倘若是一个艺术家，他不会企图把人生的平凡的照相显示给我们，而会把比现实还要完全，还要动人，还要有根有据的幻影给予我们。
——《两兄弟》
否认一个作家制作一部诗的著作或写实主义的著作权力，即是想要逼迫他改变他的性质，排斥他的独创性，不许他使用自然给予他的眼睛与智慧，是困难的。
——《两兄弟》
只要他是一个艺术家，就应该允许他照着自己的意思去自我理解，观察，构思。
——《西兄弟》
那些想把人生的真相给予我们的小说家，应当留心避去一切显得例外的事变的联系。
——《两兄弟》
当我们批判一个理想主义的诗人时，我们先得置身于诗的热狂的境地，然后证明他的梦是平庸的、凡俗的，还不够疯狂或壮丽。
——《两兄弟》
如果我们批判一个自然主义的诗人，我们便得给指出在哪一宗事上，人生的真实和他书画里的真实不同。
——《两兄弟》
批评家的主要性格在于，他得平心静气，没有臆见，没有派别的念头，不偏重任何一派的艺术家；并能区别、了解，说明一切最相反的倾向，最矛盾的性质，并容许最歧异的艺术探讨。
——《两兄弟》
大致说来，大部分批评家都只是一些读者，因此他们几乎一直不是错责了作家，便是尽情地没有分寸地恭维作家。
——《两兄弟》
作家们多疑的虚荣心和自尊心，它们常常产生出来这种神经过敏的易感性，永远处在警醒状态之中，是记者们和天才的诗人们共有的通玻
——《漂亮朋友》
具有与众不同的眼力，既是作家的本领，同时又是他们的不幸。
——《水上》
人体的雕塑，或者山脉的线条，油画或这个平原的色彩，蒙娜·丽莎画上那种意不在言中的神韵，一句能触动您灵魂的话，只需加上这么一丁点儿，就能赋予艺术家具有与上帝一样的创造力，这在凡人之中谁又能分辨得出？
——《温泉》
有一副干某一行的外表，还必须有干这一行的才能。
——《温泉》
“创造”同时也就是生命、光、大地、思想、植物、岩石、人、空气、牲畜、星辰、神、昆虫等这一切的总和。
——《一生》
一切东西里面都还有着未曾被人探讨过的地方，极微小的事物也包含着些许未知的地方。去把它们寻找出来，这便是独创。
——《两兄弟》
世上的真正俊俏、出众和合理想的现象，并非上帝创造出来的，却是人类——人类的脑力创造出来。
——《无益的容貌》
