《春江花月夜》
该曲原是一首琵琶古曲《夕阳箫鼓》，后将其改编为民族管弦乐合奏《春江花月夜》。该曲曲调优美，意境优美，深受国内外听众的喜爱。
全曲分十段：江楼钟鼓、月上东山、风回曲转、花层叠影、水深云际、渔舟唱晚、回澜拍岸、挠鸣远濑、欸乃归舟、尾声等组成。音乐生动地描述了月夜的春江像一副色彩淡雅清新的风景画，在夕阳映江面，箫歌悠悠美丽恬静的自然风光中，渔人泛舟，轻歌曼舞，如入仙境。全曲在第九段时形成高潮，表现了归舟破水，浪花飞溅，撸声欸乃由远而近又由近而远的境界。
《二泉映月》
《二泉映月》是首二胡独奏曲。表明了一个刚直不阿的盲艺人在夜阑人静，泉清月冷的晚上，孤独一人含着眼泪向世人诉说人世不平和生活艰辛的凄切情景。音乐一开始由引子起，继而出现波浪形的旋律特点，音乐表现深沉。紧接着旋律走向在高音区流动，柔中带刚情绪激动。主题从开始的平静转为激动昂扬，深刻揭示了作者内心的生活感受和自傲性格。全曲作者把主题变化五次重复，每次都有不同的意境。
《黄河大合唱》
此曲写于1939年。作品分8个乐章，每章开始均有朗诵。第一章《黄河船夫曲》吸取民间劳动号子特点，表现了黄河船夫与风浪搏斗并取得胜利的愉快心情。第二章《黄河颂》表现了黄河的博大宽广雄伟以及五千年文明文化和民族精神的发扬光大。第三段《黄河之水天上来》痛诉民族灾难，歌颂时代精神。一般省去此段。第四段《黄水谣》用女生合唱形式表现了日本侵略军带给中国人民的深重灾难。第五段《河边对口曲》表现了失去故乡的流亡故乡誓死打回去的决心。第六段《黄河怨》唱出了被污辱被压迫的沦陷区人民的痛苦哀怨。第七段《保卫黄河》采用卡农手法，成功的表现了我国人民前仆后继奋起抗争的英雄气概。第八段《怒吼吧，黄河》以号角性战斗性的音调，象征东方巨人为最后胜利发出的呐喊，感人至深。
《费加罗的婚礼》
《费加罗的婚礼》四幕喜歌剧，取材于奥地利被禁演的博马舍的话剧。改编后的剧本削弱了原剧对封建社会的抨击，增添了抒情性的描写。这部歌剧热情的歌颂了以费加罗、苏珊娜为代表的“第三等级”人们的正直、勇敢、机智的品质，揭露和讽刺了以伯爵为代表的封建贵族的骄奢和虚伪。歌剧的序曲高度概括了全剧的喜剧欢乐气氛，音乐材料虽然不是来自歌剧，但从中可以感受到费加罗和苏珊娜的机智、美丽的形象。这个序曲采用省略发展部的奏鸣曲式，一开始小提琴奏出疾走如飞的第一主题，然后转由木管乐器咏唱。呈示部的小结尾还出现了新的优美、细腻的旋律。
序曲言简意赅，很好地体现了这部歌剧所特有的轻松和欢乐，它那进展神速的节奏充满了生活的动力。这部歌剧的序曲常常脱离歌剧单独在音乐会上演奏，深受人们的欢迎。在这部歌剧中还有一些久唱不衰的唱段，费加罗咏叹调《不要再去作情郎了》就是一首流传极广的男中音独唱曲。很多著名的歌唱家都演唱过，深受世人的喜爱。
《蓝色的多瑙河》
《蓝色的多瑙河》一百多年来传遍全球，被誉为是奥地利“第二国歌”。它渗透着维也纳人热爱家乡的情意。然而这首充满生命活力和爱国之情的圆舞曲，最初是应维也纳男声合唱协会的请求创作的合唱圆舞曲，作曲家受到诗人卡尔·贝克的一句诗的感染：“真情就在那儿苏醒，在多瑙河边，在那美丽、蔚蓝色的多瑙河边。”
他找到了这首名曲的灵感，经人填词，于1867年2月13日演出，效果一般。半年以后，他将这首合唱圆舞曲改编成管弦乐曲，在巴黎国际博览会上演出获得真正成功。乐曲按典型的维也纳圆舞曲结构：序奏———5首小圆舞曲———结束部写成的。序奏一开始圆号在小提琴震音的衬托下吹出主题动机，使人联想起黎明的曙光拨开了河面上的薄雾，森林倒影在静静流淌的多瑙河上，接下来是5首连在一起演奏的小圆舞曲。在每一首小圆舞曲中都体现出了在无比美好的大自然里，在美丽的多瑙河两岸，春天来了，人们欢欣、舒畅，尽情舞蹈。结束部再现了几个小圆舞曲的某些段落，最后在热烈欢腾的气氛中结束全曲。这首既有民族风格又有高度艺术性的乐曲，体现了一种奥地利人特有的品格。
《卡门》
《卡门》最经典的歌剧作品。这部歌剧把浓郁的民族色彩、个性鲜明的音乐语言，以及法国喜歌剧传统的表现手段熔于一炉，创造了19世纪法国歌剧艺术最高成就。
歌剧《卡门》是根据法国19世纪批判现实主义作家梅里美的同名小说改编的。主人公烟厂女工卡门是一个漂亮而有性格的吉卜赛姑娘，她爱上了军曹霍塞。霍塞被卡门的魅力所吸引，抛弃了原来的情人。为了讨得卡门的欢心，霍塞离开军队，加入了卡门所在的走私贩行列。当他发现卡门不再爱他，又爱上了斗牛士时，霍塞难以忍受，最终杀死了倔强的卡门。这部歌剧的序曲由三个部分组成：①热烈的西班牙节日主题。②斗牛士主题。③悲剧性的卡门主题。
乐曲一开始由木管、铜管和弦乐奏出嘹亮热烈的进行曲风格的第一主题。它色彩明朗，情绪欢快，不可抑制的欢乐、热闹气氛把人们带到了西班牙赛维勒斗牛场中。接着乐队以轻盈的力度奏出了充满豪爽傲气的斗牛士的主题，铜管乐器则为之提供坚定、潇洒和兴高采烈的节奏背景，体现了一种胜利的英雄性色彩。在弦乐器的颤奏背景下，卡门的悲剧性主题以缓慢的速度在乐队的低声部中呈现，这是一个有凶兆的令人难忘的命运动机，同时也预示了歌剧的悲剧结局。
在这部歌剧中，各种体裁各种风格的合唱有10多首，色彩缤纷，引人入胜。卡门所唱的《爱情就像一只不驯服的鸟》和《西班牙塞吉第亚舞曲》是非常出色的唱段。前者以连续下滑的乐句不断反复，调性游移在同名大小调之间，表现了卡门热情、倔强、诱人的形象；后者以鲜明活泼的节奏，带有野气咏叹性的旋律，进一步显示了卡门热情、泼辣的性格。《斗牛士之歌》是斗牛士答谢欢迎他的群众而唱的一首歌，音调雄壮有力，好似一首凯旋的进行曲。歌剧中还有一些富有戏剧性的卓越的重唱。
第三交响曲《英雄》
该曲是贝多芬一生中，也是交响乐史上的一个里程碑，它展现了作者的英雄主义创作思想。
该曲分四个乐章：第一乐章“奏鸣曲式”，通过乐曲从不同侧面反映了英雄的性格及战斗业绩。第二乐章“葬礼进行曲”，描写了英雄浴血奋战英勇牺牲，人们在葬礼上追忆英雄泣不成声的悲壮场面。第三乐章“协奏曲”，音乐充满活力，表现了人们前仆后继的英勇顽强精神。第四乐章主题变奏，表现了人民群众欢庆胜利的热烈场面。
舞蹈是一种空间性、时间性、综合性的动态造型艺术，是以经过提炼、组织、美化了的人体动作为主要表现手段，着重表现语言文字或其他艺术表现手段所难以表现的人们的内在深层的精神世界。舞蹈可结合音乐、舞台美术等艺术手段来塑造舞蹈的艺术形象，具有可视性、流动性、审美性等美学特征。
