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第12章 有谁风雪看梅花(6)

从诗题可以看出,诗人是题诗于扇,赠给朋友,一方面歌赞朋友范成大的高洁情趣,另一方面也表达诗人的仰慕、钦慕之意。诗歌以一个探访者的口吻展开,朋友范成大晚年政治失意后,隐居石湖,一个人迹罕至、鲜为人知的地方。诗歌一开篇就点出了探访的路径,小桥的西边,一条弯弯曲曲的小河流向幽静的水村。岸边阁旁,不时可以看到村中池塘漂出来的点点浮萍。水在静静地流,光洁透亮,清澈见底,倒映两岸的景物,构成一道流动的风景。水上的浮萍,星星点点,自由流动。岸旁的花草树木,水上的浮萍水草,河中的潺潺流水,营造出一份幽深、宁静、深远、迷人的氛围。

石桥古老,风雨斑驳,无声静立千年。岸阁朴拙,日晒雨淋,见证多少岁月流逝,这些古老的意象又给风景增添了厚重的底蕴。主人公还没有出场,主人居所还没有看见,但是从这条河流,这座石桥,这栋阁楼,还有河中浮萍,我们分明感受到了一份恬静安适,一份古朴幽深。主人的深居简出,主人的隐逸情怀隐隐流露出来。笔者欣赏这幅古老而宁静的水乡风景图,特别是以水流曲折来表达曲径通幽之感,以浮萍浅绿来表达闲适自由之态。小处着眼,细节生情,让我们感受到清幽、纯净、高洁和不俗。

随着行踪的推移变化,朋友的住所渐次凸显出来。诗人写道,朋友家住在石湖这个人迹罕至之处,的确与众不同,难以寻找。但是,别忘了,你只要寻找荷花茂盛的地方,就一定能够找到他的家门。

诗人强调两点:一是朋友家住石湖,偏远荒僻之地,常人少有发现,暗示朋友清高孤傲,不与世俗交接,自成一统,自得其乐。

二是朋友住处,开门所向全是灿烂荷花,清幽、高洁、雅致、脱俗,暗示朋友卓尔不群、超拔流俗的品性志趣。特别是荷花此处又有其固定的象征意义。周敦颐《爱莲说》中有精辟描写:“予独爱莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖,中通外直,不蔓不枝,香远益清,亭亭净植,可远观而不可亵玩焉。”凡此种种,无不凸显荷之高洁、清雅,无不隐喻君子的高尚节操。

姜夔诗中特别描写朋友住处,荷叶茂盛,荷花盛开,其实也是暗示主人的胸襟、品格和情趣。据史书记载,范成大曾仕至参知政事,在宋代诗人中,算是较为显达的,但最终一腔大志仍不得施展,被御史挟私憾所攻,以至于落职退隐石湖,他把门户开在俗人不至的荷花繁盛之处,显示出这位老人不同流俗的品格和情趣。退隐官场,高尚其志,修养心性,洁身自好,这就是朋友范成大的风范。

古典诗词中,花色不同,含义有别。菊花淡雅、高洁,隐喻自由,陶渊明最喜欢;莲之出淤泥而不染,暗示君子品性纯正,周敦颐最爱;牡丹雍容华贵,象征富贵喜庆,众人最爱。姜夔诗中特意点出朋友住处藕花(荷花)繁盛,自然是深情歌赞朋友的高洁人格和纯正操守。品味如荷,心清如水,令人仰慕,令人神往。

一条江水流向幽深水村,弯弯曲曲,自成风景;一片荷花,绽放石湖住所,红红艳艳,灿烂双眸;一个人隐居石湖别墅,安安静静,不惊不喜。这就是这首题扇诗的情意所在。

无声无息故人风

新晴

刘攽青苔满地初晴后,绿树无人昼梦余。惟有南风旧相识,偷开门户又翻书。

读书人的情趣多姿多彩,意味深长:读日月经天,江河行地,自有一番恢宏阔大之气度;读庭院花开,小窗旧梦,亦不失高雅脱俗之浪漫;读熙来攘往,人潮汹涌,自有一番匡时济世之忧叹;读青苔满地,绿荫匝地,亦不失宁静幽深之情趣。读宋代诗人刘攽的小诗《新晴》,其实就是品读一种小家庭院的宁静幽深,品读一种诗情画意的浪漫高雅。

雨后初晴,空气清新,阳光明媚,小草青得逼你的眼,树木绿得动你的心。诗人的庭院,也是一番清新景象。青苔疯长,布满庭院;绿树茂密,浓荫匝地。阳光透过树叶缝隙,洒下斑斑驳驳的碎影,犹如零零碎碎的水银铺了一地。诗人刚刚醒来,长长地伸个懒腰,恍恍惚惚,晕晕乎乎,似乎还沉浸在刚才的梦境中。没有书童家仆的打扰,没有鸡飞狗叫的喧嚷,没有迎来送往的应酬,这是一片宁静的天地,门虽设而常关,心悠闲而自乐。

“青苔”言环境,烘托主人的隐逸情怀。青苔满地,人迹罕至,说明主人疏于交接,不与世俗。刘禹锡《陋室铭》有言:“苔痕上阶绿,草色入帘青。谈笑有鸿儒,往来无白丁。可以调素琴,阅金经。无丝竹之乱耳,无案牍之劳形。”清静自在,淡泊名利,自成天地,乐趣无穷。

“昼梦”言诗人生活,春夏之季,昼长夜短,诗人午睡,免不了清梦悠悠,神思邈远。不妨猜想,诗人梦见了什么?梦中又是怎样的情景?梦又是如何醒来的?笔者相信这个梦一定很诗意,很浪漫,梦中的诗人也一定笑得很开心,以至连梦醒之后脸上还挂着甜甜的笑容,如花绽放,灿烂了一个夏天,也灿烂了读者的心灵。

“无人”强调庭院单家独户,与世隔绝,无人打扰,加之绿树茂密,浓荫匝地,更有一种幽深静谧的氛围,沁人心脾,引人入胜。

诗歌一、二两句描绘庭院环境幽美,诗人睡梦清闲;诗歌三、四两句则描写诗人梦醒之后一个令人惊讶的发现。南风吹拂,轻手轻脚,恰似旧友亲朋,悄悄推开虚掩的门扉,窸窸窣窣地翻动书页。多么轻盈,多么有趣,多么宁静!没有人会注意一阵风吹来,诗人注意到了,而且是细致观察,精准描写,倾注了深情。诗人把南风当作老朋友,老相识,常来往,所以不需要预先通知,亦无须打声招呼,想来就来,想去就去,自由自在,行动无拘。而且,这位老朋友也略通文墨,喜读诗书,又是开门,又是翻书,一面一面地读过去,静静地读,轻轻地读,很用功,很用心,不忍心打扰沉睡的老诗人。多么有情有意的老朋友啊!

视风为朋友,视书为生命,是诗人的高情雅趣,也是诗人的落寞情怀。想想看,一个人幽居庭院,不与世俗交接,只能以风为伴,以树为邻,该是何等孤寂!李白诗《独坐敬亭山》云:“众鸟高飞尽,孤云独去闲。相看两不厌,只有敬亭山。”陶渊明诗云:“采菊东篱下,悠然见南山。”辛弃疾词云:“我见青山多妩媚,料青山见我应如是。”表面看来,或许浪漫、诗意,其实骨子里都是悲凉、沉痛和孤独。刘攽隐居,以风为友,以树为伴,又何尝不是如此呢?

诗人喜风,诗多写风。另一首诗如此写道:“杖藤为笔沙为纸,闲立庭前试草书。无奈春风犹掣肘,等闲撩乱入衣裙。”春风无赖,撩人衣裾,与南风无礼,开门翻书,一样的情趣,一样的浪漫。唐代诗人唐薛能《老圃唐诗》云“昨日春风欺不在,就床吹落读残书”;李白诗《春思》云“春风不相识,何事入罗帏?”还有清代诗句“春风不识字,何故乱翻书”等诗句,均是以风为友,寄情于风,表达勃勃情致和浓浓情味,可以参照对赏。风本无情,诗人有意,诗心过滤,慧眼烛照,风儿变得多情,通晓人性。因此,我们有幸看到,如故人,如亲友,南风来访,无声无息,却又有情有趣,给诗人捎来惊喜和快乐,也给读者捎来愉快和兴奋。

一树梅花一放翁

梅花绝句(其一)

陆游闻道梅花坼晓风,雪堆遍满四山中。何方可化身千亿,一树梅花一放翁。

周敦颐爱莲,“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”;陶渊明爱菊,“采菊东篱下,悠然见南山”;崔护爱桃花,“去年今日此门中,人面桃花相映红”……花类万千,人各有爱,托物言志,以花传情,诗人演绎了许多华采辞章。宋代大诗人、抗金战将陆游一生酷爱梅花,咏梅诗作成百上千,其中《梅花绝句》(其一)是典型代表作之一。

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