顾宏伯（1911年—1990年），评话演员。本名鹏。江苏昆山人。曾就读苏州公学。15岁从师杨莲青习长篇《包公》，次年登台，在上海中小型书场代书，后在苏沪城镇演出。23岁在苏州“凤园”、“壶中天”等书场演出，崭露头角。30年代末抵沪，演出于沧州、东方等大型书场及各电台，红极一时。40年代初拜黄兆麟为师习“前《三国》”。顾宏伯台风大度，手面规范，善将京剧各行当的表演程式化入其演出中，故所起角色身份鲜明，个性突出。对所起包公脚色，改传统的黑面为深紫色，音调改“铜锤”为老生；性格既庄严肃穆，又风趣幽默，形象丰满，别具风格，有“老包公”之誉。说表飘逸洒脱，节奏感强，手面动作常同说表密切配合，使说、演和谐统一。在演出实践中，不断丰富《包公》书情，增加了“捉拿郭槐”和“鞭打郭槐”等情节，并对刘太后和李太后等作了细腻刻画，具有“大书小说”的风格。1950年当选为上海评弹改进协会副主任。率先组建评弹实验小组，任第一组组长，编演了《白毛女》、《劫军火》、《接政委》等中、短篇书目，以及《将相和》、《武松》、《鸳鸯剑》、《水浒外传》等长篇评话。1959年加入长征评弹团，又编演了现代题材长篇《红日》。1960年苏州评弹学校成立后，曾数度任教。有徒吴君玉等。
6.长篇弹词：十三妹——徐剑虹、李娟珍（30回）
徐剑虹、李娟珍的“十三妹”曾经响誉书坛。众所周知，《十三妹》的原创者本是邢瑞亭，但徐李伉俪演来特色鲜明，配合默契，栩栩如生，给人们留下了深刻的印象。故《十三妹》便成了徐剑虹的代表作。
徐剑虹本名徐芒砺，自幼酷爱评弹，新中国成立初期即介入秦礼祥先生组织的上海联社票房，擅唱蒋调，由于徐芒砺与徐绿霞、李伯康同住在一条弄堂里，故后来这位票友正式拜徐绿霞为师下海说书，他的唱腔继承了徐绿霞的独特风貌，在众多师兄弟中堪称唯一。但他的说表风格不像乃师妙语连珠、放荡不羁，倒有几分太先生李伯康儒雅典范、中规中矩的书卷气。加上其太太李娟珍在表演上流畅利落，十分放得开，两人合作可谓文武兼备、珠联璧合、相得益彰。
7.汪雄飞代表作品及角色长篇评话：三国·关羽（30回）
汪雄飞（1922年—1994年），评话演员。原名幼琴，江苏苏州人。少年从父汪伯琴习《三国》，13岁登台。后又拜汪如云为师，习“东吴书”（《赤壁之战》一节）；1950年又投师张玉书补“荆州书”（关羽攻拔襄阳至败走麦城一节）。由于勤奋好学，广采博取，技艺日进，遂跻身《三国》名家之列，自《三闯辕门》至《汉津口》20多回书为其拿手；自《土山降曹》至《古城会》20多回书又独树一帜。复致力于评话创新。50年代初，得潘伯英等帮创，编演长篇评话《太平天国》。1959年参加浙江省曲艺队（今浙江曲艺团）。60年代前期，常深入农村、海岛，编演不少反映现实生活的短篇评话。曾参与改编长篇评话《林海雪原》；为加工、说好此书，曾于1978年赴牡丹江，深入林海，收集素材，体验生活。1983年退休后，记录所演说的《三国》（200多万字），由施振眉、刘操南、毛节威整理。1989年浙江文艺出版社出版了“评话《三国》丛书”，包括《五关斩六将》、《诸葛亮出山》、《血战长坂坡》、《关羽走麦城》、《刘备雪弟恨》五集，共百余万字。其书艺精湛，嗓音洪亮，精、气、神充沛。擅起脚色，手面吸收京剧身段，所起关羽、张飞最为传神；故有“活关公”、“活张飞”美誉。曾任中国曲协浙江分会副主席、顾问。
8.杨斌奎
杨德麟代表曲目长篇弹词：描金凤（苏州书22回）
杨斌奎（1897年—1972年），弹词演员。江苏苏州人。10岁起从赵筱卿学《描金凤》、《玉夔龙》。出道后，先与赵筱卿拼档，充下手；又与陈鸿奎短期拼档后一度放单档。40岁后进入上海。曾在犹太富商哈同私邸“爱俪园”做长堂会十余年。由于唱堂会需要，并得府邸中文人协助，编说弹词《东周列国志》及《太真传》（后发展为《长生殿》）。之后，先后与长子振雄、次子振言拼档。演出书目除《大红袍》、《描金凤》外，还曾说过《华丽缘》等。1950年参加书戏《小二黑结婚》、《三雄惩美记》演出。1951年编说长篇弹词《渔家乐》。1954年参加上海市人民评弹工作团（今上海评弹团）。曾与杨德麟拼档说唱《描金凤》、《四进士》等，并参加中篇《神弹子》、选回《抛头自首》、《怒碰粮船》等的整理及演出。说表不温不火，稳健老到。脚色分寸感强，恰到好处，海瑞、钱志节、陆子文等均其擅长。后在上海市人民评弹团学馆任教。1947年至1948年曾当选为上海评弹协会理事长。1949年任上海评弹改进协会会长。1962年任上海市曲艺工作者协会理事。传人除二子外，另有徒周剑虹、浦振方、张振华等。
杨德麟（1928年—），弹词演员、弹词音乐理论家。江苏苏州人。杨星槎子。1939年至1941年，在求学同时随父登台说唱《珍珠塔》。1946年师从吴小石习《描金凤》，先在电台单档说唱，后与徐天翔拼档演出。1952年加入上海市人民评弹工作团（今上海评弹团），初与陈红霞拼档说唱《梁祝》，后与朱介生及薛筱卿拼档说唱《西厢记》，1956年后与杨斌奎拼档演出《大红袍》。曾参加《一定要把淮河修好》、《十五贯》、《神弹子》、《人强马壮》、《李双双》、《假婿乘龙》等中篇演出。对弹词流派唱腔颇有研究，经其记谱、编选的《弹词曲调》、《徐丽仙唱腔选》（部分曲谱）以及《蒋月泉唱腔选》等，已先后由上海文化出版社出版，另有《“蒋调”并非“马调”旁支》及《苏州弹词曲调发展浅析》等专论发表。任《中国曲艺音乐集成·上海卷》副主编。
9.蒋月泉
蒋月泉，江苏苏州人，生于上海。1933年师从钟笑侬习《珍珠塔》三个月。接着拜张云亭为师学《玉蜻蜓》，翌年登台演出。1937年又拜周玉泉为师习《文武香球》及《玉蜻蜓》，一度与周拼档，并在“周调”基础上发展成旋律优美、韵味醇厚的“蒋调”，代表性节目有开篇《杜十娘》、《哭沉香》、《离恨天》、《莺莺操琴》、《宝玉夜探》等。此后，“蒋调”即成为弹词的主要唱腔流派。40年代曾与钟月樵、王柏荫等拼档。1949年6月后，在电台连续播唱《白毛女》、《王贵与李香香》等系列开篇，对当时评弹界演唱新开篇有所推动。50年代初参加书戏《小二黑结婚》、《林冲》的演出，并与王柏荫拼档演出长篇《林冲》。1951年加入上海市人民评弹工作团（今上海评弹团），任副团长。为首批入团的18位演员之一。随团赴安徽治淮工地进行文艺宣传。1952年参加并演出中篇《一定要把淮河修好》，在书中人物赵盖山唱篇中，发展了快节奏“蒋调”唱腔。同年深入部队生活后，参加创作、演出中篇《海上英雄》。1953年参加第三届中国人民赴朝慰问团赴朝鲜慰问。自1954年起，先后参加演出的中篇有《王孝和》、《家》、《林冲》（上、下集）、《刘胡兰》、《南京路上》、《白虎岭》、《王佐断臂》，短篇《错进错出》等，另参加编创、演出中篇《江南春潮》，整理、演出选回《玉蜻蜓·庵堂认母》，以及与朱慧珍拼档演出杨仁麟、陈灵犀等协助整理的长篇《白蛇传》，又与陈灵犀合作整理长篇《玉蜻蜓》，并与朱慧珍拼档演出。60年代，先后参加整理、演出中篇《厅堂夺子》，改编、演出中篇《夺印》（后发展成长篇，与余红仙拼档演出）。参加演出的中篇还有《人强马壮》等。60岁后因体弱影响嗓音，极少演出，1978年前后，致力于上海评弹团学馆之艺术教育工作，并在苏州评弹学校为青年演员进行辅导和授课。
蒋月泉说表飘逸清脱，含蓄幽默，描绘细致，章法严密，发挥充分，表达力强。所创“蒋调”，于1949年后，结合不同题材、内容，更不断有所创新、发展，对评弹唱腔艺术的发展贡献尤大。所演现代题材书目，在运用评弹艺术手法表现人物及生活方面，均有成功的尝试和创造。《蒋月泉唱腔选》由上海评弹团编，杨德麟记谱于1986年由上海文艺出版社出版。1989年获中国第一届金唱片奖。曾任中国文学艺术界联合会第四届委员，中国曲艺家协会第二、三届副主席、上海分会第一、二届副主席。
代表书目：《战长沙》、《刀会》、《莺莺操琴》、《杜十娘》、《离恨天》。
蒋月泉小嗓倒掉唱不出俞调，但本嗓条件很好，中高音区优美，衷气又足。周调唱中速，字多腔少，他则可以唱慢速，字少腔多，借鉴俞调字少腔多的唱法在字与字之间用装饰音、滑音、颤音，加强旋律，使唱腔的音乐性更漂亮动听。他巧妙地把京剧融化到新腔之中，他唱的《战长沙》中有一句“好似蛟龙刚出水”的“水”字上旋甩腔，正是从《打渔杀家》中“桂英儿掌稳了舵呀父把网撒”的“撒”字的上旋甩腔的巧妙运用。这种创造增强了《战长沙》的战争氛围。蒋月泉唱的《刀会》唱出了关公英勇威武庄严的英雄气概。他唱《杜十娘》“倦青楼生涯，期盼过布衣荆钗的正常人生活，偏偏遇人不淑被人出卖”唱出了她的悲忿欲绝。他唱《莺莺操琴》时把长日炎夏的园林景色和莺莺淡淡哀愁的思绪结合起来，抒发了情景交融的特色。他唱《离恨天》时，把一个男青年失恋后的消沉情绪，发挥得淋漓尽致，成了点唱频率最高的流行开篇。创造这一流派时，蒋月泉才23岁。一个青年演员竟成了一个流派的创始人，在评弹界堪称奇迹！
《王贵与李香香》，1950年。
新中国成立后灌了开篇《王贵与李香香》的唱片。虽然在电台上反复播唱，词是新的，唱腔仍是旧的。蒋调要有所发展，要深入生活，接触新人物。
《一定要把淮河修好·留过年》，1952年。
蒋月泉演一个民工赵盖山，春节本要放假回家结婚，突然上级命令要求民工留在工地过年。赵盖山思想斗争激烈，《留过年》如果用唱字少腔多的慢“蒋调”，不符合感情，他破天荒地谱了一档快“蒋调”唱腔，闯出了“蒋调”革新发展的第一步。
《王孝和·写遗书》，1955年。
1955年蒋月泉演《王孝和》中篇的又一英雄人物王孝和，这是一位在新中国成立前夕英勇牺牲的烈士。但他又奉命临刑前不要暴露共产党人身份，以普通工人形象出现，《写遗书》是重要情节中的重要唱段。蒋月泉从语言音乐化及音乐语言化的要求出发，先是表叙监狱走廊里只有一盏五瓦电灯，灯光黄漫漫，在暗淡的灯光下王孝和提起笔来用押腔押调的语音：父母——双亲——大人，然后不起过门，接唱“好容易养儿到如今……”如果起过门再唱气氛就会散掉。蒋月泉用音乐化语言，深含感情地唱到对妻子忻玉英的嘱咐：“……你要好好学习求进步，只要你能幸福过光阴，我就更放心。”七字句下面接五字句是一句新腔，蒋月泉唱得声情并茂，扣动心弦，在排书现场听书的王孝和遗孀忻玉英眼泪夺眶而出，流满了双颊。使在场听书的领导和专家都感动不已。这些声腔突破了过去的“蒋调”，达到了一个新的高度。
