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第51章 民国中后期的画家

1927年,由孙中山所创立的中华民国与封建军阀的争战基本结束,国民党和共产党的第一次合作宣告破裂,国民政府在南京成立。同一年,吴昌硕在上海去世,齐白石则在北京完成了他的“衰年变法”,中国画进入了一个新的阶段。

齐白石和北京的画家群

齐白石(1864-1957),原名纯芝,字渭青,后改名璜,字濒生,以号行,别号借山吟馆主者、寄萍老人、齐大、木居士、三百石印富翁等,湖南湘潭人。家本贫农,12岁其学木工,以此闻名。27岁时学书画,习诗文,刻印章。中年时多次出游南北,57岁后定居北京。常与陈师曾切磋画艺。推崇徐渭、八大、石涛、李鱓及吴昌硕诸家。60岁后,“衰年变法”,画风大变,自成一家。山水、花鸟、人物皆能,写意、工笔兼善,尤以画花鸟虾蟹闻名。其大写意花鸟,笔墨纵横雄健,造型简练质朴,神态活泼,色彩鲜明强烈,并善于把工细草虫与写意花卉结合;山水、人物皆执笔涂抹,不入常格。作画主张“妙在似与不似之间”;书法及篆刻成就亦很高。新中国成立后,历任中国文联主席团成员、中国美协主席等职,并于1956年获1955年度国际和平奖金。传世画迹很多,国内外各大博物馆都藏有其画作,影响极大。代表作品有:藏于中国美术馆的《虾》、藏于荣宝斋的《荷蛙》、《贝叶工虫》、藏于天津艺术博物馆的《雨后》等。湖南美术出版社出版有《齐白石全集》。

在30、40年代的北京,还生活着许多画家,著名的有陈半丁、萧谦中、溥心畬、于非闇、胡佩衡、秦仲文、徐燕荪等。其中以溥心畬成就最大。

溥心畬(1887-1963),名儒,以字行,号西山逸士,辽宁人,满族,清宗室,恭亲王后裔。自幼好学,通经史,毕业于北京法政大学。辛亥革命后隐居北京西山戒檀寺,前后十年,后迁居颐和园。以山水画闻名于世,与张大千合称“南张北溥”。其山水画兼有南派山水的秀丽含蓄和北派山水的力量和气势。1949年移居台湾,曾任教于台北师范大学美术系,晚年对台湾画家有很大影响。代表作品有藏于上海博物馆的《溪舟访友图》轴、《秋山楼阁图》轴等。

陈半丁(1877-1970),名年,以字行,一作半痴,又字静山,浙江绍兴人,居北京。曾在北平艺术专科学校任教。新中国成立后任全国政协委员、北京中国画院副院长等职。工山水、人物、花卉,以花卉见长。初得任伯年、吴昌硕之法,后吸收明清诸家法,有秀润苍古之趣。代表作品有《牡丹》、《菊花》等。

萧谦中(1883-1944),以字行,号大龙山樵,一作龙樵,安徽怀宁人。为姜筠弟子。山水似其师,并多为其代笔。后学石涛、龚贤,笔力苍劲,气势雄浑。曾任北京美专教授,代表作品有藏于安徽省博物馆的《山水横幅》等。

于非闇(1887-1959),原名照,以字行,又号闲人,山东蓬莱人,生于北京。清末贡生。新中国成立后任北京画院副院长。擅书画篆刻,书宗瘦金体,画初学写意花鸟和山水,46岁后开始趋向工笔花鸟,从陈洪绶入手,上溯唐宋诸家法,所画花鸟,富丽绚烂,对现代工笔花鸟有较大影响。代表作品有《双钩水仙图》轴等。

胡佩衡(1892-1965),原名衡,又名锡铨,以字行,号冷庵,河北涿县人。工山水,取法四王并上溯元四家等,风格苍茫深秀,亦重视写生,富于生活气息。曾任北京画院画师。传世作品有《漓江春雨》等。

秦仲文(1896-1974),原名裕,号柳湖,以字行,河北遵化人,寓居北京。从《芥子园画传》入手学画,后入中国画法研究会和中国画学研究会,得贺履之、陈师曾等指教。历任北平大学艺术学院、京华美院、北平艺专教授。新中国成立后任北京画院画师。工于山水,宗法“四王”,雄浑苍秀。代表作品有《乌江天险图》轴等。

黄宾虹和江南画家群

以上海为中心的江南画坛(江苏、浙江、安徽等地),自20年代以后,逐渐改变了清末民初一味地秉承“四王、吴、恽”的局面,画家们一方面将目光投向宋、元时代,另一方面也开始从写生中寻找自己的出路。清初的四僧、扬州画派、金石书画家和海派都成为这一个时期画家们所师承的重点。组织画会、创办刊物、举办展览都是他们的活动形式,一时间显得十分活跃。上海由于是当时中国的头号通商口岸和对外文化窗口,各种画家都在这里云集,寻找属于自己的天地;南京和杭州则分别有著名的国立中央大学和杭州艺专,由于教学的需要,加上两地固有的文化传统,也吸引了一大批各种面目的艺术家在两地生活。在这种百花争艳的气氛中,一批杰出画家脱颖而出,黄宾虹、潘天寿、傅抱石、张大千等就是其中的佼佼者。

黄宾虹(1864-1955),名质,字朴存,亦作朴丞,号村岑,别署予向、虹庐,中年更号宾虹,以号行。祖籍安徽歙县,生于浙江金华,居杭州。早年参加反清革命。后相继在上海、北京、杭州等地美术院校任教,参与创办和参加多个艺术团体,并主持神州国光社、商务印书馆美术部编审工作多年。新中国成立后,历任中国美协华东分会副主席、中央美术学院民族美术研究所所长等职。以水墨山水画闻名于世。60岁前学古人,60岁到70岁游历名山大川,70岁后自创面目,大器晚成。早年多受渐江、查士标、恽向等的影响,疏朗淡雅,被称作“白宾虹”;晚年则喜浓重的北宋山水,以积墨法求“浑厚华滋”。在近代画家中以重视笔墨著称。创“五笔七墨”之说。所作山水,元气淋漓、笔墨飞动、意境深邃。亦偶作花鸟。卒后,所藏金石书画及遗作俱捐献国家,存于浙江省博物馆。亦擅美术史论,曾编纂《古画微》等,影响很大。代表作品有现藏浙江省博物馆的《拟何绍基意》轴等。

张大千(1899-1983),原名正权,后改名爰,小名季,又名季爰,曾入佛门,法号大千,又称大千居士,还俗后以号行,四川内江人。少年习画,青年时随兄张善孖赴日学画。回国后师从李瑞清及曾熙学习书画。卓绝有才气,遍临先贤作品,尤得益于四僧,得其精髓,所仿石涛作品,几欲乱真。山水、花鸟、人物,无所不能;工笔、写意俱臻于妙境,30年代时与齐白石齐名,并称“南张北齐”。曾临摹敦煌壁画3年,画风大变,善用复笔重色,丰厚浓重。50年代后,长期居巴西,创泼墨、泼彩新法。1978年,移居台北。传世作品极多,在海内外影响极大,代表作品有藏于台北大风堂的《庐山全图》等。

与此同时,活跃在上海和南方地区的画家还有冯超然、吕凤子、贺天健、吴湖帆、刘海粟、丰子恺等。

吕凤子(1885-1959),名浚,以字行,号凤痴,别署凤先生,江苏丹阳人。早年毕业于两江优级师范学堂,师事李瑞清、萧俊贤。后任中央大学艺术科教授。1939年创办正则艺专并任校长。新中国成立后任江苏师范学院教授。工书善画,长于人物、佛像、仕女,尤善写墨笔仕女。晚年喜作减笔佛像,造型奇古,生态动人。代表作品有《仕女》册页等。

贺天健(1891-1977),别署纫香居士,江苏无锡人,寓上海。曾主编《国画月刊》,历任南京美专、上海美专教授。新中国成立后曾任上海美协副主席、上海画院副院长等职。少孤贫,初学肖像画,后改习山水,师吴历、王翚法,兼习石涛、髡残等技法,远追宋元人笔意,并受新安派及浙派影响。重视写生,博取众长。画风雄奇阔达,用笔酣畅,善用水墨之法,亦擅青绿。传世作品很多,代表作有陈列于人民大会堂上海厅的《河清可俟图》巨幅等。

吴湖帆(1894-1968),名翼燕,字遹骏,更名万,字东庄,又名倩,号倩庵,别署丑簃,书画则署湖帆,江苏苏州人。吴大澂孙。新中国成立后曾任上海画院画师、上海美协副主席等职。工山水,从四王、董其昌入手,上溯宋元诸家,画风清隽明润。精于鉴赏,富收藏,弟子有王季迁、徐邦达等。传世作品有藏于荣宝斋的《松风雪海图》、《青岭横云图》等。

刘海粟(1896-1994),原名槃,又名九,后改名海粟,字季芳,江苏武进人。幼习诗文书画、14岁时赴上海,入布景画传习所学习。1912年,与乌始光等发起创办上海图画美术院,并任副校长。率先使用人体模特,曾引起轩然大波。后多次赴京讲学,并创办天马会,探索艺术道路。1919年后,多次在日本、东南亚及欧洲各国举办画展及讲学。新中国成立后,历任华东艺专校长、南京艺术学院院长等。早年多作油画,后以中国画创作为主,工写意山水及花鸟,尤以画黄山闻名,曾经十上黄山。所画山水,多用重墨泼彩之法,气势雄壮,富于个性。传世作品很多,代表作品有中国美术馆藏《黄山》轴等。并出版有书画集及文集数十种,影响极大。

丰子恺(1898-1975),名仁,又名婴行,以字行,浙江桐乡人。早年师从李叔同,为中国漫画先驱之一,并长于书法、音乐、文学等。1921年赴日,回国后在上海、浙江、贵州、广西、重庆等地从事美术和音乐教育,并任开明书店编辑多年。新中国成立后曾任上海中国画院院长、上海美协主席等职。长于人物画,受日本画家竹梦久二影响,勾线平涂,造型简括,风格朴实,富有情趣。代表作品有《护生画集》组画等,出版有著作数十种。

徐悲鸿及其传派

20世纪初到欧洲留学的艺术青年大都选择了写实主义作为自己的目标,在回国以后,他们又多从事美术教育,开设了素描、透视等课程,力主将西方的写实传统融入中国的传统绘画中去,以改造在他们看来已经衰败不堪的中国画。这其中,出力最多,影响也最大的是以徐悲鸿为代表的现实主义画派。徐悲鸿(1895-1953),江苏宜兴人。少年有才,曾在乡村学校任教。后去上海,结识高奇峰。1914年入震旦大学习画,1917年留学日本,1919年赴法留学,师事达仰,后入巴黎国立美校。1927年回国后,在中央大学艺术系任教。多次赴海外举办画展。抗战开始后投身民主运动。新中国成立后,历任中央美术学院院长、中国美术工作者协会主席等职。兼长油画、国画,作画主张“尽广大,致精微”。所作中国画,题材广泛,尤以画马闻名。于美术教育贡献尤大,桃李遍天下,影响极大。传世作品很多,中国画代表作有:《九方皋》、《愚公移山》、《漓江春雨》、《泰戈尔像》、《奔马》等。作品现多存于北京徐悲鸿纪念馆。

蒋兆和(1904-1986),四川泸州人。自幼喜画,16岁赴上海以画像和广告、服装设计为生,业余自修油画。结识徐悲鸿后,受其写实主义主张和改革中国画的思想影响,遂致力于以写实笔法描绘中国民间生活。1928年后,先后任教于中央大学、上海美专、北平京华美术学院、北平艺专等校教授。新中国成立后,任中央美术学院教授、全国政协委员、中国美协理事、顾问等职。长于水墨人物画,从写生来,早年多画民间疾苦,50年代后多画时事生活及历史人物肖像等,造型写实,笔法严谨,融西画写生之长于水墨之中。代表作有《流民图》卷、《给爷爷读报》等。

其他重要画家

何香凝(1878-1972),号双清楼主,广东南海人。廖仲恺夫人。早年参加同盟会,为国民党元老。49年后,历任中央人民政府委员、全国人大常委会副委员长、政协全国副主席及中国美术家协会主席等多种职务。1908年入日本东京本乡女子美术学校学画,师从田中赖章。早期作品日本风格浓厚,善山水、花卉,常画松、梅、菊,尤工狮、虎等。用笔圆浑细腻,设色古雅,意态生动。传世作品很多,但大多已流散。代表作品有藏于上海博物馆的《虎》轴等。

张善孖(1882-1940),名泽,以字行,号虎痴,四川内江人,张大千之兄。曾师从李瑞清。1917年东渡日本,回国后寓居上海,任上海美专教授,与黄宾虹等组织烂漫社。善画走兽、山水、花卉,尤以画虎著称。传世作品很多,代表作品有藏于四川省博物馆的《虎图》等。

余绍宋(1882-1949),字越园,别号樾园、粤采、觉庵、觉道人、映碧主人,寒柯等,浙江龙游人。书画承家传,善画木石松竹等,间作山水,喜用焦墨,笔法谨严。精于鉴赏,富收藏,代表作品有《层峦叠嶂图》轴等。

刘奎龄(1885-1967),字耀辰,号蝶隐,自署种墨草庐主人,天津人。少年自学绘画,多作写生,中学毕业后任小学教员,后被天津《新心画报》聘为画师。1912年起以卖画为生。新中国成立后曾任天津美协副主席。善画动物及花鸟,长于工笔,取法郎世宁及院体画,画法精细入微,技法纯熟但不刻板,多从写生中来。代表作品有藏于天津艺术博物馆的《双狗图》轴等。出版有《刘奎龄绘画全集》等。

郑午昌(1894-1952),名昶,以字行,号弱龛、丝鬓散人,浙江嵊县人。曾任中华书局美术部主任,杭州艺专、上海美专及新华艺专教授等。工山水,兼擅花果。山水近王蒙,用笔精微,设色妍丽。并精于画学理论,著作很多,以《中国画学全史》最为著名。

钱瘦铁(1897-1967),名崖,一署厓,以字行,一字叔崖,别号数青峰馆主、天池龙泓斋主,江苏无锡人。早年在刻碑馆为徒,被郑文焯收为弟子,后参加海上题襟馆,为中国画会创办人之一。1923年赴日,任《书苑》杂志顾问编辑。新中国成立后任上海画院画师。工于书法篆刻,并善山水,宗法黄山派,并师法石涛,笔墨苍润,气势雄浑,画风朴拙而有生气。花卉则学沈周、徐渭,笔墨苍秀。代表作品有藏于上海中国画院的《旭日东升图》轴等。

张石园(1898-1959),名玄,字克和,以号行,江苏武进人。新中国成立后曾任上海中国画院画师。工书法,精鉴赏,并善山水,师法王翚,用笔浑厚凝练,老硬有力,墨色秀润清丽。传世作品有《杏花春雨江南图》轴等。

丁衍庸(1902-1978),字叔旦,号肖虎、丁虎,广东茂名人。1918年赴日留学,翌年入东京美校。1925年回国,任立达学园、神州女子学校教授,与蔡元培等创办中华艺术大学并任教务长及教育系主任。后于广州博物馆、广州美校、重庆艺专等就职,1946年任广东艺专校长。1949年移居香港,改名丁鸿,先后任教于德明书院、珠海、香江、诸圣堂等校。长于西画,宗法马蒂斯。兼善中国画,花鸟取法八大、徐渭及金农,亦工于山水及人物,画法别有情致。传世中国画有《花鸟》、《群仙祝寿》三连屏等。

§§第八章 现代绘画概述

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