◎胡虹
近些年来，特别是版画制作材料和制作手段日益丰富多样的今天，为了满足人民群众对版画艺术多方面的需求，版画界一些作者较热衷于“三版”或套色版画创作，这无疑是一件可喜的事。但是有着光荣历史，曾经成为新兴版画主流的黑白木刻版画，同其他版画品种或其他画种相比，确实显得有些不够景气。表现在：黑白版画的出路狭小，版画的展览很少，一般情况下只有两年一次的“全国版画展览”，版画市场也未完全建立起来；传递信息的报刊很少发表黑白木刻版画作品，书籍也很少用黑白版画作插图，专业的书刊和学术刊物基本上没有；目前潜心坚持从事黑白木刻版画创作的专业和业余作者不如以前那样多了，有些过去有成就的作者，出于多种原因已处于改行和半改行状态；有许多美术院校美术专业的考生不太愿意报考版画专业……这些现象不得不引起我们的关注。
目前黑白木刻版画创作不够繁荣和进步缓慢的主客观原因虽然是多方面的，但笔者认为其根本原因还是在版画家自身。自80年代中期以后在新思潮的冲击下，艺术的界线渐渐模糊，在市场经济条件下与某些画种热闹相比，与市场疏远的版画特别是黑白版画显得有些寂寞。部分版画家在市场经济浪潮的冲击下心态开始不稳，有的人对自己从事的艺术已经不够热爱，此外有些作者缺少历史使命感和社会责任感了，还有一些作者存在着疏离生活、缺少生活积累和淡化主题思想的倾向，在继承传统和不断创新等方面下的功夫不够等等。
黑白木刻版画的繁荣和其他艺术一样，首先需要端正态度，明确创作思想，要继续发挥“新兴版画”关心国家、关心人民，服务于国家、服务于人民的光荣传统；要学习三四十年代老一辈版画家关注现实，参与革命实践的优良作风。我们伟大的祖国目前已开始第十一个“五年计划”，当前是中华民族实现新世纪伟大复兴的关键时期，亦是文艺创作的一个好时期，时代呼唤力作，人民群众需要更多的艺术精品，为了满足人民群众对版画艺术多方面的需求，在内容、形式、风格及表现技法等方面都应多样化。我们学习贯彻“双百”方针，同时也应完整地、准确地理解“二为”与“双百”、“主旋律”与“多样化”的辩证关系，要紧跟时代，同人民共呼吸，更好地反映人民的心声。
其次要清醒地看到，当前的黑白木刻创作，虽然现实主义是主体，但产生深远影响的作品不多。之所以这样，笔者认为这与对生活关注不够，没有深入生活有关。由于脱离了生活，导致作品存在有明显概念化的倾向，这样的作品必然疏远了人民大众，版画渐渐从群众性转向了专业化，好像版画只是版画界圈内的事，与人民大众无关了。版画的题材来源虽然是多方面的，但更重要的是创作主题要从人民生活中来，人民生活时刻酝酿产生着人民的思想、感情、意志、愿望和喜爱，只要我们投身于人民群众现代化建设的伟大实践，有了雄厚的生活积累，并把它化成艺术语言，创造艺术典型，就能创作出无愧于社会无愧于人民的好作品。
第三，黑白木刻版画，在20世纪的版画史上是有地位的，今天我们提倡黑白木刻版画，还要学习、继承“创作版画”的锐意进取和敢于创新的精神。“创作版画”对古代的“复制版画”有着革命性创新，这主要体现在如下几点：首先它强调的是创作性，不以复制为目的，主张作者的独创，要求画、刻、印都由作者完成而不假手于人。更重要的是从它的诞生那一天起，强调版画艺术与中国建设相联系，与人民群众相联系，这是它最根本的突破和创新。在设计观念和制作方法上，不再单纯用阳刻线表现，而是把黑白对比的辩证思想运用于黑白木刻版画的创作实践，让黑白对比的方法成为黑白木刻版画创作的基本方法。“创作版画”强调黑白对比和阴刻阳刻方法，使现代“创作版画”从古代“复制木刻”中解放出来，木刻画家用阳刻、阴刻的构成变化，创造了新的版画语言。阴刻和阳刻技法的配合使用，提供了创造丰富灰色的可能性，保证了“刀味”、“木味”的充分发挥，大大地丰富了版画的表现语言，从而使黑白木刻版画的发展开创了崭新的局面。实践证明新兴木刻版画的发展是在革新中发展的，它的表现技法是在革新中创造出来的。继承新兴木刻版画、发展新兴木刻版画都离不开创新。众所周知，新兴木刻版画的兴起，是在学习外国先进木刻基础上发展起来的，它自身还存在着如何适应中国大众的欣赏习惯问题，也就是关于民族化问题。对于民族风格的探索和实践，许多前辈版画家作过长期的努力，出现过不少深受人民大众喜闻乐见的作品，这是十分可喜的事。但是目前仍有一些人把民族风格说成是个形式问题，作者认为这是片面的。民族形式指的艺术手法的问题，而民族风格则包括思想、情感、题材、艺术语言等全面的艺术修养，只有热爱民族传统，深入人民大众生活，熟悉人民的感情、审美观点和欣赏习惯，才能真正表达人民的心声，运用人民喜闻乐见的艺术语言来体现民族风格。所以，这绝不单纯只是一个形式问题。现在需要有志于这方面的专业版画家、业余作者，共同探索开拓黑白艺术世界的奥妙，创造新的艺术语言，提高黑白木刻版画的表现力、感染力和欣赏力，共同推进和繁荣版画事业，迎接新世纪我国黑白木刻版画光辉灿烂的明天。
