从李广到《阿凡达》：有能量，一切皆有可能
能量是神奇的。能量突然迸发的时候，没有人知道它有多大的威力。历史流传的“李广射石”故事，就生动地佐证了潜能在瞬间迸发的伟力，不可思议。
相传西汉李广做陇西太守时，一天下午他带着几个随从骑马来到齐寿山的深山野林中去打虎。当他转过几个山岗时，不知不觉间已是日薄西山，月亮已经升了起来。突然间，他发现在山脚下的草丛中，若隐若现地蹲着一只猛虎，正要向他扑来。千钧一发之际，李广赶忙弯弓搭箭“嗖”的一声向猛虎射去。老虎中箭倒地。只因天色已晚，他们几人只好在齐寿山上的古庙中借宿一晚。天亮后，李广的随从们提刀拿棒赶到昨晚射虎的那个地方一看，哪里是什么猛虎，原来是一块大石头！再看那支箭，箭镞已经射进石头，拔也拔不出来。李广听到报告马上跑来，连连称奇。他又选择各种有利地形，连射无数箭。只见石头上迸出火花，箭也应声落地。即使他用尽全身力气，再也无法射进石头。
“李广射石”成了千古美谈。唐朝诗人卢纶写《塞下曲》赞颂李广射虎的故事：“林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。”类似李广射虎这样的千古美谈，还有许多。
在加拿大温哥华，一个妈妈带着2岁半的小孩在森林公园玩。妈妈把婴儿车里的小孩放在一边，自己去洗衣服了。突然，她听到小孩说：“大花猫不好玩！大花猫不好玩！”妈妈感觉有事，就回来看孩子，一下子看到了一头花豹正趴在婴儿车旁用爪子抓小孩。妈妈大吼一声冲上前去。花豹愣住了，妈妈举起花豹重重地摔下去。事后检查那头花豹被摔断了4根肋骨。妈妈平时可能没有那么大的力量，但就是出于对孩子的关切，使她陡然长出无比的豪气。
“汶川地震”中的勇敢妈妈，看着墙壁倒塌，弯起腰来呈一个弓形，保护怀里的婴儿。最终婴儿被活着救了出来。这一桩桩千钧一发之际所形成的伟力，说明人的潜能无限。危险时，人会激发出平时没有的力量，而安逸时，往往就没有那种巨大的力量。真可谓：利害当前，间不容发，随机而动，变化无方。
可是，当千钧一发之际过去，人们常常追求把变化模式化、定格化，实际上是不懂变化之道。随机而动、变化无方，亦为真常应物。一如拳道，已接未触之时，尚不知应用者为何；解决之后，亦不知适间是什么在起作用。这是一种纯然的潜能。世界潜能大师博恩·崔西曾经说过：“潜意识的力量比意识大三万倍以上。”潜能自动而成一种宏大的良能。潜能之良动，不期然而然，莫知至而至。这种神态火候把握，正是地头力最核心的东西。
当屏幕上“END”出现，眼泪一下子泉涌了出来。我一直在那里静静地坐着，聆听着《阿凡达》那穿透心灵的音乐。阿凡达不只是震撼了我感动了我，而且打动了全世界善良的人们。截止到2010年3月底，《阿凡达》全球票房总值已达27亿美元，单单中国就贡献了创纪录的2亿美元。一个简单的穿越故事，美轮美奂，一路让你目不暇接，最后却让你深深震撼！一次对人类终极命运的整体思考，让观众在出神入化的视觉冲击下完成，这种思想和力度，可以直接媲美庄子。庄子从来就不跟你说理念，也不跟你说崇高，而是在一个个寓言故事中，让你在惊喜中自己去发现自己心灵的善良和美丽。
记得詹姆斯·卡梅隆在上一次《泰坦尼克号》获得奥斯卡奖的舞台上，他伸开双臂高呼：“IamtheKingoftheWorld！”（我是世界之王）看了他潜心14年，沉静地用了整整12年时间拍出的新片子《阿凡达》，不由得让人敬服：他就是世界之王！他驾驭了这个能量的世界。
《阿凡达》的成功，是一个立体的故事。影片意识的亮度很高，被赋予高贵的精神和巨大的真实力量。无论是历史上的殖民地战争，还是在英国现实版的阿凡达族裔正在寻找导演的支持，以及在中国上演的一出出强拆杯具，都展示了阿凡达巨大的真实性。正是这样的真实，唤起了观影者的强烈的情感共鸣。这也是为什么在种族歧视最为泛滥的美国，在现实中强拆正在成为主旋律的中国，以及在历史上殖民地最多的英法等欧洲国家，这部片子的观影者最众的原因。因为在这些地方，更容易调动出观影者内心的共鸣与共振。
詹姆斯·卡梅隆有着强烈的创造历史的企图心。为了《阿凡达》，他专门请人创作了纳美人的语言体系，使得纳美人立刻“立体”了起来；作为不被人类所理解的纳美土著人的一些部落风俗，也“完善”了整个故事。詹姆斯14年前便有了《阿凡达》的剧本，但苦于当时技术水平有限，使得他不得不将计划压在箱底。他深知，每颗柔软的心，只为那无微不至的细节所震颤。他不能让那些温柔的心有一丝遗憾，于是他极致中求极致，真实中求至真，用了14年的工夫，磨出一部无与伦比、美轮美奂的影片，打动了一颗颗善良的心。《阿凡达》虽然因为不合政治时宜而没有获得奥斯卡奖，但是却获得了全世界观影者的大奖——27亿美元票房。中国商业大片和中国公司要想走向全球化市场，需要恶补的重要一课，就是这个能量世界的本相。惟其如此，才能与广宇的能量同频共振，从而驾驭这个能量的世界。
我们的商业大片常常不懂这是个能量的世界，他们固执地从那个狭隘而复杂的自我来看待每件事，再把这些没有实质性的事务小题大做，用那些鸡鸣狗盗的小开心去蹂躏每一个善良人的心。他们头撞南墙还不知道，他们漠视了真正有价值的东西：每个人心灵深处的惊喜、善良和美丽。
每个人内心深处的惊喜、善良和美丽，就是这个世界能量的源泉。爱因斯坦与波普尔早就宣告，这个世界是个能量的世界：能量是释放了的物质，物质只是等待释放的能量。科学家的使命是解读世界，他们忘了提醒人们，这个能量世界在人类的体现就是人心的向背。他们更无暇深入解释，人的心灵对概念和口号有着天然的抵抗力，只对能够刺激他们内心深处的惊喜、善良和美丽的东西敞开大门。可惜，我们所谓的大牌导演，还没有洞悉这个能量世界的秘密。
《阿凡达》是典型的乾坤大挪移，是驾驭广域能量的范例。阿凡达驾驭了这个能量世界。据时光网特稿，《阿凡达》五项革新重新定义了大片。卡梅隆依靠想象和成熟的电影技术，创造了一个梦幻般的星球：潘多拉星。从地上的草木，到天空的飞禽，无一不是精心制作。为了呈现出《阿凡达》中如梦似幻的潘多拉星世界，卡梅隆和他的团队从前期摄像到后期制作开创了一套全新的电影制作方法，创造出五项前所未有的革新技术。
自主开发的先进立体摄像机
《阿凡达》的与众不同，从摄影机上就可以体现。影片采用詹姆斯·卡梅隆自主研发的3-D摄影机进行拍摄，而这项技术的发展也历经多年。早在2000年，卡梅隆和拍档文斯·佩斯就开始在索尼的支持下开发一套新摄影系统，这种系统使用两台索尼HDCF950HD摄像机进行拍摄，目的是创造出具有立体实感的环境，这便是后来的3-D虚拟影像撷取摄影系统。在2003年二人合作的IMAX电影《深渊幽灵》中，这项技术首次得到应用。随后，卡梅隆还让同行帮他测试这套技术，著名导演罗伯特·罗德里格兹在《非常小特务3D》和《立体小奇兵》就进行了尝试，之后绝大部分的3-D立体电影也都是采用这种方法拍摄的，如《地心游记3D》、《麦莉·赛勒斯演唱会纪实》等。在过去几年中，卡梅隆不断对这项技术进行完善，使之呈现出更强更动感的立体效果，而同时又不会令观众头晕。随着多次实验与应用，这项技术日渐成熟，最终被运用到《阿凡达》的拍摄中。
拍摄中的完美预览技术
《阿凡达》60%的画面都是全CG效果［1］，因此在拍摄中，真人表演与最终的CG画面必须契合得天衣无缝才行。为了符合这个条件，卡梅隆专门开发了一种虚拟摄像机，以便在拍摄真人表演时能够更准确地进行预览，这种摄像机可以实时观察演员的动作与虚拟世界的交互，而让导演即时调整和指导每一场戏。在演员表演的同时，他就可以通过一旁的LCD屏预览到演员“化身”为近3米高的蓝色纳美人行走在潘多拉星上的画面效果。
［1］CG是英语ComputerGraphics的缩写，指利用计算机技术进行视觉设计和生产。它既包括技术也包括艺术，几乎涵盖了利用计算机技术进行的所有的视觉艺术创作活动，如平面设计、网页设计、三维动画、影视特效、多媒体技术，以及计算机辅助设计的建筑设计等。
据卡梅隆介绍，这项新技术渲染出来的画面更具直观性、可视性，能让制作人即时看到现场表演镜头中的虚拟背景是什么样子，精确地判断想要的最终画面。“它就像一个强大的游戏引擎，如果我想在空中飞或是改变视角，我立刻就能办到。我还可以把整个场景变成50∶1的模型布景，在里面穿梭。”卡梅隆如是说。
工作摄像机协同“动作捕捉”
与其他影片不同的是，《阿凡达》运用“动作捕捉”（MotionCapture）技术时，除了需要演员在拍摄时穿上布满捕捉点的紧身衣裤外，影片摄影棚内还同时架设有一套“协同工作摄像机”（Simulcam）来完成此工作。这套系统由布满在摄影棚顶部的140个数字摄像机组成，形成一个捕捉舞台。摄像机通过追踪现场LED灯打出的近红外光谱的反射，将捕捉到的数据传输到一套系统中，再将光谱的反射与演员的运动进行组合分析，得出整个镜头的立体模型。之后，这些数据再被输入到计算机进行处理，从而令CG场景呈现出高度拟真的效果。
记录稍纵即逝的表情
在《阿凡达》中，有60%的镜头都采用了“表演捕捉”（PerformanceCaptureWorkflow）技术。“表演捕捉”与“动作捕捉”非常相似，区别在于前者能够完全捕捉演员的肢体动作甚至于面部表情，将真人演出影像与电脑动画结合，令动画人物的造型与表情更接近于真人。演员甚至可以自由套进不同角色中，与不同身份的角色结合，创造更广阔的表演空间。
《阿凡达》使用了创新的面部捕捉头戴设备（FacialCaptureHeadRig），在每个进行“表演捕捉”的演员头上佩戴一套摄像装置。这个头戴装置的核心便是一个离演员面部只有几英寸距离的微缩高清摄像头。它能用广角镜头记录下演员面部最微妙的表情变化，将演员95%的面部动作传送给计算机里的虚拟角色，使得最后由电脑生成的CG角色与真人演员无异。
在CG世界中运镜自如
在捕捉好真人演员的表演之后，卡梅隆回到他的工作棚，开始了“没有演员的拍摄”。卡梅隆举着他开发的虚拟摄像机，在棚里扭来扭去，仿佛一个人在跳舞一般。其实，他是在完成一项十分重要的步骤。
原来，由于《阿凡达》60%的画面都是CG制作的，使得用于传统实景拍摄的手提摄影、摇臂摄影等设备表现出了很大局限性，而卡梅隆运用自己开发的虚拟摄像机解决了这一问题。使用这个虚拟摄像机，不但可以预览已经结合了演员表演和虚拟场景的画面，还能铺设出导演想要的所有镜头运动。在这个过程中，运动轨迹能够被系统捕捉下来，并合成到后期的画面处理中。依靠这套神奇的设备，卡梅隆使自己在CG世界中运镜自如，让画面呈现出仿佛实拍一般的动感。
李广射石和《阿凡达》，从两个维度诠释了地头力如何驾驭能量世界。李广射石，展示了个人潜能的无限可能，而《阿凡达》则揭示了如何去驾驭广域能量为我所用。如果说前者还局限在个人潜能释放，那么后者则是一个强调本体如何与广域能量同频共振的范例。无论是潜能释放，还是与广域能量的同频共振，都离不开意识和能量。
相信每个人都经历过情绪的波动或是境遇的改变。凄凄惨惨的心境中，我们往往得到的回应都是负面的；兴高采烈的情景下，我们眼中的世界又是多么的美好！
当我们处在那些较低的能量等级的时候，那些代表较高能量的情绪（爱，丰盛，美好的事物）是没有办法和你同频的，所以拥有财富、爱、喜悦和健康，真的不是逻辑层面的问题，本质是能量的问题。
《黄帝内经》讲精气神、经络以及人体能量，很长时间不受西方现代科学所认可。直到20世纪美国发明了红外线成像技术，可以给人身体之能量状态拍照，才使西方科学恍然大悟：宇宙间万物的本质是能量，一切都靠能量的转变而运作。
所有存在的一切都有一定的意识水平和能量水平。意识层次越高，意识的亮度就越亮，能量水平就越高。一个存在所以比另外一个存在更有力量，恰恰在于两人意识层次和意识的亮度不同。不同的意识能量层次，会吸引同样层次的事物到我们的生命中。
然而，经由打开心扉和唤醒内在，你就有可能显著地提升自己的振动能量。当你的振动转变为爱或爱以上的层次时，不但你的生活将变得更轻松、更富足，而且你也很自然地提升了你周围人的能量，只需要通过坦然地做好你自己！
因此，假如你像大多数人一样，你将处于挣扎和抗争的生活状态，而提升自己的振动频率就是你释放潜能、实现愿望的关键所在。许多企业家，在他们起步时候能量层次并不见得有多高。可是随着他们全神贯注地做有益的事，随着员工团队的幸福成长，他们的意识层次就达到了很高的层次。我们前边提到过的严鹏的经历，就具有独特的意义。他从监狱出来，就想获得自己的财富和权力。可当他在做企业的过程中，看到那么多员工因为他的意识调整而获得幸福人生的时候，他才找到了自己新的生命意图：让周边的人活得更幸福。
值得庆幸的是，许多企业家，意识能量的层次都达到了相当高的水平。
《现代快报》的总经理袁海兴就是这样一个代表。
无中生有的秘籍
人格魅力是财富，情绪是资本，思想方法是生产力。——袁海兴
2010年去南京《现代快报》培训，总经理袁海兴在机场接上我就跟我交流起地头力来。他问我原初是什么意思？我说土一点就叫嫩芽拱破土壤，时尚一点就叫“驾驭能量世界”。他想了想说，有点文气，不如“乾坤大挪移”［1］来得直接。《现代快报》的发展，就印证了“乾坤大挪移”。后来我才知道，正是因为感觉地头力的说法跟他的经验比较靠近，他才请我到他们公司培训。
