◎力群
今年1月在重庆召开的“新世纪首届中国黑白木刻版画学术研讨会”我未曾参加，因年已94岁，行动不便，但在今年《美术》杂志第三期上发表的《再创黑白木刻的新辉煌》一文我是读了的。
我从1933年参加“木铃木刻研讨会”，开始从事现实主义的黑白木刻版画创作，直到1942年“延安文艺座谈会”之前都没有停止。虽然当初在《木铃木刻集》的“写在刊前”中说我们的木刻要贡献给一般劳苦大众们，但从来也没有认真调查过劳苦大众是否喜欢我们的黑白木刻。直到毛泽东同志在《在延安文艺座谈会上的讲话》中提出“我们的文艺是为什么人的”我们才认真去了解延安的老百姓是否喜欢我们的木刻作品，但得到的回答是不喜欢，说我们的木刻中的人物是“阴阳脸”，所以不喜欢。这时才让我们觉悟到在我们的黑白木刻中有严重的欧化风，不为中国老百姓所喜闻乐见。于是我们下决心向中国民间年画学习，抛弃了欧化风。这才做到了群众对我们的黑白木刻的喜闻乐见。这对于我们来说是多么大的鼓舞啊！
由于我们和老百姓的接触，发现他们更喜欢有色彩的画，因此刻起了套色木刻，但并未因此而放弃了黑白木刻。
反观当今中国的黑白木刻版画现状，真令人难过：大多数木刻家竟然抛弃了中国新兴木刻反映现实、歌颂人民的优良传统，走进了脱离现实、脱离人民的“象牙之塔”。有的丑化人民，有的孤芳自赏，有的看了不知所云，有如天书，违反了当年鲁迅先生对我们的教导――“必须令人能懂而又有益，也还是艺术”。上面说的这种不良现象可以从深圳出版的《中国版画》中得到证明。
李桦先生生前于1993年2月给我的来信中说：“十一届全国版展我已看过。不必看获奖作品，从整体看到近年新兴版画逐渐走上邪路，心实难过：1.脱离生活愈走愈远，已钻到牛角尖里；2.强调自我表现、空虚怪诞；3.片面追求形式、肌理、技术；4.趣味低、情感弱、荒唐多；5.意志消沉、不探索艺术、精神空虚、追求小巧；6.名利心重。我这六点还概括不全。总之鲁迅精神已被抹煞了……我的希望现在放在工业版画上面。那些业余版画家不脱离生活，故有前途。”
中国新兴木刻走进邪路是和“前卫艺术”、“后现代主义艺术”这些西欧资产阶级的垃圾艺术在中国的流行以及有人大喊“全盘西化”有着直接的关系，版画艺术家没有建立正确的艺术思想也是极为重要的原因。作为一个先进的中国艺术家，心中应该有人民，应该以人民的喜爱为出发点，不能盲目迎合西欧的艺术垃圾。当年江泽民同志在中国文联第六次全国代表大会上的讲话中曾说：“如果丧失自己的创造能力，盲目崇拜，照搬西方资本主义的价值观念，结果只能是亦步亦趋，变成人家的附庸。历史和现实都告诉我们，国家要独立，不仅政治上要独立，经济上要独立，思想文化上也要独立。植根于中国社会主义现代化建设的实践，反映中国人民创造自己新生活的进程和中华民族自强不息的精神，是中国社会主义文艺的立身之本。只有首先赢得中国人民的喜爱，具有中国风格，中国气派，才能堂堂正正走向世界和屹立于世界文化之林。”这一段话讲得非常精彩，也正是对于那些主张“全盘西化”者的严正批评。
曾经为中外人士赞扬的中国三四十年代的黑白木刻、具有辉煌评价的黑白版画，在国家文化部搞的“美术重大题材工程”中，各种画种都占了一定比例，唯独没有版画的份儿，这就是因为中国的版画钻进了“象牙之塔”，已经不为人所重视的缘故，这是值得我们认真思考的。
因此我希望今年年底在中国美术馆举办的“新世纪中国黑白木刻版画第一回展”的作品不再是在“象牙之塔”中创作的脱离现实、脱离人民的作品，而是具有中国特色的“反映中国人民创造自己新生活的进程和中华民族自强不息的精神”的作品。
为了拥护这次黑白木刻在21世纪再次蓬勃发展的倡议，我也打算重新拿起木刻刀刻一幅新的黑白木刻。
