看门的喜欢读惊险小说，市民爱读动人心弦的感情小说，而真正的文人却只喜欢别人不可理解的艺术杰作。
——《温泉》
粗俗的人，爱看大红大绿，或者色彩鲜艳的图画；有些文化修养但不是艺术家的市民阶层，爱看矫揉造作的色彩变化和动人的主题；而艺术家，目光苛刻的艺术家却喜欢理解，并能鉴别出同一种色彩中的不易捉摸出来的变化。
——《温泉》
一个业余鉴赏家，如果品赏得太多的话，审美观反而会变得不合常情了。
——《温泉》
全世界没有两粒沙子、两只苍蝇、两只手或两个鼻子是绝对相同的。因此，作家在创造每个人物时都必须有其特点，决不可以雷同。
——《两兄弟》
把一切都叙述出来是不可能的，因为那样做，至少得每天都需要写本书来罗列生活中那些毫无意义的无数琐事……
——《〈中短篇小说训译本序》
自然主义同向壁虚构一样狭隘。
——《〈中短篇小说训译本序》
真实有可能并不逼真。
——《〈中短篇小说训译本序》
有用的、具有特征的细节，比现实本身更完全、更动人、更确切。
——《〈中短篇小说训译本序》
心里分析应该在书里隐藏起来，就如同它在生活中实际上是隐藏在事件里一样。
——《〈中短篇小说训译本序》
写小说要避免一切复杂的解释和一切关于动机的议论。
——《〈中短篇小说训译本序》
一个孱弱的、温和的、没有热情的、单是爱好科学和工作的人的天才，无论怎样伟大，他都决不能够把自己完全置入一个健壮的、淫荡的、猛烈的、被一切欲望或者恶习所煽动的壮汉的身心里面。
——《两兄弟》
写实，在于随着事实的通常的逻辑，给人以真实的完全的幻觉，而不在于照着事实层出不穷的混乱的情形，把它们拘泥地誊录下来。
——《两兄弟》
在演奏时，不论乐队中的哪一个，如果因不能听到全局而不能鉴别每一件乐器的演奏的话，他就不配称为音乐家。
——《温泉》
对于一个艺术家来说，整个音乐是一个和谐的整体。
——《温泉》
音乐是一门新的艺术。旋律只是像小孩子的牙牙学语。没有音乐感的人喜欢小调。
——《温泉》
我听音乐，不仅是用耳朵，而且是用全身的感官，从头到脚，所有感官都在颤动。无论什么都不能给我这样一种快感，或者说，这样一种幸福。
——《温泉》
小说应当科学化。
——《情感教育》
一个人通过成千成万的小说去观察人生，自然应当在一种古怪的光线之下过目，并且对于各项事物应当发生些颇为异样的思想。
——《苡威荻》
绘画不过是用色彩来复制单调的风景，把人画得栩栩如生而已。但风景画从来不像自然，人物画也没有把人画活。
——《水上》
一个用得其所的字可以给人以力量。
——《两兄弟》
能把文字操纵自如，用它述说一切，甚至述说一般不易表达的事情，并充满未尽之意，充满神秘的不曾表明的企图，这比运用一些死语旧词更为困难。
——《两兄弟》
只有读过莎士比亚的戏剧，才会知道文章的妙处，才会知道一个人可以
用文字这种东西来，描写世界上的种种事物，并使它栩栩如生。
——《莫泊桑》
一个作品布局的巧妙，决不在于有引人入胜的开端或者惊心动魄的收煞，而在于那些用以表现作品的可信的小事的巧妙组合
——《莫泊桑》
没有虚幻的故事情节，就没有奇特的宗教信仰。
——《畏俱》
既然每一种理论都只是它所属事物范畴性质的普遍化表现，那么我们就不必对任何理论怀有不满情绪。
——《两兄弟》
§§列夫·托尔斯泰
列夫·托尔斯泰是伟大的批判现实主义作家，举世公认的世界文学史上成绩卓著的艺术大师。俄国文人苏沃林在日记上写道，“我们有两个皇帝，一个是尼古拉，一个是列夫·托尔斯泰。他们两个中间谁更有力呢？尼古拉二世拿托尔斯泰毫无办法，不能动摇他一下；而托尔斯泰，却毫无疑问正在动摇尼古拉的宝座和他的王朝。”由此可见托尔斯泰的作品对人们的思想影响之深。列宁称他为“俄国革命的镜子”。他的创作标志着欧洲批判现实主义的高峰，是“全人类艺术发展的一大进步”。代表作有《战争与和平》、《安娜卡列尼娜》、《复活》等。
