香港这时也出现了一批收藏明清家具的收藏家，像叶承耀医生，他大部分藏品购于其后两年，成为世界上拥有明式家具最多的藏家之一。1996年纽约克里斯蒂拍卖行推出了叶承耀藏“中国古典家具”的专场拍卖，这是国际性拍卖公司有史以来第一次问津中国古典家具，拍卖会吸引了世界各地收藏家300余人亲临，更有众多藏家参与电话竞拍，盛况空前。在这次拍卖会上拍的107件拍品悉数成交，总成交额在6000万美元。其中一座明末黄花梨大理石插屏式屏风更以100万美元的高价创下当时中国古典家具拍卖成交的最高纪录。
香港太古佳士得2003年春拍推出一套康熙御制的寿山石嵌人物透雕龙寿纹十二扇围屏，以2358万港元的高价成交，打破前纽约拍卖会黄花梨屏风创下的中国古典家具拍卖的世界纪录。这次成交在内地市场引起极大的轰动。
在不久前举行的中国嘉德秋季艺术品拍卖会上，一件清宫廷花梨木雕花鸟纹落地罩以6380万元成交，这是继崇源国际（澳门）首届大型艺术品拍卖会上，一件从法国回流的故宫流散清代屏风以8050万元港币成交之后，中国红木家具拍卖的又一佳绩。天价拍品的屡屡出现，预示着中国红木家具市场投资升温的趋势。在现今存世的古典家具中，明清家具可以说占了绝对主流，许多人都为了拥有一件心仪的明清家具而一掷千金。而其中红木、紫檀、黄花梨家具的市场价值尤其惊人。红木树材的成长周期漫长，可供采伐使用的树木至少需要生长上百年。我国自明清时期兴起红木家具以来，数百年的大量砍伐已经使红木资源逐渐枯竭，原料多数依靠从国外进口，但印度、缅甸等主要红木出口国如今也已开始禁止原木出口了。资源的日益紧缺，再加上近年来人们对明清式样家具内涵的重新认识，让红木家具在市场上大受追捧。
据国家出境文物责任鉴定员范舟分析，最具升值潜力的家具有两类：一类是明代和清代早期在文人指点下制作的明式家具，其木质一般都是黄花梨；另一类是清朝康雍乾三代由皇帝监造、宫廷艺术家指导、最好的工匠制作的清代宫廷家具，木质一般是紫檀。
在各种硬木家具中，被北京人称为“老红木”的红酸枝木家具是一般家庭和收藏爱好者最容易上手的品类。与紫檀、黄花梨等相比，它的价格相对较低，一套紫檀的明朝圈椅就可以换五套老挝进口的老红木家具。
近几年，国内红木家具价格一直以50%左右的年涨幅抬升，从前年初开始，红木家具行情持续高走。在短短的半年中，鸡翅木、酸枝木等材质红木家具普遍上涨30%以上，而市面上材质较好的非洲紫檀、黄花梨更是在短期内实现了价格翻番。
据统计，1978年至今，紫檀木家具价格上升了约1万倍。黄花梨木家具亦称“降压木”，价格也上升了约6000倍。此外，鸡翅木与南榆木家具价格上升了约1000倍。
明清红木家具为什么如此昂贵呢？古典家具鉴定专家、故宫博物院研究馆员胡德生认为，红木家具的价格之所以节节攀升，主要与其原材料稀缺有关。我国产的红木不但树种极少，而且产量极低。
据记载，海南黄花梨的成材早在清代就已枯竭。此后数百年间，中国70%的黄花梨木家具均已流失海外。所以红木家具一般使用的都是国外进口的木材。
据了解，海南黄花梨木是红木中的极品，它的成材需要80年左右的时间，紫檀木则需要数百年。现在，海南黄花梨木每市斤售价达到了数千元，这直接造成了成品家具价格成倍增值。一方面是红木材料的逐年减少，另一方面是市场需求量在近年的相对集中增加，红木家具价格必然上涨，这种上涨势头在去年表现得尤为明显。就是现在用海南黄花梨生产一套仿古家具其市场价格也在几百万元以上。
而我国现代仿古红木家具材料主要由非洲及东南亚缅甸、泰国、老挝等地区进口，随着国际环保呼声的日益高涨，国外开始控制红木的出口，加上关税调整，导致红木价格大幅上涨，如黄花梨原木的价格在不到一年的时间里就上涨300%。
然而，红木家具的购买和收藏热潮，同时也跟家具商和某些人的刻意炒作有关，当炒作的谎言被揭穿，人们了解到红木原料并没有稀缺到绝种的程度时，红木家具（主要制现代仿古家具）价格的下跌也就不可避免了。令人“意外”的事终于在去年底开始出现，红木家具价格开始回落，再没有前几年的火暴场面了。但是作为真正的明清古典家具还是很有收藏价值和升值潜力的。
四、明清家具的断代和辨伪
1.从家具材质上来分辨
以劣充好、刷色敷面、杂材其中、老料新作这几项作伪招数都属于材质作伪。中国明清家具的制作材料，多采用极为名贵的紫檀、黄花梨、鸡翅木、铁力木、红木等制作，这些木材虽在比重、色泽、纹理等方面有其特有的物理性质，但由于生长地的不同，生长年代的差异，木料所处位置的转移（如边材、心材），以及开料切割时下锯的角度变化，就会出现与书本上的标准木样图相悖的现象，在自然色泽和纹理上极易混淆，以致让钻营者有可乘之机。此外，即使自然色泽与高档木料不一致，投机商也会改变木色，冒充高档家具。
由于时尚的不同，大约在清代中期至20世纪30年代，因受宫廷权贵、文人雅士的青睐，硬木家具贵黑不贵黄，所以做假的木料大多被刷成黑色，如有将草花梨家具涂上黑漆，冒充紫檀的事例。现在伪作的硬木家具，有仿红木、仿紫檀木等。
仿红木是将苏木屑浸水中煮，呈浓红紫色后，再用毛刷蘸涂木面数遍。待干后，以汁5份、大红色料或金黄金粉1份的比例调匀，用细毛刷蘸涂木面上，干后，打蜡上光。仿紫檀木，是用高锰酸钾或重酪酸钾液涂在木头上，经空气氧化变为褐色，再涂赤色液。还有的为了加强其黑褐色效果，采用改涂重酪酸钾与黑色混合液的方法，干后，打蜡上光，于是一件色泽黝暗深沉的“紫檀家具”隆重面世了。
明式家具的价值被发现后，仿明式家具就出现了。由于明式家具主要用料是黄花梨，因此，如何辨识黄花梨就成为关键。黄花梨木质的辨识可从以下几方面入手：一是与红木的区别。深色黄花梨如果使用的年头久了，保存的状态又不好，乍一看与红木非常像。其实从木质上判断，黄花梨的木性小，故变形率也小，体轻而温和。黄花梨有很强的韧性，不像红木那样脆。木匠在施工中辨识黄花梨和红木十分容易，在刨刃口很薄的情况下，黄花梨木可以出现类似弹簧外形一样长长的刨花，而红木只出碎如片状的刨花。二是与草花梨的区别。草花梨的出现是在黄花梨木材断绝，作为补充而在晚清至民国出现于市场的，在硬木中最为低档，其木质粗疏，棕眼过大，色土黄而无光泽。三是与新黄花梨的区别。新黄花梨分量比老黄花梨重，木纹含黑线过多而且生硬，因此许多木纹过于漂亮的反倒是新黄花梨；还要注意的是近年来，随着全国各地现代城市化进程的加快，一些老旧城区里的平房院落面临着铲除拆毁的命运，中国老式建筑都是采用木架构的形式，这些平房院落建筑物的横梁、立柱、门窗、隔扇、内饰等多为木制，特别是这些历经几个世纪风雨沧桑的老式建筑物的横梁、立柱中不乏优质木材制成者，这些优质木材均为年深日久的整材大料，且又价格低廉，自然成了一些古旧家具厂商青睐的对象，他们大量低价收购这些采用厚拙的老木料制成的栋材梁柱，拉回工厂，经过拆锯改装，做成“老家具”，推到市场。在面对购买者时，较负责任的厂家会如实告知对方销售的是老料新作的仿古家具，但还有相当一部分专事作假者则把这些采用建筑老料拼凑而成的“老家具”当做传世古家具出售，要价不菲，蒙蔽消费者。
2.从家具造型上判断
移花接木、以多充少、改高为低可归为造型作伪。造型历来是一件艺术品的生命。
明式家具的造型朴素、大方、流畅、舒适。清式家具沉穆、庄重、华丽、富贵。但总的来讲它们都有合理的比例、优美的线条、人性化的设计。比如整体的长、宽、高，整体与局部的权衡比例，线条的应用，曲线的流转诸方面处理都能从视觉上给人以美的感觉。并且中国明清家具由于文人和皇室的参与，在造型上糅合了“佛、道、儒”的思想。空与空的对比、穿插、铺陈，空与实的对比、穿插、铺陈，方与圆的对比、穿插，点线面的搭配等等都无不透露出丰富的思想内涵。了解了这些，你再来看一件件明清家具，就不仅仅是一个个长相各异的人，而是一个个具有不同性格、思想、气质的人。但作伪的家具，譬如把架子床改成罗汉床，把传世较多且不太值钱的半桌、大方桌、小方桌等改制成较为罕见的抽屉桌、条案、围棋桌，把高型家具改为低型家具等往往在造型上给人一种“非驴非马”的怪异感觉。更谈不上透露出明清家具丰富的思想内涵了。
3.从家具工艺特点上判断
改头换面、偷梁换柱、刻意作旧、速成催老法、伪作包浆、虫蛀家具皆可归为工艺作伪。以手工制作的家具，做工和技艺尤为重要。木工行业中流传着所谓“木不离分”的规矩，就是指木工技艺水平的高低。中国明清家具的工艺包括木材干燥工艺、打样工艺、打坯工艺、雕刻工艺、打磨工艺、上蜡和髹漆工艺，每一个工艺都有严格的要求和规定。传世的优秀明清家具，一般都是“材美工巧”的完美结合，具有深邃的人文内涵，经得起细观慢品。而仿古家具往往受利益的驱动，只想尽快做出推向市场。在制作的过程中就不会按部就班，只是一味地偷工减料。这种家具要么用过一段时间就发生变形，翘曲，要么就是雕工粗糙，细观之下，局部剔铲打磨不到位，边角留有刀痕或毛茬，图案花纹模糊不清等。
我们可以从雕刻工艺、打磨工艺、髹漆工艺这三个方面入手做一简单介绍：其一，雕刻是明清家具的重要装饰手段，鉴别仿制家具的雕刻应注意以下几点：（1）查刀法。仿造家具的刀法，呆滞生硬，刻意追求像不像而失去了神韵，有时为了仿冒故意突出某个局部，而使整个布局失去均衡。（2）观线条。线条看似最简单，但最难做工，稍不留意就会露出马脚。在鉴定的时候就要细观线条，特别是边沿线条，纹饰外线是否有力度，是否流畅。（3）审细部。明清家具的雕刻，特别讲究细部的精致性，而现在仿制的家具往往因为材料不到位，很难做到细部的精致。其二，明清家具的制作中，有“三分做工，七分打磨”的说法。过去师傅做好家具后，学徒要对家具精心打磨，常常一磨就是数年，有的紫檀家具甚至是用竹片一点一点刮磨出来的。这种打磨功夫深刻入微，绝不遗留半点空白，特别是那些细微、深凹之处，都能打磨得非常光滑柔润。而新仿家具，大多是机械打磨，外凸和平整部位可以抛光得如镜面，但坑坑洼洼的地方，机械就无能为力，肯定会留下毛毛糙糙的痕迹。就算人工打磨也不会有以前的深功夫。其三，各种家具有各自的髹漆工艺，明清珍贵硬木家具的髹漆工艺是“揩漆”，首先对家具进行打磨，以体现木材的天然纹理，然后再髹漆。髹漆后的家具仍能看出木质纹理，自然透明。
攒边技法是指在制作桌面、椅面时首先制作出边框，然后在内侧横断面开槽，再装上薄板（或叫心板）组装成家具面部的一种方法。
