三、准确、清晰地读词
歌曲与乐曲的主要不同之处在于有歌词，因此对歌曲的表达很重要的一环是将歌词表达好。生活中有的人读文章常会把句子的词组读散了，尽管他每个字都读得很清楚，但还是使人不明白意思。例如：“春天来临，百花竞相开放。”若读成“春天来，临百花竞，相开放。”便将使人不知所云。这是句逗上犯错误所造成的后果。
读词一般应强调句子中的主语和谓语，其他部分不必太强，特别是虚词，只要轻轻一带，否则“喧宾夺主”，既费力，效果也不好。
读词不仅要读清意思，要感情饱满，而且要把句子的内涵表达确切。这方面话剧演员是非常讲究的，很值得我们借鉴学习。句子的内涵指什么？举一例：“我不怨你。”这意思很浅显，但其内涵可作三种解释：强调“我”，表明“我”是不会怨你的，而别人怨不怨你就不好说了；强调“不怨”，则表明你虽错了，但事出有因，我还是可以原谅你的，所以说我“不怨”你；强调“你”，则表明此错的责任在别人，所以我不怨“你”。这种分析法才真正做到揭示了歌词的内涵，但若是以单一句子看，就无法确定哪种内涵是准确的，必须从歌词的整体意思出发，方能确定其准确的内涵。
在对整首歌词进行以上的分析研究，了解其思想感情，确定了所要强调的字、词之后，应以话剧读词的办法，将所研究、确定的方案，极富感情地朗读几遍，这对于演唱时准确、清晰地表达歌曲的内容帮助极大。
四、有感情地换气
换气是歌唱十分重要的一环。从技术方法上来说其重要性及训练法已放在呼吸专题中说明，从表达歌曲的角度讲，正确的换气乃是极为重要的。
（一）换气是表达感情的需要
人在不同的情绪下，讲话时的气息状态不同，换气也不同，并与情绪相一致。激动时，气息很有弹力，换气急促、强烈；忧伤时，气息平缓，换气就深沉、缓慢。虽然换气的动作要求是相同的，但情绪不同，效果就完全不一样，因此，歌唱时要带着歌曲的感情来换气，使换气与表达歌曲的内容融为一体，切不可因换气割断了歌曲的连贯与完整。在利用休止符换气时，就应以有感情的换气来表达休止符的内涵。
（二）选择恰当的换气点
恰当的换气点是依据节奏、旋律、句法等来确定的。一般是一个乐句结束换一次气。遇到大的乐句，以每一小乐句结束时换气。实在因为乐句太长或是初学者因为缺乏气息训练，可在乐句当中缓一下气（俗称“偷气”）。缓气也应选择在词组与词组之间，绝不能将词组隔开，否则意思不清；更无从表达感情。
（三）取消不必要的换气
初学者常出现多换气、乱换气的现象。歌唱时应尽量少换气，能一大乐句换一次的就不要每一小乐句换一次，并尽可能不要中间偷气，这样句子连贯完整，感情表达充分。这只要讲明并稍加练习，多数人是能做到的。有一种通病应特别引起注意：许多人为了显示自己声音的高亢、辉煌，显示自己气息的“充沛”，不顾词意的完整性，总是在曲子最后一个字之前换一口气。例如黄自先生的《点绛唇》，最后一句词是：“不放春归去”，应该唱“不放春归去”，在“归”字之前换气，使“归去”一词保持完整。但常见有人在“去”字之前换气，只单用“去”字来延长，完全失去了歌词的意境。这种牺牲内容而单纯追求声音的做法很不可取。
五、“渐”字的妙用
前面讲到为了表达丰富的歌曲内涵，感情有许多发展变化，表达手法也多种多样，如抑扬顿挫，快慢强弱等等。如何使感情的发展、手法的变化合理自然，使这些不同的感情和手法联系在一起以后既完整又感人。其奥秘就在一个“渐”字。如：渐强、渐弱、渐快、渐慢等。就是要在一瞬间立即做出强弱、快慢的转换时，这瞬间内也需有情绪的合理过渡，有过渡就是有“渐”字。
“渐”字是这些发展变化的中间纽带。所谓发展变化就是指两种不同的情感或手法的交替。这个交替的过程做得合理有感情，即“渐”字做得好，就自然优美，完整感人；做得不好，即不是渐变，而是突变，就如同变脸术一样滑稽可笑。要使“渐”字做得好，应注意在转换时前者应为后者做准备并有往后者送出的倾向，后者由前者承接过来之后再加以发展，这种送出与承接，要数在瞬间内处理好跨度大的强弱或高低变化最难把握。
还以《大江东去》为例：
此处音乐与歌词很有气势，情绪激动，使人联想起古时的豪杰——周公瑾、诸葛亮等人，以及由他们导演出来的一场赤壁大战。从“豪杰”到“遥想”，曲谱上是由强到弱，歌词是由现实到远古。在瞬间内如何处理得合理感人，这就靠“渐”字的妙用。我想：在唱“豪杰”这个高强音时，脸上应很兴奋，利用任意延长记号，使思绪飞向远古，目光凝视远处高处，保持这种心情和状态，再似乎从远处高处轻轻地将“遥想”唱出来。这样情绪连贯合理，强弱转换得当。假如由于“遥想”的音高比“杰”字一下低七度，演唱时将意境和声音的位置也一下子放下来，这样音乐就不连贯了，体现不出“遥想”的意境。这样的“渐”字就没有用好。
这里“强虏灰飞烟灭”一句，高度概括了赤壁之战的宏大壮烈。这一句既结束了赤壁之战，也结束了诗人“神游”的旅程。“灭”字四拍又是最强音“ff”，表现火焰冲天，烟雾弥漫。之后安排了整一小节四拍的休止，好让赤壁战火的烟尘落净，更让“神游”的思绪得以逐渐平静，以便由远古再回到现实生活中来。要在这瞬间处理好由“ff”到“pp”的转化，由悲壮转为自叹，演唱时目光要从远处逐渐回收到自己的胸口，再以最弱音pp从内心深处唱出“故国神游”这自叹人生短暂的一段。这样的转化就合理感人。
有意思的是：在我们所举例的这两段谱子中，“杰”与“灭”、“遥”与“故”都是同一个音高，也是一下子低了七度，并且“遥想公瑾”与“故国神游”的旋律都一样。但是，这两处的转换，两处的意境截然不同。前一例的“杰”转“遥”时，目光要保持在远处，心情由赞颂转为怀想，而后一例的“灭”转“故”时，远眺的目光一定要回收，并以目光回收的过程来“唱”满这四拍休止符，心情从激昂壮烈转为对人生的感叹或笑叹。我想这才是：“渐”字的妙用。
妙用“渐”字是很细致的、微妙的过程，完全靠个人不断地理解、提高修养来完成。歌唱水平的高低在很大程度上取决于“渐”字的妙用。请大家精心揣摩。
