许浑（约791～约858），字用晦，一作仲晦，祖籍安州安陆，寓居润州丹阳（今属江苏省）。唐文宗大和六年（832）进士，历任当涂、太平令，监察御史，润州司马等职。晚年归丹阳丁卯桥村舍闲居，自编诗集《丁卯集》。善作近体诗，字句格律，以五七律居多。其诗句法工整，平仄别具一格，世称“丁卯体”。
谢亭送别
劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
【名家点评】
前联以青山红叶的明丽景色反衬别绪，后联以风雨凄其的黯淡景色正衬离情，笔法富于变化。而一、三两句分别点出舟发与人远，二、四两句纯用景物烘托渲染，则又异中有同，使全篇在变化中显出统一。（刘学锴）
【精品导读】
谢亭，即宣城北面的谢公亭，建于南齐诗人谢灵运任宣城太守时，为著名的送别之地。本诗即写诗人谢亭送别友人之景。首句“劳歌一曲解行舟”紧扣“送别”题旨。古人送别常常唱歌送行，这里的“劳歌”是送客时唱的歌。“劳歌一曲”便解开缆绳让木舟离去，可见离别之匆匆与无奈。
第二句“红叶青山水急流”写江上景色。因为时值深秋，两岸青山的枫叶已经变红，呈现出一幅色彩浓烈的秋日山水图。这种景色似乎与离愁别绪并不相谐。但诗人正是以乐景写哀情，凸显离别的忧伤。“水急流”看似是说水，其实是在说友人所乘木舟的急。诗人看着友人越来越远，伤感随之越浓。
在友人乘舟远行后，诗人喝了点酒，有些醉意，便在谢公亭休息。等到清醒过来时，已是夕阳西下。“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼”，诗人一觉醒来，发现天空下起了雨。放眼望去，一片茫茫，青山红叶被蒙蒙雨雾包裹，暮色沉沉，而朋友的船早就不见了踪影。这样的描写流露出诗人的淡淡惆怅。在这种愁绪之中，诗人只能黯然地在风雨之中，走下西楼。
诗人并没有直接抒发离愁，而是用景色的转换来表达自己的愁绪。风雨萧瑟正是诗人心绪的写照，含蓄委婉，更具感染力。
秋日赴阙题潼关驿楼
红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。
残云归太华，疏雨过中条。
树色随关迥，河声入海遥。
帝乡明日到，犹自梦渔樵。
【名家点评】
仲晦如此诗，虽与刘文房分据“长城”可也，何拙鲁？若陈后山者，亦复疵之太过。（陆次云）
篇终始言赴阙。觚棱在望，而故乡回首，犹梦渔樵，，各其荣利之淡也。（俞陛云）
【精品导读】
潼关地处陕、晋、豫三省要道，地势险要，风光壮美，许浑第一次离开家乡丹阳远赴京城长安时，途经此地，被这里的风景所吸引，诗兴大发，于是挥笔写下了此诗。
首联描写了深秋的傍晚，枫叶沙沙作响。在潼关的某个长亭里，诗人独饮。“红叶晚萧萧”一句以景传情，透露出诗人的悲凉意绪；“长亭酒一瓢”更是用简洁的笔法写出了羁旅途中的愁绪。
颔联笔锋一转，着眼点由近处的枫叶转向远方，境界也随之阔大起来。“归”“过”是本句的字眼，让沉寂的风景有了蓬勃的生机，也让心情沉郁的心境变得豁达。
颈联中，诗人将目光从远方稍稍拉回。“遥”字写出了诗人站在高处远望，一字传神，给人以身临其境之感。诗人紧承颔联之境，随着黄河入渤海，意境也更为空旷、阔大。首联中游子的忧愁得到了完全释放。
作为一个初次入京的旅客，诗人对帝京似乎并无兴趣，因为他在尾联写道：“帝乡明日到，犹自梦渔樵。”明天就要到达目的地，但许浑还梦中还惦记着故乡的渔樵生活。这里，诗人含蓄地表明了自己的心意：自己并非专为追求名利来到京师。这样的收束，委婉含蓄，引人深思，既表现了诗人的清高，又道出了作者在出仕与归隐之间两难的心境。
早秋
遥夜泛清瑟，西风生翠萝。
残萤栖玉露，早雁拂金河①。
高树晓还密②，远山晴更多。
淮南一叶下，自觉洞庭波。
【注释】
①金河：秋天的银河。古代五行说，秋季属金。②还密：尚未凋零。
【名家点评】
全是韵胜（“残萤”二句下）。此等处景真，尤在理足（“高树”二句下）。（李怀民）
字字切“早”。（孙洙）
【精品导读】
本诗是吟咏早秋景物的诗作。
首联诗人先点明时间是在夜间，听到远处传来清雅的琴瑟之声，青萝轻拂好像西风穿过一般。这两句以声音入手，把琴瑟的清雅之声融入对于秋景的描写中，生动可感。颔联写露水边有残萤，清晨大雁飞过银河。由此可知，诗人所见秋景的确切时间应为深夜将要破晓之时。这两联有声有色，有植物有动物，使得整个画面丰富饱满，“泛”“生”“栖”“拂”这几个字都有渐变的意思，暗示了时间的流动，也使得整个画面动中有静，显得活泼。
颈联写树木高而密，而在阳光下，远处的群山层次轮廓更加分明，表现出秋日天空澄澈，视线一览无余的特点。
尾联融入作者的悲秋之情。秋自古便是是文人经常悲慨吟咏的对象，既是收获的季节，又是满目萧然的寂寥季节。诗人想到《淮南子》中“见一叶落而知岁之将暮”的警句，领悟到洞庭湖下的诗意，将自己的秋日感慨融入对于景物的描写，颇有“禅诗”的意味。
