光华潜蕴传承创新
——许四海的上海世博壶十八式赏析
紫砂壶是华夏艺苑中的一朵奇葩，它典雅润泽、光华潜蕴、气韵丰逸，被称为“紫玉金砂”，被尊为“茶具之首”。为迎接举世瞩目的2010年上海世博会的召开，上海紫砂壶艺大师许四海应邀精心设计了上海世博壶系列十八式，集雕塑、造型、书画、诗文、金石为一体，方寸之间，气象万千，可谓世博为紫砂增辉煌，紫砂为世博添光彩。
上海世博壶系列十八式力求壶非一式、型非一体，构思新颖、形态别致、风格鲜明。其创意宗旨是：继承传统、融入现代、突破创新、庆贺纪念。构想主题是：创意独特、形神兼备、美观实用，充分展示中华元素的传统性、世博精神的创造性、海派文化的时尚性，“上善若水，海纳百川”。上海世博系列十八式可与清代壶圣陈曼生的“曼生十八式”相媲美，给人以“紫泥新品泛春华”之感。
一、整体构思匠心独运
为了从整体上达到艺术要求、设计构想及施技标准，许四海度过了一个又一个不眠之夜，创作一套为数十八式的系列壶，需要从造型、款式、器形乃至泥色等多方面作全面的思考，是对壶艺家智力、能力、功力的综合考核，而且时间紧、任务急，从接受邀请、构思画稿到出样烧制仅有一个多月。而当年陈曼生的“曼生十八式”是用了数十年的光阴，并有杨彭年、邵二泉等紫砂名家的配合，有江听香、高爽泉等文人幕僚的辅助才完成的。而许四海却知难而上，接受挑战，凭借着“只争朝夕”的精神和“化古融今”的理念，以独特的造诣、深厚的积淀匠心独运，决定在紫砂壶的造型上以雅致气派而流传有绪的花货、光货、筋货为主，亦可互为变通，使之格古韵新。在款式上以大气、饱满、祥和的器形为主，如合欢、石铫、横云、方山、瓜型、却月、汉方、花鼓、水桶、满月、井栏等，亦可适当变形，使之具有时代气息。在泥色上以喜庆悦目的朱砂紫、大红袍、葵黄、水碧、冷金、海棠红、豆青、梨皮、朱砂红、榴皮、铁砂乌等，亦可巧色互配，使之五彩缤纷。即使在砂粒运用上，也运用了细砂、中粗砂和杂混砂，使之和器形款式相得益彰。明万历年间壶艺大师时大彬的创作，被称为“为人敦雅古穆，壶如之，波澜安闲，令人起敬”。此种艺脉壶绪，在许四海身上得到了传承和发扬。作为一名富有职业意识、美学追求和创新精神的紫砂壶艺家，许四海所努力争取的，就是要把上海世博壶系列十八式打造成传世之作。
二、凸显世博迁想妙得
当年那个写下“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的范仲淹，在品茗赏壶之际，欣然写下了“黄金碾畔绿尘飞，碧玉瓯心雪涛起”的佳句，感叹于制壶者精湛的技艺和精良的壶形，从而得意外之奇和壶中之韵。许四海为了创作此套上海世博壶系列十八式，均反复斟酌、再三推敲，不断改进，少则数次，多则十几次地进行试样，以精益求精、不落窠臼。其领衔之作“东方之冠壶”，是一把典型的筋货，有着相当的制作难度与精度。那纵横交错、相叠互架的横梁方椽，需严谨匀称而和谐有致地组合在一体，具有视觉的空间张力和造型的审美形态。在器形上，又要容纳壶具的特征，使之在外形上就是一座浓缩的世博中国馆的主体建筑。而在结构设计上采用了团块法，将壶口、壶盖、壶把全部融为一体，显得大象无形而包孕天地。更令人赞叹的是此壶完全以实物东方之冠按比例缩小，相当精确严谨，从而以新颖大胆的设计，体现了大智慧、大气魄、大手笔，演绎了“自强不息”、“厚德载物”、“师法自然”、“和而不同”的中华文化的精、气、神，而亮丽醒目的朱砂红泥色，更增添了俊美的风姿和欢快的气氛。“海宝壶”就是以上海世博会的吉祥物海宝为造型取样，形体圆浑，憨态可爱。双手一为弯曲的壶把，一为高抬的流口，互为呼应，极有动态感。壶盖则以帽子相加，旁饰有一缕飞扬的头发，显得热情洋溢而生机盎然。“盛世和谐壶”是以筋货和花货相结合的方法，撷取了荷塘的美景，以盛开绽放的荷花为壶身，六片大花瓣微微翻卷，显得生动俏丽而绰约多姿。壶的流口和把手是以壮硕的荷梗代之，情趣盎然而优美旖旎。壶盖则是一只成熟的莲蓬，里面的莲子粒粒可以跳动，上卧一只正在享受阳光的小蟹，精巧灵动中见生机勃发，从而寓意盛世和（荷）谐（蟹）。此壶采用了梨皮色泥，弥散出浓郁的温馨吉祥之气。而在装饰手法上，则采用了皮雕、线雕、半浮雕和立体圆雕的技艺，凸显了鲜明的雕塑造型之美，使之耐赏耐看，不同凡响。
三、海派神韵有容乃大
上海世博壶系列十八式承载着一个重要的内容就是要展示世博意识与海派神韵，体现上海的人文元素和文脉艺绪，具有乡土理念和地域特色。为此，许四海设计了“蒸蒸日上壶”、“玉兰海宝连理壶”、“上海市花壶”、“石库门壶”和“好兆壶”等，在传统壶式和现代造型之间变汇通融、自辟蹊径、独创新样。上海小笼是著名的江南小吃，小笼馒头在民间有“发达”之意，人们乔迁新居、做寿、过节等都要互赠馒头，以贺“大（家）发”，而蒸笼亦是吉祥兴旺之物。“蒸蒸日上壶”就是取意于此，以惟妙惟肖而圆浑端庄的蒸笼造型，流口与扳手借用了竹节壶形，和壶身互为映衬。壶盖以笼盖代之，竹编纹理清晰严密，极为精致细腻。最出彩的是壶身上模拟蒸笼的竹蝴蝶结，起到了画龙点睛的装饰手法，深得传统壶艺之“文巧相饰”的精髓。壶色采用了冷金黄，更显祥和堂皇。此壶一经出样，即获得了紫砂界的一致好评，被称为近年来壶艺界成功的创新壶式。“玉兰海宝连理壶”则是一把器形奇逸俏美、壶样生动可爱、气韵雅致潇洒的精彩之作。此壶以极有造型感的瓜式为壶体，使壶面光洁、弧线柔美，贴有一枝白玉兰的连理花蕾，那含苞欲放而又互为依偎的花朵给人以憧憬和遐想，而旁边对应的2010年世博标志展现了鲜明的主题。圈式壶盖上立有一只活泼的卡通海宝，正笑迎四方嘉宾、八方来客，增添了鲜活的海派气息。壶的流口弯曲高翘，把手似弓崛起，以虬劲的树枝为形，古朴持重、动静相参。壶泥采用了朱砂紫和朱砂红的相宾色，明丽婉约中见朴茂肃穆，融汇了多种审美元素和艺术手法。装饰手法有塑、雕、贴、镂、嵌、画等。据许四海披露，此把“玉兰海宝连理壶”是专为世博期间结婚的新人而设计，届时将做成对壶，寓意玉兰连理、好合百年。在历代壶艺界有“六要”之说，即一曰：神韵；二曰：形态；三曰：色泽；四曰：意趣；五曰：文心；六曰：适用。观此“玉兰海宝连理壶”，可谓深得此“六要”者。“上海市花壶”，整体壶身以上海市花白玉兰花造型，丰满而秀丽，花瓣相连，向上绽放，显得曲线婉约而灵动。壶盖以含苞待发的花蕾装饰，取下则是一个小杯，从而使壶杯合一。壶色为朱砂红，溢出明快欢乐之气。“石库门壶”弥散出浓郁而鲜明的海上风情，将典型的上海民居浓缩于方寸壶间，表现手法相当细腻而精致，以传神逼真的长方形门框结构，通体方整挺拔而雍容大度，富有建筑造型美和人文形态美。门上有门环，上有纹饰，门楣书以“石库门”三字。壶盖是斜坡屋顶，并雕有吉祥如意的门头花，极具写实性的传神美感。泥色采用了咖啡色，在光合作用下，颇有沧桑味和温馨感。壶的流口和把手线条劲挺而沉稳，动静呼应，呵成一气，把一片新天地的景致集于方寸之间，使人在赏壶品茗中沉浸在往事的缅怀中，把强烈的上海元素融汇在壶形器式中。“灶头壶”又名“好兆壶”，取“灶”字的谐音。老虎灶曾给我们这座城市以温馨的记忆，此壶则唤醒了如烟的往事，壶身是一方形的灶头，壶盖是圆形的水箱，寓意天圆地方。盖上饰有虎形把手钮，以合虎灶之意。壶把手则是风箱的拉手，流口是放水的笼头，构思严谨而呵成一气，凸显了深厚的民间怀旧情绪。在用泥上更是采用了双色相宾，下为黑色冷金泥，上为朱砂紫，反差强烈而庄重雅致。
四、纪念庆贺主题鲜明
明代壶艺家周高起在《阳羡茗壶系》中称大名家时大彬的创制为“不务妍媚而朴雅坚栗，妙不可思”。可见创意构想是壶艺家成功的关键，只有别出心裁，推陈出新，才能自成流派。在上海世博系列十八式中，许四海根据宣传世博、庆贺纪念的构想，突破成规，极富创意地设计了三款“世博字型壶”，填补了传统壶形的空白，成为上海世博特有的壶式传器。“2010时空飞梭壶”为字型壶的压轴之作，其造型采用了世博园区永久性的标志建筑——演艺中心，即“时空飞梭”，体现了文化和科技的融合、现代与未来的对话、中国与世界的交响。壶身丰丽华润、圆浑饱满，视觉效果极为大气而舒展，中间的一根内凹索腰线，更是华彩之笔，不仅使壶体凹凸有致、生动有趣，而且突出了一种器形的造型感、韵律感和层次感，使之比例协调、结构严谨、装饰精湛。“内行看门道”，这根内凹索腰线是极有工艺难度和技术含量的，很难精工细致地拉出而不变形。壶盖和壶身浑然一体，壶钮则是“东方之冠”的微缩版，镶接成型，形神兼备。全壶点睛之笔是把流口设计成“20”，把手设计成“10”，妙趣横生而顾盼生情，主题鲜明而意味隽永。再配以朱砂红，以象征中国红，更增添了明朗阳光、欢快庆贺之意。“世博汉字壶”则是对壶，造型以汉方块为壶体，端庄方正中见朴茂古穆，气势雄浑中见凝重稳健，四周线条挺拔，空间体积感宏大坚实，富有审美张力。壶面以皮雕镌刻“上海世博”，流口与把手亦以汉字线条弯曲成型，新颖奇丽而动感强烈。泥色施以海棠红，响亮明快，红光四溢。“世博高方壶”以传统的砖形款式造型，通体刚直俊健而大度庄重。砖形壶式看似简洁，但颇见功力造诣，此壶棱角分明、运线匀挺、形体伟岸，显示了不凡的技艺。壶面以黑底红字双色镌刻“上海世博”，醒目而雅致，壶字相映，含义明确。壶的流口高挑直挺，把手对应成长方，以线条感来增添气韵神采。壶盖嵌于壶身，以小巧玲珑的“东方之冠”作钮，更是具有标志意念。“上海金杯壶”是专为世博而设计的庆功祝贺壶，整体壶身造型以白玉兰花瓣拼接成一座金杯形，饱满华润而气度雍容，借用了传统盖碗壶的款式，极富视觉张力。壶盖上饰以花蕾钮，小巧而灵秀，与壶身绽放的花瓣相映成趣，而壶泥采用了梨皮黄色，更显富丽堂皇而喜庆祥和。
2010时光飞梭字型壶
五、传承拓展经典时尚
为了使上海世博壶系列十八式具有传承性和传世性，许四海还以时尚与经典相结合的壶式，创作了“阳光鸿运壶”、“世博汉扁壶”和“合欢神韵壶”等。“阳光鸿运壶”在造型上是最为新奇别致而具视觉冲击力的，取意于世博轴上的锥形“阳光谷”，犹如一朵婀娜多姿、晶莹剔透的喇叭花迎风向阳绽放，挺秀高迈中见婉约坦荡。壶的上端丰圆舒展而线面一体，韵律悠扬而节奏畅达。壶钮、壶盖和壶身相叠，如彩云追月，诗意盎然。壶身下端则以富有张力的锥圆形体相衔接，具有结构力的传递，浑然天成，毫不突兀，体现了三维的上升性和扩张力，视觉形象十分震撼，显得风情万千，也只有紫砂才有如此大的可塑性和表现力。“世博汉扁壶”从清代壶艺大师大亨壶中得到巧思，以极有书卷气和文人趣的汉扁造型，壶面回旋，线条流畅，器式典雅，功力独特而技艺高超。壶身及壶盖饰有烫金的世博图案和海宝画，更见堂皇亮丽。壶泥采用了稀少的豆青色，呈现了一派高贵之气。“合欢神韵壶”以吉庆祥和的扁球壶式为造型，以圆浑华润为视觉艺术参照。因此，无论从任何角度观此壶，无处不圆，无处不润，浑然天成，圆满和美，寄托着对上海世博的祝愿和祈福。在结构手法上采用了三圆递进法，壶钮为小圆，壶盖为中圆，壶身为大圆，圆圆相叠，美美相加。
综观许四海创作的上海世博壶系列十八式，整体上反映了鲜明的世博精神、浓郁的海派风情、精湛的工艺技巧和先进的设计理念，使人壶合一、壶人相亲，从而和上海世博会所追求的“成功、精彩、难忘”的总体目标相呼应。
