◎广军
中国是黑白木版画最适宜生长和发展的地方，在古代已经创造了骄人的辉煌，到近代又继续发展。只从它的随时可做，材料、工具简便，印量大，对比强烈和适宜于张贴等几点，就很容易被艺术家所采用、为大众所喜爱。从鲁迅先生开始提倡新兴木刻运动直至今日，中国的版画有着一个连续不断的完整的发展，形成了一个非常优秀的传统。
一直以来，木版画在版画创作中占据着主导的地位，从事木版画创作的人数也最多。从历届全国性版画展的情况来看，大致上，木版画的参展数量都占全部参展作品的五分之三左右，其中黑白木刻画又占全部的四分之一以上。80年代初，鉴于木版画与其他版画种类的发展不够平衡，李桦先生促成了“三版展”。经过数十年的努力，如今已经形成了齐头并进的局面，走势健康。
黑白木刻画是木版画的一种表现形式。它的确是版画的“正宗”。因为它最能体现版画语言的根本特征：概括、明晰，而且，它绝对能够杜绝照搬自然，在创作过程中又最能领略到艺术的本质、最能贴近精神层面的追求。因此，它既是“入门”又是“突破口”。
从事黑白木刻画创作，是在正确认识版画的艺术真谛的前提下的一种自觉表现行为。从事黑白木刻画创作的人有一种坚守的精神，有着超乎寻常的执著。在商品经济的大环境下，不取悦于市场、不屈从于低俗审美，这也许正是中国黑白木刻画在今日世界独树一帜的原因。
黑白木刻画所承担的使命，同其他版种乃至整个中国美术所承担的使命是一致的。黑白木刻画所存在的问题，整体上与所有版画存在的问题也是一样的。如果说有“独特”，恐怕那也是因为一种“正统”观所致，至于技术、技法的问题倒在其次了。
作品的好与不好与是否黑白或是套色没有关系。黑白木刻里面也有不好的作品，套色木版画里也有好的，终究要看哪个更有理想和表现力。
