而引出赵薇的登场,连贯而通俗。像普通人那样说话,能够拉近主持人和受众间的距离,在保证基调原则的基础上,满足大众的文化、娱乐需要,才是文娱类节目的主要任务。

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