看来作者基本悟得了小说创作的“诀窍”：讲述长长短短的故事，塑造有血有肉的人物，打捞生动感人的情节与细节，加上自己独立的思考，运用朴实通俗的语言娓娓道来。
《盛世惊心》序
改革开放30多年，有关反贪腐题材的文学作品，可谓汗牛充栋。但以贪腐案中人亲身经历为素材，“弄真成假”构架成长篇小说者，却寥若晨星。关生义的《盛世惊心》便是一例。正是在这一点上，我认为这部著作的价值非同一般，值得一读。
作者是一位基层干部，一位文学爱好者，年轻时就有了作家梦。那时候就在《宁夏教育》举办的“全区散文大赛”中获二等奖。20年前是中学语文教师，后来从政。凭着文笔和才干，勤奋努力，先后升任乡镇书记、镇长，县人事局书记，经贸局局长、工业园区主任，广电局局长等职。天有不测风云，人有旦夕祸福。就在他干劲十足，事业如日中天之际，突然被卷入到本县一起惊动中央的贪腐大案之中。中纪委专案组坐镇查办此案，关生义被停职审查。幸好，他是清白无辜的，因是单位领导自然脱不了干系，便以“软弱失职”为由，只给了个党内警告处分。
关生义是个有理想有抱负的人，在接受审查两年之久的日日夜夜，他不悲观，不沉沦，手和脑都不失闲，“苦苦地思索案子的起因、过程和结果……两年下来，竟然厚厚写下了几大本”笔记，为写长篇小说《盛世惊心》积累了丰厚的素材，为他的作家梦奠定了坚实基础。鲁迅先生说，真的勇士要敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。关生义身处逆境居然不放弃文学爱好，不放弃作家梦，这不仅是一种自信，也是一种美德。他不仅收获了创作题材，也经历了精神的历练和提升。案子结束后，他便开始创作。这段特殊经历本可以写成报告文学、回忆录、日记之类纪实文字，既真实又省力，但他却避轻就重，决定写成小说。原因是“心里犯嘀咕，报告文学要写真人真事，很可能要得罪人，搞不好要吃官司”。是的，记录自己和别人的这段特殊历史，是需要有选择的，需要处理好大环境和个人的平衡关系，需要分析当时的环境对个人如何形成裹挟，等等。那样做，会牵扯好多人和事，甚至会挑战体制与政治，不止是惹麻烦，还会有一定的风险。最终，他选择了以实构虚，编织成长篇小说，“这样就不会顾忌有人对号入座惹麻烦”，就不会忌讳和舍弃许多真实的“内幕”。其选择聪明而智慧。
《盛世惊心》的创作是成功的。作者虽然是新手，却懂得文学创作离不开生活、接地气的重要性。他没有被文坛这个风那个潮所忽悠，守着自己那片土地，取自己最熟悉的生活素材做文章，并舍得下气力花时间，耐着性子修改打磨了整整三年。因而，这部小说颇有分量，与那些闭门造车搞出来的轻飘飘的作品拉开了距离。看来作者基本悟得了小说创作的“诀窍”：讲述长长短短的故事，塑造有血有肉的人物，打捞生动感人的情节与细节，加上自己独立的思考，运用朴实通俗的语言娓娓道来。
反腐题材作品，要敢于干预现实生活、勇于揭示矛盾冲突，还要把握好“度”。这几点，《盛世惊心》都处理的比较好。小说以山原县长滩乡塬上村治沙绿化、李家沟煤矿并购重组、招商引资等事件为载体，把官场、商场、情场、城市、农村，以及广阔的社会生活纳入其中，直面现实，揭示矛盾，不掩饰，不回避，用纪实的风格将腐败案件中的人和事作生动的演绎，起伏跌宕，一波三折，具有较强的阅读诱惑力，读的过程有跟着作者一起身历其境的感觉。小说把握住了“度”，虽然贪腐人数多势力大，却非“洪洞县里没好人”，正能量无处不在处处有，正义终于战胜邪恶，王二杆子等贪官落入法网。
以真实的环境和事件为基础，塑造了几个个性突出的人物形象，这是《盛世惊心》的又一特色。小说中的主要人物都能找到生活原型，向玉春、白秋之、方志前、王二爷、王守财、王二杆子、钱秃子、钱韦成、林建华、张松、白秋子、招弟……并将人物置于矛盾之中，让不同人物在矛盾交结中显现他们的作为和性格，心理变化和精神状态。主人公向玉春正直清廉，工作认真负责，但作为单位领导，面对腐败的强权恶势缺少斗争锐气，左右为难，显得软弱无奈，因此而犯了错误。这个人物真实可信，有一种相闻相识的感觉，我们为他而惋叹。王二杆子是一位农村基层干部，并非一开始就贪腐，当初工作积极，也能吃苦，点子多，胆子大。随着职务的升迁，作风愈来愈浮，私欲愈来愈大，完全丧失了自我约束，最终成为一个欲壑难填的贪官。这个人物也很真实，从他身上我们似乎看到周围一些贪官的影子，除了痛恨，禁不住要问：他的每一次错误为什么没有及时纠正？为什么没有制度管束？还有几个人物也写得真实可信，一部长篇小说能塑造几个有血有肉的人物，这部小说就基本立住了。
《盛世惊心》还有一个特色，较好地引用穿插了当地群众耳熟能详的哲言、古训、诗词、顺口溜等文化碎片，使作品在环境描述、人物塑造、心理变化等方面收到了推波助澜和画龙点睛的作用。如向玉春的父亲回忆山原县从前地瘠民贫的状况时，引用了清朝翰林院学士王培棻巡视三边写的《七笔勾》，极尽夸张地描述了这地方的愚昧和荒蛮。小说最后，主人公向玉春问题落实被解脱出来，一身轻松自由，决心放弃仕途官职，回家种地。他在回塬上村的路上，看到周围一派春色锦绣，人们过着做梦都想不到的好日子，激情难奈，步前人之韵，急就一曲新《七笔勾》，吐露了宠辱不计，积极向上的乐观心声。再如，王二杆子在案发前，如热锅上的蚂蚁，惶惶不可终日，花重金请了一位老道掐算吉凶，老道给了一张黄表纸，上书《济公圣训》。王二杆子看后，心惊肉跳，像木头人一样呆呆地坐到天亮。折射出贪官心虚恐惧，六神无主的狼狈心态。
《盛世惊心》是作者的第一部长篇，粗疏与不足之处在所难免，如，向玉春有点理想主义色彩；如，作品从头到尾“说”的多了些，“写”的少了些，小说的功夫是少说多写。一位文学新手有这样的弱点很正常，相信在今后的创作实践中会逐步醒悟成熟的。
今年春节期间我曾读过第一稿，不足10万字，我建议他写成长篇，并提了一些修改意见，还写了封读稿长信。作者一一采纳了，不到一年时间就改写成现在这个样子，令人惊喜。高兴之余，禁不住拉拉杂杂说了以上的话，权且为序。
（2013年10月10日）
等闲拈华章
与许乐江是因文交友，不觉二十有年，老来友谊与日弥笃。乐江的为人让我敬重，为文让我欣赏，书架上摆放了一长溜他的作品集，早有为他写点文字的打算，却七事八事一拖再拖。近日，他又赠我一本新出版的《晚清集》。人家把这么多这么好的文集一本又一本赠送我，却一点响声没有，真有些失礼和亏欠。
文化很有力量，深厚的文化可以培养一个人的美德、学识，撑起一个人的形象气质。乐江从孔孟之乡走来，受齐鲁文化影响，得圣人经典熏陶，及良好的家庭文化教养，加之自小喜读书，爱文学，打下了厚实的古文功底。高中尚未毕业就进入部队接受军营锻炼18年，复员后，一直在一家国有大型高科技产品企业九零五厂供职。这些丰富而不凡的阅历，为他做人作文奠定了扎实的基础。乐江待人平易谦恭，和蔼可亲，见人不笑不开口，一副温文尔雅的夫子形象。他以《道德经》之“上善若水”的“若水”表字，以此律己，为人处世力求言行至仁至善，与世无争，虚怀交友，素心读书。他不显山，不露水，随其自然，低调为人，几近“隐身”，隐于闹市喧哗之中，陶陶然专心治学。他淡泊名利，知足常乐，以积极乐观的心态面对世事人生。与他交往这么多年，从没听到他有一句怨天尤人、争名逐利的牢骚话，也没听到他有一句议论他人七长八短的闲言碎语。
腹有诗书气自华。只有文化的积累到一定地步，心灵的陶养到一定境界，才能等闲拈来皆华章。乐江勤学苦练，笔墨相随，兴趣爱好多，知识面广，因而创作非常丰富。其体裁有散文、散文诗、报告文学、新诗、旧体诗、评论、杂文、游记、随笔、序跋、信札等。其内容广博，篇章精短，有状物记人叙事的，有说文谈艺论创作的，有揽山川风物抒民俗风情的，有品茶艺观字画赏京剧的，有读经典钩史沉悟儒释道的，等等。他的作品文辞典雅，韵味天成，字里行间融入了古典与现代，糅合了老子的“无为”，孔子的“中庸”，庄子的“逍遥”，墨子的“非攻”，如来的“忘我”，更多是当今的“和谐”。行文走笔朴实凝练，笔调冷静，无呼天抢地的控诉，无阴郁沉重的怨怼，自由轻松娓娓道来，读之有一种淡雅馨香的感觉，就像他邀我在茶馆里品茗聊天，满口清香，心旷神怡。我很喜欢他吃茶论道的系列篇章，在《品茶三记》《舌底茶味》《一盏清茶心自醉》等篇什里，有这样的感悟与收获：“静气品茗，赏其自然的色、香、味，似得茶仙之雅韵……还有一种难以参透而又萦绕于心的禅味。”“在品饮这杯茶的宁静中，心入香路自醉之境后，便不想世之炎凉而绝忧喜，不计是非曲直而少费深思，不言得失荣辱而得少说为佳之妙。”“使我真正感兴趣的不是茶艺，而是茶道，只有茶道才能使人的灵魂至纯至洁。”关于茶艺茶道，孔子早有高论：“志于道，据与德，依于仁，游于艺。”乐江践行圣人教诲，品茗在于求“道”，以品德修炼为出发点，以仁心仁义为准则，修心养性，追求崇高，乃仁人君子所为也。我也喜欢他的诸多历史文化散文，如记述历史人物事件的《孔子的生活色彩》《范蠡“守时”的启示》《吕端“大事不糊涂”》等，阅读历史经典的《欣慕晏子》《闲花落地》《读史散议》，等等。历史文化散文，是以历史文化为承载和对象的特殊的散文，必须以史实为前提为依据为参照，必须在文学叙事中兼顾相关的问题，辨析与史事考证，否则，这类作品就很容易成为没有基础的沙滩楼阁。乐江深谙此道，他的历史文化散文尽管自由驰骋，纵横捭阖，却不是信马由缰，随心所欲，而是收放自如，言必有据。乐江的观字画、赏京剧、游记、旧体诗、随笔等，同样写的有灵魂，有风骨，摇曳多姿，引人入胜。精彩篇章多多，无力一一点评。佛说，妄语乃罪过之一也。
作为乐江的老朋友，我为他创作出这么多这么好的作品而高兴。这些作品大多是他退休后创作的，真正做到了老有所为，大器晚成。这使他原本业绩不凡的人生更趋完美，更有意义与价值，达到了一个新的高度。最后，提一点希望与乐江共勉：未来日月还很长，未来生活更美好。应当用少量的时间去创作，把大量的时间用于健身、读书、品茶、听戏、练书法……快乐健康度晚年，地久天长仁者寿。
（2013年11月19日）
乡情浓浓笔墨淡淡
——《故乡明月》序
听说张树林要出版散文集《故乡明月》，我主动提出要为他的新著写序——在文学圈里这种情况恐怕极少。这并非我能写出多好的文字，而是我与树林的关系非同一般。一是我俩有共同的兴趣爱好，喜文学、好读书、爱写作；二是我俩有共同的经历：“文革”时期，先后任向阳大队文书，后来同在大水坑公社工作（我是公社党委秘书，他是文化站负责人），1980年代初，调到县上在一个办公室编纂《盐池县志》……从山村到乡镇到县城，再到省城，筚路蓝缕，一路走来，关系越走越近，友谊越酿越浓，由过去的好乡党，好同事，到如今的好邻居，好兄弟，知根知底，无话不谈。现在他要出书，我想借此机会以作序的方式，表达欣喜之情。
树林是个实受人。耐得苦乐，耐得寂寞，耐得名利。不张扬，不卖弄，不显山露水，不沽名钓誉，谦和低调。一个人，无论做官还是做学问，最怕两样：一是“吹”，喜吹牛，爱卖弄，自我感觉良好，吹得天花乱坠，把自己吹成世界上最了不起的人；一是“装”，装腔作势，装高雅，装深沉，装得像个大作家大学者。树林没有这些惹人厌恶的坏毛病。比如在人多露脸的场合，他总是找一个不显眼的地方落座；比如谈起创作，他从不卖弄风骚，吹嘘取得了什么新成果，写出了什么好文章。
树林聪明，悟性好，博学强记，多才多艺，与文字打交道有“咬定青山不放松”的精神，在编纂地方志，撰写党史革命史，文学创作和民间文艺搜集创新等方面都有卓著的建树，并多次获奖。主编和参与编纂的志书有《宁夏通志》《盐池县志》《续修盐池县志》《银川市郊区志》《银川市财政志》《银川市宣传志》《20世纪宁夏图鉴》等十多部；撰写出版的党史革命史有《盐池革命回忆录》《盐池六十年党史大事记》《红色记忆》《中国革命老区·宁夏部分》等数部。有3件民间文学作品在宁夏文艺评奖中获一、二等奖与优秀奖，撰写的10篇学术论文，7篇获国家和宁夏等级奖、3篇入选相关学术研究会；他多次被评为宁夏党史系统先进工作者，还被评为全国党史系统先进工作者，赴京参加表彰大会；2011年获庆祝盐池县解放75周年十大突出贡献人物奖。这方面的精彩故事一时半会扯不完，留待日后再说。现在主要谈他的文学创作和《故乡明月》。
早在上世纪60年代，他就写小剧，编快板，积极参加群众文艺活动。编写的眉户剧《再加一把火》，1973年参加全县文艺汇演，群众喜闻乐看；歌剧《一篮鸡蛋》，1974年参加全区戏剧汇演，受到观众好评。并在1975年《宁夏文艺》上发表。后来开始文学创作，时有小说、散文、诗歌等作品在报刊上发表。创作的叙事长诗《红杜鹃》，以朗朗上口的“信天游”形式、鲜活生动的群众语言，描写了一对青年男女挣脱封建礼教枷锁，为爱情自由而出逃牺牲的凄美故事。将一个流传已久的民间传说演绎得出神入化，引人入胜。与《王贵与李香香》有异曲同工之妙。进入新世纪，他的创作达到高潮，接连推出大部头力作，与其弟树彬合著出版了长篇传记文学《马鸿逵传》、长篇纪实文学《红旗漫卷西风》、与彭生选合著的电视连续剧本《盐池1936》等，其中《马鸿逵传》有新意有深度，作者以史家眼光文学笔墨彰显了一位不同寻常的历史人物，有血有肉，真实可信。作品面世后，反响强烈，一版再版。树林的创作渐渐成了气候，有了响声，留下了自己个性鲜明的足迹。于今，他不仅是故乡有名气的人物，也成为宁夏的知名人士。
