高士奇在刚当宰相的时候，还是比较清廉的。但数年之后，沾染了官场腐败之气的他也开始纳贿，因为他喜欢收藏，所以他纳贿的方式就是收受古玩书画，尤其对古人、名人的书画精品更为喜爱。他为了报答知遇之恩，常常拿了名画充贡。因为他知道康熙皇帝特别喜欢书画艺术，所以高士奇所收的艺术品，除了自己收藏以外，大部分都献给了康熙。每次进献，他都要对康熙炫耀一番，说作品如何的珍贵，搜求如何的不容易，他这种献媚的法子也很灵验，大多都能讨得皇上的欢心，这也是康熙对他颇为赏识的原因之一吧。但是酷爱书画收藏的高士奇，为了满足自己的嗜好，经常在康熙面前耍一些鬼花招。
康熙是个文韬武略的皇帝，不仅政绩卓著而且也能书善画，同时也喜欢收藏前代大家的书画作品，但他本身没有过高的鉴别眼力，经常分不出真假贵贱，这就给狡猾的高士奇许多钻空子的机会，他故意把自己收藏中的精品留在家中另立秘册，而将伪劣、价廉之品进呈给皇帝，其中有许多竟然入了清内府编的《石渠宝笈》著录。而他自己用3年的时间写了三卷《江村消夏录》，书中记录了个人收藏的目录，书画混合，不作分项，每卷以时代为序，每件作品则录作品内容、题跋、尺寸、款识、印鉴等，有的加有评语，但没对作品真伪作判断，可见高士奇在自己的收藏上一点儿也不打马虎眼。他自己编写的另外一本《江村书画目》，把自己的画分为九类，其中有所谓“永存珍秘”的，是真品而值昂的，自己保存，绝不示人；有所谓“进”的，是用以进呈的；有所谓“送”的，是用来作馈送之用，都注明是“赝迹且值极廉”的。
有一次，他收藏了一幅五代杨凝式书写的《韭花帖》。康熙平时喜好书法，听说高士奇弄到了珍贵的墨宝《韭花帖》，就发话要他把这幅字送到宫里，而高士奇收藏字画痴迷到连性命都不顾的程度，岂肯将杨氏的墨宝进贡？绞尽脑汁琢磨了半天，最后想出一个大胆不要命的绝招——找了一个临摹杨凝式的高手仿造了一幅假的献给了皇上。当他把赝品拿给康熙的时候，心里敲着鼓，头上直冒冷汗，生怕皇上看出破绽。好在康熙没眼力，又经高氏的一派花言巧语蒙混过了关，那件假的墨迹现在还被收藏在江苏的一个博物馆里。高士奇深得康熙的信任和宠爱，还竟敢冒着欺君之罪以赝迹进呈，真是为了收藏良心丧尽，胆大包天。只可惜康熙有眼无珠，不曾识破高士奇的小人伎俩，任其戏弄而全然不知。
由于高士奇真伪相间的进贡，所以康熙皇帝所收藏的书画精品中不少是有争议的藏品，有些几乎能马上断定为赝品，这些赝品大多都是高士奇暗中捣的鬼。他的账本中有大量这样的记载：“某年某月，购某名家中堂（或条幅等）几幅，用银二两。进上。上大悦。”用如此之少的银两购得藏品来取悦皇帝，会是怎样的上乘之作呢？只能是赝品罢了。
高士奇的这种丑恶行径，虽然皇帝不知情，但在众多文武百官中引起了强烈的不满，大臣们早就想把他赶下台了，但有糊涂的康熙的庇护，人们只能敢怒不敢言。而志满意得的高士奇更加贪得无厌，除了向皇上进献赝品外，还利用权势，在家乡平湖“置田产千顷”，又在杭州西溪、崇明等地“广置园宅”。康熙南巡时，还特地去看过他的“西溪山庄”，并留下“竹窗”御笔匾额赐予他。这些贪赃枉法的罪行人们已经忍无可忍了，终于遭到了群臣的弹劾，最后落得个“植党营私”的罪名解甲回乡，而他给康熙皇帝的那些赝品却永远留在了宫中。
清代宫廷绘画辨伪
鉴别要领：
1.注意不仅要有内府印记，还必须有皇帝的殿座印如“康熙御览之宝”“三希堂精鉴玺”等。
2.清内府鉴藏印的盖法有严格的格式，它们的位置大多是固定的。
3.有标准的装裱。根据画的内容和色调配以相应的绫子、花纹、轴头的材质、画轴的包装等都有严格的规定。
伪造手法：
1.利用现代高科技手段伪造清内府鉴藏印。
2.利用旧纸绢挖、裁、添、改等手法，伪造宫廷画，一般会留下造假的痕迹。
3.临摹宫廷书画中的知名作品，但从风格到手法、从印章到装裱都会破绽百出。
8.乾隆真假识瑰宝
乾隆是中国古代帝王中最热爱收藏的皇帝，他大力搜求三代青铜器、书画、玉器、瓷器、缂丝、西洋钟表等各种奇珍异宝，包罗万象，数不胜数。清宫内府成为全国最大的珍玩收藏地，而且在热河行宫和沈阳故宫也开辟了收藏文物的场所。乾隆对古玩的收藏和爱好达到了近乎痴迷的程度，在他居住和办公的养心殿，在他的案头，甚至在出行的行囊里都放着他心爱的宝物。
乾隆皇帝的收藏不仅富可敌国，同时也是个极具眼力的鉴赏家。对各类古董都比较在行，例如他尤好三代古玉，他收藏的许多玉器都亲自进行鉴别和定级。久而久之，鉴定宝物成了他的一大嗜好。
传说乾隆四十二年（1777年），他到东陵谒陵。一行人马走到一个叫燕郊镇的地方，还有几里路就要到镇上了，天突然下起雨来，乾隆想找个避雨的地方，可是荒郊野外哪有人家？左右环顾，只见路旁矗立着一座荒废的寺庙，寺庙建于明代中期，历经200多年的风吹雨打，整个大殿早已荡然无存，只有一个用铁铸成的8尺高的香炉与两个1丈多高的烛台，因为太笨重，无法轻易挪动，被扔在荒草中。乾隆只得进入寺内残存的偏房中暂避躲雨。这时，他手中的马鞭偶然打在了香炉上，发出铿锵响亮的声音，乾隆听了有些狐疑地说：“听声音，这不像是用铁铸成的呀！”于是命令御前侍卫用利锥把香炉弄开一个孔，仔细一看，原来全部是用黄金铸成的，只不过外面涂了一层火漆，故而像铁铸的一般。再看那两个烛台，竟然也是用黄金打造的。乾隆马上传旨将它们挪入宫中。后来，当地人在寺庙的废墙边挖出一块石碑，根据碑文记述，才知道这是明代嘉靖年间太监李玙的家庙。乾隆凭着声音淘回了几件珍宝，可见鉴定的功夫确实不一般。
有一次，一位大臣知道乾隆喜欢古人的书法，为了讨好他，便四处托人弄了10张宋代米芾的墨宝。这位大臣如获至宝，兴高采烈地把它进献给乾隆，满以为能博得皇上的欢心，但乾隆一听有10幅米芾的字，就知道那不会是真品，因为米芾的字流传到清代已经凤毛麟角了，很难搜求到，怎能一下子冒出10幅来。等拿过作品来一看，果真是赝品，于是全部退了回去，并在折子上批阅：“是假的，我不要。”那位大臣非常佩服皇上的眼力，心里又十分扫兴，窝着火去找卖他字的人算账去了。
尽管乾隆的眼力很高，但过目数以万计的古玩珍品，难免有打眼的时候。在乾隆收藏的字画中，最喜欢元代画坛魁首黄公望的《富春山居图》。这幅画是黄公望历时多年创作的山水画名作，它以长卷的形式，描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，山峦绵延，云烟缥缈，松石秀拔，村舍错落。画家通过细致简洁的笔墨、疏密有致的构图，生动刻画出秀丽的江南山水，被后人称为“画中之兰亭”，其价值弥足珍贵。
这卷名画在民间流传了几百年，最初为无用禅师所藏，但在明成化年间，被著名画家沈周得到。沈周请人在这幅画上题字，没成想被这人的儿子藏了起来，还撒谎说弄丢了。沈周知道无法再讨回，只好作罢。后来他见到有人在市场上卖这张画，但高得吓人的价格令他望而生畏，只好私下临摹了一卷。到了明万历年间，这幅画又落到大书画家董其昌的手里，但不久就转手给宜兴的吴之矩，后来吴之矩又传给儿子吴洪裕。吴洪裕对这幅画非常钟爱，在时局混乱全家逃难时，竟置家中的众多珍宝而不顾，只随身带了《富春山居图》和《智永法师千字文真迹》。等安定下来后，他在家中建了富春轩，特意供奉《富春山居图》。在临终之际，吴洪裕竟然想起唐太宗《兰亭集序》殉葬的先例，叮嘱儿子将此画当做殉葬品一起烧掉。幸亏他的侄子吴子文用偷梁换柱的办法迅速将《富春山居图》从火中抢了出来。但画的前段已烧去一寸多，并分成了长短两段。画的后段（长段）从吴家散失以后，历经高士奇、王鸿绪、安歧等诸人之手，在1746年（清乾隆十一年）被收入清宫内府，献给了乾隆皇帝。但乾隆认定是赝品，因为在此之前，乾隆已经得到了一幅《富春山居图》，其实那是后人临摹的，乾隆没看出来，认为是真迹，大加赞赏，又是题跋又是钤印，并编进《石渠宝笈》初编。然而，当这幅画的真迹摆在他面前时，也许是碍于皇帝的面子，不肯承认自己看走了眼，仍然认定那件赝品是真迹，在场的梁诗正、沈德潜等大臣也随声附和，于是，这件残品真迹被当做赝品打入了冷宫。原来那件临摹品仍视为真迹，备受推崇。乾隆经常把它带在身边，并在上面题了很多字。直到乾隆六十年，皇上终于不想再题了，就在画卷的押缝处题上：“以后展玩，亦不复题识矣。”
假作真来真亦假，这幅画的真假乾隆心里应该最清楚，只不过历史开了一个小小的玩笑。直到1816年胡敬等奉嘉庆帝之命编撰《石渠宝笈》三编，《富春山居图》始得正名被编入，终于洗去沉冤。
这幅画的前段（短段）名为“剩山图”，最后被著名画家吴湖帆收藏。当时在浙江省博物馆的沙孟海先生，闻讯多次去上海与吴湖帆商洽，觉得应由国家收藏。但吴先生无心转让。但沙先生多次往来于沪杭之间，又请出钱镜塘、谢稚柳等名家从中斡旋。吴湖帆终于被沙老的诚意打动了，同意由浙江省博物馆入藏，继而成为该馆的“镇馆之宝”。而那后半卷真迹在1949年运往台湾，至今藏在台北故宫博物院。
乾隆藏品著录
著录中的作品在现在的拍卖中备受关注，价格飙升。
9.被劫掠的圆明园
有一天，两个强盗闯进了圆明园。一个强盗大肆劫掠，另一个强盗纵火焚烧。从他们的行为来看，胜利者也可能是强盗。一场对圆明园的空前洗劫开始了，两个征服者平分赃物。真是丰功伟绩，天赐的横财！两个胜利者一个装满了他的口袋，另一个看见了，就塞满了他的箱子。然后，他们手挽着手，哈哈大笑着回到了欧洲。这就是这两个强盗的历史。在历史面前，这两个强盗一个叫法国，另一个叫英国。
致巴特勒上尉
维克多·雨果
1861年
雨果信中提到的圆明园坐落在北京北郊，是清康熙年间建造的著名皇家园林，气势恢弘，富丽堂皇。园中收藏着上自先秦时代的青铜礼器，下至唐、宋、元、明、清历代名人书画等各种奇珍异宝，堪称当时世界上最大的艺术宫殿。然而这座闻名遐迩的建筑杰作却在1860年短短的几昼夜里，被英法殖民主义强盗焚掠一空，只剩下一片断壁残垣！
1860年，第二次鸦片战争接近尾声，清政府被迫分别与英、法、俄、美签订了丧权辱国的“天津条约”。但是英法侵略者并没有就此罢休，7月，他们的舰队再次闯到大沽口外，腐败无能的清政府委曲求和，迟迟不定战守之策，致使侵略军长驱直逼通州。清军采用偷袭的手段，绑架了入通州进行停战谈判和随团采访的《泰晤士报》记者等39人，送往京师刑部，关进“天牢”。第二天，英使参赞威妥玛赶到通州，要求释放人质。再过两天，联军得知已有3名人质被杀死，立即进攻北京。咸丰从圆明园带上他的后妃和宠臣，一溜烟逃向承德避暑山庄。在短短25天里，人质中就有17人在天牢中被折磨致死。侵华头目额尔金闻知人质已死去大半，而且死的是外交官和记者，他作为英内阁任命的对华战争全权专使，怎么向女王和公众舆论交代？他决定对清朝皇帝的野蛮行为实施报复。皇帝绑架虐杀英法人质的命令都是在圆明园发出的，而圆明园在西方人的眼里是非常著名的帝王宫殿，于是他不顾法国公使葛罗的反对，命英军焚毁圆明园。
10月6日，英法联军从北京城东北郊攻向圆明园，当时，僧格林沁、瑞麟的部分队伍在城北一带稍作抵抗，就四荒而逃。傍晚法军闯到圆明园大宫门，有20多名圆明园的技勇太监和敌人展开了搏斗，但终因寡不敌众，八品首领任亮等人以身殉职。到晚上7点，法军顺利攻占了圆明园，管园大臣文丰投福海而死。军官和士兵，英国人和法国人，从四面八方拥进圆明园，开始了肆无忌惮的掠夺。他们像野兽一样狂叫着，蜂拥而上地抢夺着中国皇帝的瑰宝。因为园内珍宝太多，一时不知该拿什么好了。他们有的搬走景泰蓝瓷瓶，有的专拣绣花长袍，有的去拿镶嵌珠玉的挂钟，有的背一大口袋装满各色各样的珍宝，有的往外衣的口袋里塞进金条，有的半身裹着织锦绸缎，有的帽子里放满了红蓝宝石、珍珠和水晶石，有的脖子上挂着翡翠项圈。一个英国军官从一座有500尊神像的庙里，抢走一个价值1200英镑的金佛像；另外一个法国军官抢劫了大约60万法郎的财物。仅法军总司令孟托邦的儿子掠得的财宝就达到30万法郎。一个名叫赫利思的英军二等兵官，一次从园内弄走两座金佛塔和大量珍宝，找了7名壮夫才搬运回军营，因为他在圆明园劫掠致富，回国后得了个“中国詹姆”的绰号。
