本文作于2006年11月22日。原载杨燕迪个人博客“音乐人文笔录”，未曾公开发表。
网上曾经讨论可以当选二十世纪十大中国音乐学家的名单。有网友提出，应该是萧友梅、王光祈、青主、杨荫浏、吕骥、黄翔鹏、廖辅叔、钱仁康、于润洋、赵宋光。
我基本同意这个名单。但沈知白作为一个公认的学贯中西的音乐大学者，似乎不能不在名单之中。另外，还有一个替换人选或许可以是于会泳？当然，于会泳的情况比较复杂，其学术道路被他个人所不能左右的外力突然扭转，并最终断送。
另外，是不是也可以思考一下，近百年来，西方音乐学中，谁可以入选“最重要”（所谓“重要”，不妨意味着成就和影响合二为一）的人物，以便有个更广阔的参照？
我的建议名单如下（就笔者所知的一鳞半爪，顺序大致按年代先后），并大概列出我个人以为的入选理由。
Guido Adler（阿德勒）：奥地利人，所谓“风格批判”和“风格史”的理论奠基人与具体实践者。
Ernst Kurth（库尔特）：奥地利／瑞士人，结合音乐哲学和音乐技术理论，提出了一整套原创性的解释音乐表现力的学说。
Donald Tovey（托维）：英国富有文采和音乐洞察力的音乐分析家。其主要贡献是具有音乐深度和历史厚度的音乐作品分析文论。
Heinrich Schenker（申克尔）：奥地利音乐分析理论家。提出了有关调性音乐结构的独特理论学说，影响巨大。
Boris Asafev，（阿萨菲耶夫）：国人较熟悉。苏联最重要的音乐学家，以“音调论”学说闻名于世。
Kurth Sachs（萨克斯）：德裔美国人。对西方音乐和世界范围的民间音乐以及舞蹈史均有精深研究。
Alfred Einstein（爱因斯坦）：德国犹太人，著名大科学家的堂弟，百科全书式的人文性音乐历史学家。尤以对莫扎特和意大利牧歌的精湛研究著名。
Friedrich Blume（布鲁姆）：二十世纪中叶的德国音乐学领袖。德国音乐大辞书MGG第一版的主编。其中有关“文艺复兴”“巴洛克”“古典”“浪漫”四个断代的长条被认为是各个断代概括的楷模之作。
Zofia Lissa（卓菲娅·丽萨）：因于润洋、廖乃雄等人的翻译已经较为我们所熟知。开放性的马克思主义音乐学的代表人物。
Paul Henry Lang（保罗·亨利·朗）：匈牙利裔美国人，作有音乐文化史的杰出论著《西方文明中的音乐》。
Walter Wiora（维奥拉）：德国音乐学家和民族音乐学家。横跨西方音乐史、音乐美学和欧洲民间音乐等多个领域，富于创见。
Hans Heinrich Eggbrecht（埃格布雷希特）：德国人，倡导在音乐史研究中运用接受史、观念史的方法。
Leonard B. Meyer（迈尔）：美国音乐理论家。综合运用格式塔心理学、行为心理学、音乐分析理论、信息论、民族音乐学、音乐史学等多学科理论，提出了自己的音乐意义学说和风格演化学说。
Carl Dahlhaus（达尔豪斯）：公认是二十世纪后半叶最有哲学头脑、最具音乐洞察力并最具影响力的音乐学者。当代德国音乐学的领袖人物。
Bruno Nettle（内特尔）：美国现当代最重要的民族音乐学家。对民族音乐学的理论思考和学科建设有突出贡献。
Joseph Kerman（科尔曼）：“二战”之后美国音乐学代表人物之一。以反对实证主义，提倡在音乐研究中贯穿审美性的“批评”而著称。
Charles Rosen（罗森）：美国钢琴家兼音乐学者。其代表作《古典风格》一书被公认是英语世界中音乐批评和音乐分析的划时代性杰出论著。
数了一下，共十七位。当然遗漏了很多，而且偏重德语世界和英语世界。
剩下的疑虑是，不妨探问一下，对以上学者的学说和论著，汉语世界（或仅限于中国大陆地区）了解多少？看来，与其他人文学科和姊妹艺术学科相比，中国的音乐学还需要奋起直追。
有个小小的建议，硕士和博士生的论文选题是不是可以某个重要学者和理论家的学说、思想或观点为主题，写作论文的同时进行翻译。这是哲学学科的惯例做法，是否可以借鉴？或许，这对中国的音乐学的学科建设、对打开我们的思路以及提升我们思考音乐的水平，都会产生实质性的积极效果。
