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第16章 方成先生(1)

你若随着他的漫话,一路听下来,听他说漫画,你会觉得你,就像在读史,在读漫画史。

如果说,对漫画,特别是对当代漫画,我还有点了解的话,那是因为我有机缘能够受益于方成先生。

方成先生九五年起,我是说1995年,也就是《书屋》创刊那年,就在《书屋》漫话漫画,一直漫到2001年6月号的那期为止,一共漫了三十回(有时在封二,有时在正文,大部分时间在封二,以后我就调离了)。

你若随着他的漫话,一路听下来,听他说漫画,你会觉得你,就像在读史,在读漫画史,一本当代中国的有滋有味的漫画史(当然是小史,轻松的小史)。

比如华君武①,方成说有两点:一是善于图文并举,例如华的《失眠疗法》,“录令人讨厌的长而空洞的报告,每晚临睡时听三分钟即入眠,疗效显著”。二是善于艺术造型,例如《死猪不怕开水烫》,画的虽是丑恶人物,笔墨运用却富美感。还有《抓你没商量》,你看那对子,“潇洒走一回,过把瘾就死”,都是当时的流行语。

比如廖冰兄②,就是斗士型,侠骨婆心,嫉恶如仇,勇猛顽强。看廖1945年在重庆的作品展览,对那时的黑暗抨击,真可谓是触目惊心。建国后,他依旧如故,依旧抨击各种遗毒。他的画风有民间特色,粗犷且具装饰意味,例如他画《花甲回头》,“一九〇七年,我七岁,背书”——背的是《四书》。“一九六七年,我六十七岁,还是背书”——背的是红宝书。

比如江有生③,方成说江的画,可以说是画如其人,作品常见其构思奇诡而画面人物表情文静,于此矛盾状态之中造成幽默含蓄意境,例如他的《新房邻居》,“对不起,我在墙上拍了一个苍蝇”——拍的结果是那面墙上被拍出了一个大洞。

① 华君武(1915-2010),生于杭州,祖籍江苏无锡荡口,曾任中国美协副主席。

② 廖冰兄(1915-2006),生于广州,祖籍广西象州,曾任广东美协副主席。

③ 江有生(1924-),广东中山人,曾任中国美协外联部主任、书记处书记。

比如陈今言①,方成说:“漫画在中国流行近百年了。自始至今,漫画家人数上千,名家成百,其中女漫画家却寥寥无几,创作表现突出者,我知道有二:其一是老前辈梁白波②,早已去世;另一位是建国后出现的陈今言。”他说陈今言的漫画幽默风趣,构思奇巧。例如她的《慈禧太后》,画中慈禧感叹地拍着一位背着双手的干部的肩头说:“我当年盖颐和园的时候也没想到用琉璃瓦修饰御膳房。”他俩的前面耸立着一幢装修豪华的食堂。这画在报上发表后,引起了毛泽东的注意,在讲话中讲到此画,提请大家都去看看。陈今言后来在“文革”中遭身心重创早逝(我直到今天写方成时才知道陈是他的夫人)。

比如苗地③,方成说:“我国漫画家中,绘制手笔最熟练、动手快的,恐怕很少人能比得上苗地。他有熟练、准确的速写功夫,画得又快又好,人物形象画得生动传神。报纸有时需用情节多样、景色繁杂、人物众多的大场面的漫画时,只要有他参加创作,一切就顺利了。”

比如徐鹏飞④,方成说:“看他的漫画就会发现,他善于运用幽默笔法,把生活中看来平凡的事物,画得别有奇趣,讽刺也来得含蓄有机理,令人发出会心微笑。”

比如方唐⑤,方成说:“他的作品很多,报刊上经常见到。像他这样创作勤奋,作品之多,题材包容之广,表现手法之灵活多变,在国内漫画家中是不多见的。”

比如蒋文兵⑥,方成说:“漫画艺术发展,漫画家人数越来越多。他们各有所长,各有所好,也因所处环境不同,其创作题材,便会有所偏重,也会出现某一方面专长的画家。有主要画讽刺画的,有专画幽默画的,有儿童漫画家,有连环漫画家,有专画体育题材的漫画家,还有肖像漫画家等等。许多漫画家也画漫画肖像,常是偶尔为之。以肖像漫画作为专业、功力深厚的,恐无过于蒋文兵了。”

① 陈今言(1924-1978),北京人,曾任北京女子十二中美术教员,《北京日报》美术组编辑。

② 梁白波是20世纪30年代唯一的也是整个20世纪中国最优秀的女漫画家。20世纪40年代随夫去台湾,因患精神分裂症于20世纪60年代至70年代之交在海滩自杀。

③ 苗地(1926-),山西河曲人,曾任《讽刺与幽默》编委、中国新闻漫画研究会顾问。

④ 徐鹏飞(1949-),吉林长春人,曾任《讽刺与幽默》主编、高级编辑。

⑤ 方唐(1938-),广东中山人,曾任《羊城晚报》主任编辑、广东漫画学会名誉会长。

⑥ 蒋文兵(1936-),浙江黄岩人,曾任台州漫画研究会副会长,黄岩文化馆副研究馆员。

比如吴兴宏①,方成说:“漫画家吴兴宏就是一位有职有权的副局长,在任职期间就画漫画。他的作品和其他漫画家一样,发出的是群众之声。他当官,可不当官老爷。对好事他赞扬,对坏事他批评。他画的讽刺画,同样讽刺官中的不正之风。”

比如缪印堂②,方成说:“将来如有以科学知识为专题的漫画家,想缪印堂当属第一位。”

比如叶春旸③,方成说:“漫画家叶春旸是一位沉默寡言的人,我就没见过他和谁开玩笑。虽也笑颜迎人,却不大开口,但他的漫画却逗人,最明显的,请看他画的一对小花狗和一对孔雀,其他的画也各有巧思,缺幽默感是画不出的。”

比如郑辛遥④,方成说:“从他的作品看得出,有的画是利用造成滑稽的道理虚构出来的。有的画看来很奇怪,出人意料,但又有可理解的情理,由此给人以奇思巧妙的感觉,这就是幽默。难得的是,他的一些画表现技法奇巧,又有引人深思的含义。”

比如庄锡龙⑤,方成说:“工人出身的漫画家之中,庄锡龙也是一位佼佼者。他是广东人,从上海应召到深圳,任《深圳特区报》美术编辑。这种职务主要负责报纸版面美术工作,以前每天要用不少时间——也就是上班的大部分时间,去管版面的美术安排,写美术字,画刊头,报社里有关美术的其他事务也常要做的,画漫画则属业余工作。他凭着力壮身强的体魄,把两方面工作都干得很出色。像他这样两方兼顾、漫画又能经常发表的人,实不多见。他已出版两本漫画集。他的作品讲究幽默而在绘制上又一丝不苟,形成了自己的艺术风格。”

① 吴兴宏(1932-),辽宁营口人,曾任中央办公厅机要交通局副局长。

② 缪印堂(1935-),出生于南京,曾任中国科普创作研究所研究员、高级工艺美术师。

③ 叶春旸(1932-),原籍浙江余姚,曾任《工人日报》美术编辑和主任记者。

④ 郑辛遥(1958-),江苏苏州人,现任上海《新民晚报》美术编辑。

⑤ 庄锡龙(1949-),祖籍广东潮阳,曾任《深圳特区报》美术组组长。

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