影片档案
出品：中国西安电影制片厂1987年
片长：
91分钟
编剧：陈剑雨、朱伟、莫言
导演：张艺谋
主演：姜文、巩俐
导演简介
张艺谋，1951年11月14日出生于陕西省西安市。1968年初中毕业后在陕西干县农村插队劳动，后在陕西咸阳国棉八厂当工人。1978年考入北京电影学院摄影系学习。1982年毕业后任广西电影制片厂摄影师。1984年起在《一个和八个》等影片中担任摄影师。1985年因拍摄影片《黄土地》获第五届中国电影金鸡奖最佳摄影奖。1988年因导演影片《红高粱》，获第八届中国电影金鸡奖最佳故事片奖，第十一届电影百花奖最佳故事片奖，第三十八届西柏林国际电影节最佳故事片金熊奖。其后，他导演拍摄了一系列在中国电影史上具有重要地位的电影，如《大红灯笼高高挂》、《菊豆》、《活着》、《秋菊打官司》、《有话好好说》等，近期代表作有2002年《英雄》，2003年《十面埋伏》，张艺谋无疑是中国当今最负盛名的导演。在近二十年中，张艺谋是站在中国电影最前沿的人物之一。
张艺谋曾是工人，他超龄考入北京电影学院的事迹被法国《电影手册》列为影响电影进程的一件大事，事实证明，他日后的确成为“78班”乃至“第五代”中的主将。张艺谋始终没有放弃多方面的探索，他近期大规模的商业制作尽管招人非议，众说纷纭，但他还是万众期待的中国导演。
剧情简介
我奶奶19岁时，不得不嫁给在十八里坡开烧酒作坊的五十多岁的李大头。按乡规，新娘子要被颠轿的方法折腾一番，但不管轿夫怎样折腾，奶奶始终不吭声。奶奶到了十八里坡后，与余占熬发生了感情，而余也就是后来的我爷爷。不久，李大头死了，众伙计不想再干了，我奶奶劝住了众伙计，又撑起了烧酒作坊。土匪秃三炮劫走了我奶奶，罗汉大叔和伙计们凑钱又将我奶奶赎了回来。但我爷爷看到我奶奶头发凌乱，非常生气，跑去找秃三炮，将菜刀架在他的脖上，直到秃三炮用脑袋保证没有动我奶奶，我爷爷才罢休。我爷爷在刚酿好的高粱酒里撒了一泡尿，没想到高粱酒的味道格外好，我奶奶给它取名叫十八里红。我爹9岁那年，日本鬼子到了青杀口，烧杀抢掠。我奶奶搬出被日本鬼子杀害的罗汉大叔酿的十八里红给伙计们喝，大家斗志昂扬地去打鬼子。我奶奶挑着做好的饭菜去犒劳我爷爷他们，却被鬼子军车上的机枪给打死。愤怒的我爷爷和大伙抱着火罐、土雷冲向日本军车。军车炸飞了，我爷爷呆了似的与我爹站在我奶奶尸体旁，我爹放声唱起了童谣：娘，“娘，上西南，宽宽的大路，长长的宝船……”
影片分析
影片根据莫言同名中篇小说改编，由著名导演张艺谋执导，是中国第一部走出国门并荣获国际A级电影节大奖的影片。影片公映后，产生了空前的影响力，在当时一张电影票价几毛钱的情况下，该片票价居然炒到5-10元。影片并未照搬小说的意识流结构，而是将故事改为直线叙述，导演、摄影精心复现了小说构造的色彩世界，使画面非常具有视觉冲击力，以如阳光般眩目、热情似火的红色震惊了影坛。
一、主题
“我给你们讲的是我们家乡那块高粱地发生的神奇事儿。”影片开始于对一段失去岁月的追忆，而记忆在描述中是浓烈，充溢着生命的激情。
《红高粱》是一个具有神话意味的传说。影片以极有冲击力的色彩，奔放的情感表达，唤起了人们对个体的关注——畅快淋漓的生命态度，敢爱敢恨的泼辣作风。整部影片在一种神秘的色彩中歌颂了人性与蓬勃旺盛的生命力。因此，赞美生命是该片的主题。“是要通过人物个性的塑造来赞美生命，赞美生命的那种喷涌不尽的勃勃生机，赞美生命的自由、舒展。”(张艺谋：《(红高粱)导演阐述》)。
影片不同于以往任何一部反映农民的影片，它的视角已从传统的对土地的礼赞转向了对生命的礼赞。坦荡、果敢而有尊严地活着，影片中所散发出来的动人心魄的魅力，正是人性中自由张扬的个性，第五代导演在经历了风风雨雨之后，终于发出了震慑的声音。而这声音居然是关于生命的礼赞，它对传统观念和陈规发起有力的猛攻和挑战。《红高粱》的主题鲜明而富有特色，里面的人物都是活生生、有血有肉的，而茁壮茂盛的高粱地，正是原始野性而富有生命力的象征，在这块土地上发生过的惊心动魄的事情，都是最生动鲜活的生命之歌。
正如张艺谋对这部赞颂生命力的影片所期望的那样“让有文化的人写出长篇大论，让没文化的人也能说出句痛快话来”。人的主体意识的觉醒，对于一个社会的民主和进步也是至关重要的。冲破历史的藩篱，越过曾经的苦难，这部电影是在广漠的高粱地里，迸发出的激荡之歌。
二、色彩
学摄影出身的张艺谋对造型格外重视。影片表现的是极富野性的原始生命力，那么张艺谋用来成就这种狂野、不羁、张扬之感的重要法宝就是颜色。
张艺谋选择了中国人最爱的“红色”来诠释生命。红色，在中国文化中是激情四射，是豪情万丈，是吉祥和幸福的象征，它炽烈、热情、顽强而有力。因此在影片一开头就是“我奶奶”红润的脸颊，接着是红盖头红色衣服，还有那顶红轿子，之后，野合时在狂舞的高粱秆上闪烁的阳光也是红艳艳的，红高粱酿出来的酒是红的，人血也是红的，最后画面全是红色，不仅高粱全部红起来，天地也红起来，如血似火的大红充斥整个画面，完成了影片最华美的乐章。红色笼罩着整部影片，它所构造的并不是一个真实的故事空间，而更接近于一种情绪的表达，用颜色完成观众对自然生命力、对完美自由的渴望与赞美。
《红高粱》以红色为主调，但又有对其他色彩的有机调度，形成一个丰富的色彩表意系统。比如颠轿段落广阔的暖黄色区域，黄色的土地、烟尘、皮肤，各种造型实体、空间段落自然随意表现各种调子。黄色是典型的人间色彩，充满了原始意味的张力。局部段落以黄色为主体，红色盖头、轿子、红色的新娘子是美的中心。黄色与红色传达出一种生的希望。
三、民俗
在张艺谋的电影中，特别是《红高粱》，他在探索一条商业与艺术并驾齐驱的道路。好看，是他的影片一以贯之的特色，而在“好看”之中，又蕴涵着耐人寻味的意义，这也是他蜚声国内的重要原因之一。
描绘民俗的场面，在张艺谋的电影中一再亮相，而《红高粱》之中更不乏让观众交口称道的段落，在莫言的小说中，存在一些虚构的民俗，而张艺谋将其夸大做艺术处理，使“民俗”场面为电影增添色彩，更加好看。比如“颠轿”那场戏，炫耀民俗的作用显然要大于叙事的作用。而且内容本身也并非与现实相符，显然，张艺谋落笔的重点和关注的核心不是真实，而是形式和色彩。而“野合”同样被奉为经典的段落，也因为张艺谋在造型上大做文章而有了深厚的“仪式感”——气势恢宏的折断高粱，唢呐吹得撕肝裂肺，“我奶奶”倒地成一“大”字，我爷爷又是下跪又是低头，轰轰烈烈的形式，完成了对原始生命力的表达。
(刘桐)
参考书目
《电影作者与文化再现——中国电影导演谱系研寻》，杨远婴著，中国电影出版社2005年版。
《电影讲稿》，徐葆耕著，北京大学出版社2006年版。
《张艺谋电影论》，陈墨著，中国电影出版社1995年版。
