（2）塑造性格，推动剧情发展
俗话说，什么样的人说什么样的话。这说明，在人们的语言里渗透着性格的特征。因此，当我们观察一个人的时候，也往往要“观其行，察其言”。对影视剧作者来说，用对话去塑造人物性格，并推动剧情的发展，无疑是非常重要的手段。
好的对话，也就是能显示出人物性格特征的对话，是具有非常大的艺术魅力的。如我们上面举过的苏联影片《夏伯阳》的例子，明明是夏伯阳下令让他的战士们下到河里去找回刚才丢弃的枪，他却对刚来的政委说：“洗澡哪……天热！”夏伯阳的话看起来似乎很客气，实际上却是拒政委于门外，等于告诉他：“这是我的战士们的事情，你少管吧！”这短短的一句对白，不仅刻画了夏伯阳屡建战功后自视甚高的心态，也反映出他看不出站在他面前的这个平平常常的人有什么资格竟然可以做他夏伯阳的政委。于是一场发生在夏伯阳和政委之间的较量接着展开了。
又如我们上面所举的例子《魂断蓝桥》中的对白，接下去是这样说的：
玛拉：“太遗憾了，可恶的战争！”
罗依：“是的，我也是这么想。这战争，怎么说呢？它也有它的精彩之处——能随时随地叫人得到意外，就像我们现在这样儿。”
玛拉：和平时期我们也会这样的。
罗依：你真是个现实主义者。
玛拉：是的，你好像很浪漫。
影片结合着战争这一规定情景，巧妙地用对话展示了罗依和玛拉的性格。玛拉初遇罗依，却因罗依要去前线，不禁抱怨起来：“太遗憾了，可恶的战争！”但性格浪漫的罗依却异想天开，认为战争能使人得到意外，就像他现在这样，跑警报竟然会遇上一个漂亮妞儿。按说谈话到此可以结束了吧，可是十分务实的姑娘玛拉表现得还非常地执著，最终还要补上一句：“和平时期我们也会这样的。”言下之意，若要是为了你我相遇，那么和平时期在商店、在大街上我们也可以相遇，战争总是可恶的！正是这样截然不同的性格，为戏剧冲突的展开奠定了基础。浪漫的军人罗依全然不顾他和玛拉之间的等级差距，将她引进贵族社会，与之发生碰撞，偏偏玛拉的务实又体现在对等级观念的极端重视上。于是剧情一步步地展开，导致最终悲剧的发生。
在中国影片《董存瑞》里也有非常性格化的对白，董存瑞不到参军的年龄就想当兵，找赵连长“蘑菇”。
董存瑞：连长，你应当再考虑考虑啊！边说边走向连长。
董存瑞：你可怎么能一眼就看透了我当不了八路军哪？啊？
赵连长不以为然地哼了一声。
董存瑞：别笑啊！ 连长……咱们说真格的。
董存瑞：你看我个头小是不是？……（连长暗笑）……这不要紧哪！到了队伍上在您领导下，小米饭一吃，还能窜一气哪！
连长：别蘑菇了，这我说不行就不行！
董存瑞：嗬！你也太有点……
连长：主观是不是？
董存瑞：不了解，不敢批评（向连长笑了），可你就不行灵活点？
董存瑞：可给你当个勤务兵总行吧！给你当小鬼！嗳！先不发枪也干。你说呀，点个头！
赵连长：嗳！我说，你这小家伙叫什么？
董存瑞：报告，董存瑞，小名四虎子，我不是早就跟你说了吗？
赵连长：我说四虎子！我不是也早就跟你说过吗？不行啊，说破了嘴也没用啊！
作者通过这段对话，把董存瑞活脱脱地呈现在观众面前。他会死磨硬泡，“小米饭一吃，还能窜一气哪！”他会委曲求全，明明觉得连长太主观，可又不敢得罪，马上改口说“不了解，不敢批评”。他还会讨价还价，“不发枪也干”，“给你当个勤务兵总行吧！”可是他再“鬼”、再机灵，也有误解的时候，连长问他叫什么？他自以为转机来了，马上报上大名，哪里知道“说破了嘴也没用”。作者正是通过这段极具性格特征的语言，表现出董存瑞急切想参加八路军的执拗劲儿。也正是这股执拗劲儿引出了下一场摔倒大汉的戏来。
3.潜台词
所谓“潜台词”，是指在人物的对白背后隐藏着的想法和内心活动。所以，潜台词并非是对白之外的东西，而是观众通过演员所念的某些对白而能感受到的东西。所以苏联戏剧大师说：“请记住，观众到剧院来是为了潜台词，台词我可以在家里阅读。”这说明，需要依靠演员的表演将台词中的潜台词挖掘和表达出来，所以，要把富有潜台词的台词说好，是很考验演员的一件事。但演员若能将潜台词恰如其分地表达出来，则会让观众享受到魅力无穷的台词。同样，影视作者能否写好潜台词的台词，也是一种考验。但必须掌握住写作潜台词的根本原则，这就是虚实相间。
所谓虚是指说出来的台词；所谓实，就是指隐藏在台词后面的潜台词，经过演员的表演，它能让观众感受到。通常运用的方法有：一、让角色说出想说的意思中的一部分，而将大部分含而不露；二、让角色说话时的神态貌似平静，实际上内心却十分不平静；三、让角色用平常口气来说，其实说出来的话都很不平常；四、让角色将正面的话反着来说；五、由于某种原因，角色不便直说，借他人之口来说，等等。无疑，在这些方法里，都贯彻着虚和实。可见只有当台词和潜台词虚实结合在一起时，艺术魅力才能产生，观众才会兴趣盎然。因为，欣赏艺术有一条通则：观众不喜欢“和盘托出”的艺术作品，他们喜欢参与进来。“和盘托出”的艺术作品是不给观众留参与的余地的。潜台词之所以耐人寻味，就在于它给观众留有余地，给观众留下想象的空间，让观众与作者一起进行再创作。这样，观众由被动转为主动，他会感到愉悦，也会感到满足。
在日本影片《远山的呼唤》中，女主人公民子所说的台词就含有丰富的潜台词。民子是一个寡妇，和小儿子武志在一起，相依为命，生活得很艰难。这时候，一个为人正直、勤劳的彪形大汉耕作闯入她的生活。她有了帮手，有了依靠，逐渐对他产生了爱意。但又碍于自己是个妇道人家，羞于启口，只得用“潜台词”去传达她的心意。
耕作的哥哥来看耕作，带来了耕作爱喝的咖啡。耕作送走哥哥，正在煮咖啡，民子进来了。咖啡好香，耕作留民子也喝一杯。于是两人间有了下面一段对话：
耕作：“我小时候就是哥哥带大的。”
民子：“是呀，我们家都是女孩，挺亲热的，你们兄弟是不是也这么亲热？”
民子接着又说：“我常想，武志要有一个兄弟就好了，他年纪小，到底是个男孩，有些事情跟做母亲的是没法深谈的。”民子非常巧妙地用“武志要有一个兄弟就好了”和“到底是个男孩，有些事情跟做母亲的是没法深谈的”，向耕作表述了她还想给武志生个弟弟，并希望武志能有一个爸爸，因为这样武志有些事情就可以和爸爸深谈了。民子的潜台词不就是要让耕作来做武志的爸爸，并和她一起生一个武志的弟弟吗？这就是我们上面所说的，采用了“含而不露”的方法。
接着，民子喝完咖啡要走，临走前，她问耕作：
民子：对了，武志他一直想问问你，你能在这儿呆多久？
耕作：你说呆多久就多久，对我来说都一样。
民子：武志听了一定很高兴。明明是民子怕耕作会突然离去，但不好意思直接去问，便借儿子之口来问。明明是她自己知道了耕作能待下去而高兴，又不好意思直接表露，便又借儿子之口来向耕作传达自己的心态。观众听了民子的这些话会感到是一种艺术享受，因为他们从中了解到民子说话的内涵，更加欣赏民子的聪慧和她的说话技巧。这就是我们上面所说的，采用了“借他人之口”的方法。
潜台词是对话中极其富有艺术魅力和感染力的一种，因为它不直，不白，不露，相反，它有着深藏着的思想和情感，向观众提供着艺术的享受。
第四节独白和旁白
影视剧作中，除了常用的对白外，作者有时还要运用独白和旁白去塑造人物性格，特别是用来展示人物的内心世界。
1.独白
独白是指角色在规定情景下产生的内心活动，并用语言的方式表述出来。因此，它也就成为一种从内部来揭示人物性格的手段。
比如，在法国影片《广岛之恋》中，法国女演员在一家美国化的咖啡馆内，将自己的往事——第二次世界大战期间，她曾和一个德国士兵相恋——告诉了她现在的情人，一个日本建筑师。事后，她回到自己的住处，在盥洗室里，一边洗脸，一边说了一段长长的独白：你以为你知道，不，你不知道。
在内韦尔，在她年轻的时候，有一个德国情人……
我们要到巴伐利亚去，亲爱的，我们要在那儿结婚。
她从来没有去成巴伐利亚。（照镜子）
我倒要看看没有到过巴伐利亚的人谁敢对她谈论爱情。
你还没有完全死。
我把我们的故事告诉别人了。
我今天晚上在这个陌生人面前对你是不忠实的。
我把我们的故事告诉他了。
你看，这是一个可以告诉别人的故事吗？
十四年了，我没有再尝到……不能实现的爱情的味道。
自从内韦尔以后。
看我怎样正在忘掉你……
看我怎样已经忘掉了你。
看着我呀。独白中的“你”指的是她过去的德国情人，“别人”指的是她现在的日本情人。无疑，这段独白，除了向过去的情人倾诉，她不该将他们的恋情告诉给现在的情人外，更主要的是，表现了法国女演员此时此刻激烈的内心冲突和对往日爱情的思念。正是这种强烈的内心冲突，导致她觉得今日的恋情也会像往日的恋情那样，不过是“过眼云烟”，导致了她和现在情人的诀别。所以，这段长长的独白，既表现了法国女演员此时此刻的心境，同时也揭示出她的性格和思想感情。她要忘却痛苦的过去，所以她说：“看我怎样正在忘掉你，看我怎样已经忘掉了你。”
独白在形式上往往是完整的内心语言，有时并被诗化，带有强烈的抒情性。因而它并不起与他人交流的作用，而成为人物自己心灵的对话。如我们上面引用的那段法国女演员的独白，就被西方评论家们称为“祷文式的叠句”和“咏叹式的朗诵”。而且，它是以法国女演员自我心灵的对话的形式出现的，并非想和他人交流。
2.旁白
旁白在影视剧中往往以画外音的形式出现，它带有很强的主观色彩。通常它或以剧作者的身份出现，对剧情进行叙述或评述，我们称之为“第三人称式”和“客观式”；或以剧中人的身份出现，对剧情进行叙述或评述，我们称之为“第一人称式”和“主观式”。
客观式（或“第三人称式”）的例子如中国影片《祝福》的开场白：对于今天的青年人来说，这已经是很早很早以前的事了，大约四十多年前，辛亥革命前后，在浙东的一个偏僻的山村里……这段旁白所起的作用，是介绍影片故事发生的时间、地点和社会背景。介绍的方式是客观、平静的。
主观式（或“第一人称式”）的例子如中国影片《天云山传奇》的开场白：宋薇旁白：我要讲的故事，就是从1978年冬天开始的。
我到组织部工作还不到半年，可是等待处理的错案、冤案已有无数起。每到这种时刻，我总是非常激动，恨不得一下子就把这些问题全部解决掉。粉碎“四人帮”已经两年了，我们国家正在发生巨大的变化，然而在我们这里，却依旧冷冷清清，停滞不前……这段旁白所起的作用，也是介绍影片故事发生的年代和社会背景。但和上面例子不同，显然宋薇的介绍已带有浓重的主观感情色彩。
当然，旁白在影视剧中的作用，绝不仅仅局限于介绍地点和时间，有时它也向观众介绍人物，并作出评价。如还是在《天云山传奇》中，宋薇是这样向观众介绍女青年周瑜贞的：
宋薇旁白：周瑜贞来了。
宋薇笑着向周瑜贞招手，离开窗户。
宋薇旁白：她是一位革命前辈的女儿。
宋薇高兴地下楼来。
宋薇旁白：她开朗、大方、思想解放，但是，……
客厅的灯亮了。周瑜贞向宋薇打了个手势。
宋薇旁白：我万万没有想到，她这次到来……
宋薇走进客厅，向周瑜贞走近。
宋薇旁白：却把我心灵深处的琴弦拨响了。这种用主人公的旁白介绍剧中其他人的方法，是一种十分快捷明了的方法，它可以让观众马上知道被介绍人的前史（“革命前辈的女儿”）、性格特征（“开朗、大方、思想解放”），并进入剧情，造成悬念（“万万没有想到，她这次到来，却把我心灵深处的琴弦拨响了”）。
有时，某些旁白在影视剧中还起着点评的作用。如英国影片《豺狼的日子》的序幕中有这样一段旁白：一九六二年八月是法国面临严重危机的时刻。戴高乐总统承认了阿尔及利亚的独立，很多人认为，这是背叛祖国的行为。这些过激派几乎全是军人，他们为了报复，发誓要暗杀戴高乐。显然，影片的作者是站在戴高乐一边在介绍、评点这个故事。因此，他也就很自然地将反对戴高乐的人称为“过激派”，而把暗杀戴高乐称为“报复”行动。
思考题
1.影视剧作中的语言可以概括为哪几类？
2.对叙述性的语言最主要的要求是什么？
3.写作影视剧中的对话应注意什么？
4.什么是潜台词？通常运用的方法有哪几种？
5.什么叫独白和旁白？
本章参考阅读书目
1.〔美〕比利·怀尔德：《身兼二任更好》，《电影艺术译丛》，1980年第6期。
2.〔英〕欧纳斯特·林格伦：《论电影艺术》。
