马莉
一、引言
在中国，壁画装饰墓葬有着悠久的历史。唐代伴随着厚葬之风的盛行，壁画装饰也达到前所未有的高峰。墓室壁画的文化依据是中国本土的阴阳五行宇宙观、祖先崇拜、神灵信仰和儒学礼教，它既有神幻色彩，又具有现实世俗性质，是一个相对独立的体系，在唐代其他绘画真迹阙如的情况下，墓室壁画作为有确切纪年的原作而保留至今，其价值弥足珍贵，是研究唐代绘画的重要实物。隋唐时期，固原作为丝绸之路上文化交流、民族徙居、宗教传播的重镇，中西亚文化源源流入，中亚粟特民族甚至欧罗巴人定居，佛教得到了进一步的推广，固原南郊北朝、隋唐墓地便是有力的见证。固原境内考古发现隋唐时期的墓葬壁画近百幅，均出土于大型墓葬之中，绘画风格及作画方式展现了鲜明的区域特色。这些壁画在绘制时，没有制作专门的地仗层，只是将黄土铲平拍打出光滑面后，稍用白灰浆打底，然后作画，因此被称为地下黄土层面上的精美艺术。
1986年8月，经国家文物局批准，宁夏固原博物馆对固原南郊乡羊坊村唐代梁元珍墓进行了发掘。该墓位于羊坊村北约1500米处的缓坡上，发掘后有墓志显示墓主人为梁元珍。墓葬坐北朝南，方向160°，由封土、墓道、过洞、天井、甬道、墓室6部分组成，全长23.9米。封土上部较松软，下部夯层较深，一般在10厘米左右，比较坚硬。墓中出土了诸多珍贵文物，其中在天井、过洞、甬道及墓室中存有大量壁画。天井、甬道上的壁画没有地仗层，仅将原生土墙壁铲平后，即在上面作画，保存情况较好；墓室壁画则是在砖墙表面涂抹一层厚1厘米左右的草拌泥，再刷上一层很薄的白灰浆后绘制，出土时白灰表面已成灰色。
梁元珍墓葬壁画主要分布在天井、过洞、甬道及墓室中。墓室壁画是四壁及顶部均绘有壁画，表现内容丰富，具有很高的艺术价值。壁画的内容主要有墓道中的驭者牵马图；墓室四壁及顶部均绘有壁画，东壁主要绘有侍女、捧包袱男装女侍、捧花果侍者及执笏板侍者等人物；南壁为一拱手侍从形象，其后紧跟一动物，因头部已残，无法辨认其具体形象。西壁和北壁均为人物屏风画，每壁各有5扇，每扇均有红色边框，宽约10厘米。每扇屏风高170厘米、宽60厘米。屏风内均绘有一枯树，其下有一老者身着长袍，洒脱飘逸，具有隐者风范。墓室顶部绘有日月星象图。
该墓墓主人梁元珍（唐圣历二年，699年）是一位既受儒家教育，又十分崇拜魏晋玄学的隐士，梁氏先夫人是弘农杨氏，弘农杨氏家族是唐代望姓之一。梁元珍墓出土的大量的壁画，对研究当时的社会形态、人文思想、政治地位、经济状态、宗教思想、科学技术、生产方式和人们的衣冠服饰及生活习俗等具有较高的价值。
壁画中的第一位侍从双手捧一包裹。双手捧包裹图还曾出现在麟德二年（665年）李震墓、光宅元年（684年）安元寿墓及永泰公主墓等。
梁元珍墓出土的壁画内容丰富，墓道、甬道、墓室绘画题材不同，有牵马图、侍从图、星象图、屏风、树下老人、动物等等，人物形象丰富，衣纹线条流畅，色彩晕染生动。屏风是汉唐时期居室内一种重要的陈设，梁元珍墓屏风画的年代属唐代墓葬屏风中较早者，纪年明确，这对于判定此类屏风画的年代有着重要的参考价值。
这批壁画造型独特，颜色鲜艳，从制作和保存状况来看均属于比较特殊的体系，它是在极其松软的湿陷性黄土层上作画，这种土质属竖向“立茬”黄土。经测定，黄土的各种含量：
本土样属于粉砂中壤质黄绵土，土质结构多裂隙和孔洞空隙，极易崩塌和剥落。壁画本身没有地仗层，是在黄土上稍经拍打刷白灰浆在作画，且壁画处在深达十余米的墓室和墓道内，壁画的画面极其松软潮湿，不同于过去在陕西等地发现的同时期的壁画。
由于墓室地仗层中刷涂的大白粉，在可溶盐的作用下，已经变成灰白色，几乎失去了黏附作用，从而导致墓室棺床西、北两壁人物屏风画大部分脱落。尤其在微生物和可溶盐的共同作用下，草拌泥构成的地仗层中的草已腐朽，导致画面出现凸凹不平、起翘脱落的现象，严重地影响着壁画的保存。在进行发掘的过程中，为了使唐代梁元珍墓壁画得到有效保护，考古工作者根据壁画的保存现状，采取揭取后异地保护的原则进行了成功揭取，揭取面积达到了59.8平方米，单体23幅。
二、墓室壁画制作工艺
墓室壁画制作是将土墙壁铲平后再用砖砌墓室，另用浆泥将砖墙的砖缝堵塞，然后再在砖墙上抹上麦草泥作底，待麦草泥稍干后，开始制作画面。画面用白灰做成，过了筛的白灰掺上麻类纤维在水中浸泡，搅拌均匀后，将白灰泥抹在墙上，待干后作画，整个地仗层厚约1厘米左右。画面的制作是在墙壁面做成后稍微干时，画家开始起稿，用碳条在画面勾勒，初稿后修改定稿。人物服饰、衣纹采用晕染的方法，图案花纹运用叠晕的方法，所使用的颜料大部分为矿物颜料。
三、壁画地仗制作材料及颜料分析
2010年3月，采集宁夏固原博物馆唐代梁元珍墓室壁画颜料样品9个、土壤样品1个进行检测分析。目前多数壁画还保持在揭取后的状态，因正面贴有纱布无法看到画面，因此只能在少数已经保护过的同墓室壁画上采集样品。采用体视显微镜、透射偏光显微镜和反射偏光显微镜、X射线衍射、扫描电子显微镜能谱和显微拉曼光谱进行分析与研究，以期查明成分，为文物保护修复提供科学信息。
1.偏光显微分析。
仪器和材料Leica DMLSP偏光显微镜；Leica Wild体视显微镜；MeltmountTM固封树脂；巴斯德滴管；直头和弯头钨针；异物镊；载玻片；盖玻片；加热台；擦拭纸；无水乙醇，甲醇，丙酮；黑色油性笔。
2.为了了解彩绘的结构与层次，我们对样品进行了剖面观察，抛面观察研究仪器和制样。
仪器：Leitz LABORLUX S反射偏光显微镜；Leica Wild体视显微镜；Leitz压样机；Technovit 2000LC树脂；透明PE塑料管（直径10mm），剪成10mm长；载玻片；硅橡胶片（大小与载波片一致）；Status打磨机；320～4000号圆形砂纸；6000～12000号细磨砂纸；紫外线加固机；双面胶带；直头和弯头钨针等。
3.X射线衍射分析（XRD）。
仪器：日本理学D/max-2500；电流、电压：40kV200mA；扫描范围：5°～56°（2θ）；靶：Cu；滤波：石墨单色器；扫描步长：0.02°；扫描速度：10°/min；狭缝：DS=SS=1°RS=0.15mm。分析结果如下：
4.显微拉曼光谱分析。
仪器：Renishaw公司生产的装有Leica显微镜invia拉曼光谱分析仪。采用氩离子激光器，激发光波长为514nm，物镜放大倍数为50倍、100倍，信息采集时间为10秒，累加次数2～5次。
壁画颜料有铁红、墨和碳酸钙；土样中含盐量为1.2%。
四、结论
该墓葬壁画结构分三层：灰泥层，白灰层和颜料层。该壁画的制作方法应是在砖墙上先抹一层草拌泥为底子，然后在上面再抹一层白灰，最后在白灰底上以矿物颜料施彩作画，经过拉曼光谱分析，壁画中红色颜料是铁红，黑色颜料为墨白色碳酸钙。
