此外就风向而论，春、秋雨季吹东南风或东北风，钓鱼效果好。秋天西北风，水面凉了，这时是鱼类捕食高潮，春回大地是鱼类最活泼的时候，追逐交尾，因而容易受诱上钩。黄梅季节，气压低，鱼闷气，纷纷浮上水面，此时几乎“钓无虚掷”。
对于投钓时间的选择，春、秋季节早、中、晚都可投钓；冬天钓鱼要在中午（这多指南方地区），晨夏阴雨、霏霏细雨的阴天清晨最为理想，傍晚也可以。雨后天晴，暑气全消，凉爽宜人时，鱼儿争先恐后出动觅食，此时垂钓，必是满载而归。
2.各种鱼咬钓的特点不同
不同鱼类的捕食方法不一样，吃钩也不一样。鲫鱼属于底层鱼，捕食姿态多是头朝下，翘起尾部，当食饵入口，抬头缓缓而入时，浮标也同时缓平而行，垂钓者必须眼捷手快，猛力提竿，十有八九能上钩。
鲤鱼，也属于底层鱼，多潜居于深水之中。这类鱼平身捕食，食物入口，口腮齐动，猛回头转身而去。正当转去的当儿，浮标上下串动几次，猛然拉入水中时。这时要迅速提杆即可得之。
此外，鲇鱼、嘎牙鱼与鲤鱼咬钩现象基本相同。
常用的照相机附件
画家用画笔记录生活的点滴，舞蹈家用肢体表现对生活的理解，摄影家用相机抓住生命最美丽的瞬间，因此在生命的黄昏时刻，不如拿起相机，将身边的人、物一一记录，倒是一份惬意的事情。爱好摄影的朋友，开始你的自娱自乐之旅吧。下面就常用的照相机附件的一些知识，介绍给你：
（1）镜头：由一片或数片透镜组成。光线经过透镜后，由于透镜的聚光作用，集中于一点叫做焦点。从镜头的中心到底片的距离叫做镜头的焦距。焦距长短决定成像的大小。镜头上所标的F数值就是该机的焦距数。按焦距长短分为标准镜头（又称普通镜头）、长焦距镜头（又称望远镜头）和短焦距镜头（又称广角镜头）。在选购时，单买相机机身，再按照自身需要选购不同焦距的镜头较为理想。
标准镜头使用较广，适于拍摄各种场面，特别适合拍中景和近景。这种镜头的焦距等于摄得底片对角线之长。只有遇到取景位置不能后退又不能靠近时，才用广角镜头和长焦距镜头。
焦距比标准镜头短的镜头均可视作广角镜头。焦距越短，视场角越大，景深相应增大，包括的范围广，适于照风景片。与此相反，长焦距镜头，焦距越长，视场角越小，影像放大率变大，景深变短，在同距离上，比标准镜头获得更大的景象，适于拍摄特写。此外还有一种可在规定范围内变换焦距，改变视场角和影像大小的变焦距镜头。
（2）滤色镜：对各种色光有通过和吸收作用，以增强艺术效果，滤色镜有色胶膜滤色镜、玻璃粘合色胶膜滤色镜和玻璃滤色镜三种。在黑白摄影中常用的有紫外光镜和黄、绿、红、橙、蓝、灰镜。通常可购买2号黄、1号红、1号绿等滤色镜。
此外，尚有一些特殊用途的滤色镜，如偏振镜、柔光镜、雾光镜、双色镜、十字镜等。
（3）遮光罩：装在镜头前面的黑色金属或塑料制品，用以防止周围强光对镜头表面的干扰。
（4）三脚架。用以保持相机的稳定。选购时以结实耐用为主，轻、重为次。
装裱字画
装裱艺术是我国古代劳动人民创造出来的光辉灿烂的文化之一，已有1000多年的历史。
装裱字画简称裱画，它包括对纸绢质地的书法、绘画的托裱及装璜，旧书画的去污、揭补等。
用宣纸绘写出的字画比较薄，透光，经墨色后收缩，一经“托”，颜色层次、光线明淡、墨色变化、用笔方法等都得到明显的表现，甚至连书画家创作时没有考虑进去的一些艺术效果也都表现出来了。在“托”时再配以色彩调和的绫边，格调高雅的式样，一幅高雅的艺术品就完成了。
装裱不仅能使书画生色，还有保护历代珍图要典，使之传世的作用。一张破烂不堪的画，一本支离破碎的书，看上去已不可收拾，一经装裱艺人的辛勤劳动，又可恢复原貌。所以古人有“装璜者，书画之司命也”之说。
学书法好处多
书法是我国传统的艺术，同时，也是陶冶性情、静心养气、延年益寿的健身活动。书法家多出寿星，这是一个引人注意的研究课题。人在挥笔泼墨时，要“凝神静虑，端已正容，秉笔思生，临池志逸”。就是说，书写要精神集中，摒弃杂念，意力并用，心平气和，这和做气功时的心境宁和，净性静气是相似的。此外，书写要求的姿势是头正、身直、臂开、足安、悬肘松肩、指实掌虚，运笔的波撇屈曲、起承转合全靠舒笔运腕来完成。近代科学证明，在书写过程中，人的大脑皮层兴奋与抑制得到平衡，内脏器官的功能藉以改善。
字画的珍藏和保护
字画主要以宣纸和绫绢为材料，容易受潮、发霉、长虫、老化，要使之延年保藏，必须懂得珍惜、爱护。经过装裱的字画要放在阴凉干燥的地方，不能常年挂着，应选择气候适宜的季节悬挂，尤其是在南方和海洋气候的环境更应注意防止受潮、发霉。字画不挂时应卷好放在樟木箱内，或放在比较密封的橱柜里，放上樟脑精之类的防虫物，使字画得以长期保存。对名家字画更应珍重，除了上述措施外，要使字画延年，必须重视装裱质量，否则，会使原作失去风采，甚至毁坏。
文房四宝
毛笔
笔、墨、纸、砚是书法的基本工具，自古以来，就有“文房四宝”之称。，在这些文具中。较著名的有浙江吴兴的湖笔、安徽歙县的徽墨、宣城的宣纸、广东端州的端砚。
中国的毛笔有硬笔和软笔两类。硬笔是用兔毛、黄鼠狼毛、鼠须和兽鬃制成，软笔用羊毛、鸡毛、胎毛制成。后来又出现了以羊毛参兽毛的笔，叫兼毫。这种笔以硬毫为柱，软毫为被。如现有“七紫三羊”、“五紫五羊”、“三紫七羊”，以及各号“白云”笔即是。
从笔头的大小来分，也可分为大，中，小三种，除一般大、中、小楷外，再大者如联笔、屏笔、楂笔，最小者如圭笔。
从笔头的长短来分，又可分为长锋（长颖、中锋、矩锋）。
初学者选择毛笔，一般以笔头大小进行选择。从长短面论，一般以长为宜，因为它贮墨较多，利于挥洒。作画则大部分用羊毫长锋毛笔。
一般认为，硬笔弹性足，写出的笔触刚劲挺拔，但失之于枯瘦，软笔柔性足，笔触比较丰满浑厚，但失之于媚软。其实不然，只要正确掌握提按起倒，持笔中锋运行，用羊毫也能写出丰满挺拔的线条。从实用角度来讲，羊毫价廉物美，是硬毫所不及的。只是初学书法用软笔（尤其是长锋软毫），由于悬肘提按工夫不到家，会出现笔锋“站”不起来的现象。使得字如墨猪。因此初学者最好用兼毫，如“白云”笔。用兼毫的好处是便于掌握，而且写到一定功夫后，仍可使用长锋软毫。选笔时应以杆正不歪斜，笔尖不秃，呈圆锥状，笔毛整齐为佳。
毛笔的保护应注意三点：第一，用笔时应将笔头完全泡开，不要只开锋尖一段，第二，应顺毫舔墨；第三，用后洗净，笔尖向下悬挂，使之自然干燥蓬开。
墨
墨分为油烟墨和松烟墨两大类。
油烟墨是用油烧烟（主要是桐油、并合以麻油、猪油等），再加入胶料、麝香、冰片等制成。油烟墨质地优良、坚实细腻、特别乌黑发光。如清《三希堂法贴》初拓赏赐用之拓本，乌墨光亮称为“乌金拓”。但新制的墨胶质较重，存放一段时间，胶性略退后，使用效果更佳。
松烟墨用松树枝烧烟，再配以胶料、香料而成。其色黑但缺少光泽，胶质较轻。选墨时，应掌握以下标准：
（1）质地坚细。坚是指紧实，细是指磨出的墨粒细洁；
（2）色泽黑亮，以黑得泛紫光为上乘，其次为纯黑，青黑；
（3）胶质适中，胶质太重粘笔。太轻则不浓，以适中为宜。
作画时，应选用油烟墨，效果好，用松烟墨，效果较差。对于初学者，从经济实用上来说，一般选择练字用的墨汁（作画不宜用化学墨汁，不易保存）也就可以了。但不可将瓶中未用部分羼水，否则其中的骨胶易变质而有臭味。一些高级书画墨汁，如“中华墨汁”、“一得阁墨汁”，均可选用。用墨汁书写后，因其中胶质较重，要注意将笔洗净。
磨墨时，要将墨垂直，顺时针方向磨，不要换向，磨时需轻重适宜。用完墨后应擦干，放进盒子内或包上纸让其自然阴干，忌潮湿也忌曝晒。
纸
宣纸的特点是柔韧洁白、纹理美观、质地缜密、吸墨性强，同时还有滲透、润濡的特点。用它写绘，神形兼备，墨韵清晰、轮廓分明。耐老、不变色、不虫蛀。
对于中国书画，应当选用质地优良的纯正宣纸。常见的有玉板棉料单宣、净皮、加重单宣，夹宣等，有3、4、5、6、8尺，1.2丈等规格，常用为4尺宣纸。其他以竹料为主的宣纸：书写时墨色下沉，不宜作为作品使用。
对于书法学习者来说，选用一般的宣纸和皮纸即可，练习时可用竹纤维纸，如：毛边纸、毛太纸、元书纸等。
砚
砚的历史也很悠久。从制砚的材料来看，开始是用天然砾石，后来又用瓷、陶、瓦。唐代以后发现了端石、歙石，鲁石、洮石等造砚的材料，并出现了端砚和歙砚两大名贵砚。
端砚产于端州（今广东肇庆）。其石终岁浸于水中，湿润如玉，按之如小儿肌肤，温软嫩而不滑。其特点：一不损笔毫；二是发墨。端砚还有观赏价值，著名的品种有鱼脑冻、蕉叶白、青花、火撩、冰纹、石眼等。
歙砚品质稍亚于端砚，它产于江西婺源（古属歙州）。其石呈灰色，质地较端石为嫩、发墨也逊于端石，较易于，著名品种有尤尾、罗纹、金星等。
初学书法者，应挑选实用的砚台，一般以发墨性好为上，如价格较为低廉的普通歙砚。至于形状可不必深究，如以贮墨较多来讲，以圆形砚台（俗称墨海）为好。砚台的保护应注意两个方面。一是不要用硬杂质的墨来磨，以免损伤砚面。二是用后洗净。初学者也可用碗、碟、盒代砚使用。
回忆录写作
回忆录是追记本人，或所熟悉的人物过去的生活经历和社会活动的文体。这种文体的写法比较自由，文章可长可短。重要人物的回忆录，内容带有文献性质。
回忆录的写法，可根据自己的经历详细地写出一个历史阶段的生活，也可以根据自己和他人的经历写生活的某一侧面。回忆录最大的特点是文章要有亲切感。要做到这一点，就要把自己的真情实感表达出来，才能产生有血有肉的回忆承。
写回忆录要抓信典型事例，不能面面俱到地平直叙。有时可以概写，以总览全局，有时可以细致地写，以窥豹一斑。回忆录更要强调真实，要认真地进行调查研究，把事情的发生、发展和结果弄清楚，地名、人名、时间等都要认真核对。这样才能写出真实可靠、令人信服的回忆录。
