下面这个例子更清楚地说明了另类思维对松散型反应的重要性。这是节目中“人不可貌相”的环节，几位美女分别被装在箱子里，只露出脸部，其中三位身高都在170厘米以上，只有一位是矮个子。在主持人与几位美女交流之后，嘉宾们要猜出谁是矮子。萧淑慎选一号之后，轮到洪其德：
吴宗宪：洪其德！
洪其德：我跟你讲……
吴宗宪：你也一号？
洪其德：二号。
萧淑慎：你好贱。
洪其德：什么？
萧淑慎：你好贱！
洪其德：好啦好啦，跟你一样，一号。
吴宗宪：一号，也是一号！
Jason：没主见喽，洪其德。
吴宗宪：为什么？干什么来我们节目？去上《非常男女》吧！（装作生气的样子，将手上的纸牌往身边箱子上反复摔）
洪其德：不是……
阿雅：不要生气，不要动怒……
S.H.E：你冷静一点……
吴宗宪：我火大！
阿雅：你火大……
吴宗宪：从小到大，我喜欢的，他总是跟我抢！
Jason：什么叫从小到大？
吴宗宪：（捂嘴装作失言的样子，然后回到主题）好，（选）一号，为什么？
在节目流程上，嘉宾做出选择之后，主持人会问原因，然后转入下一嘉宾。很多节目的主持人缺乏对现场的倾听，缺乏对搞笑的意识和反应，通常只按照给定的节目流程进行。但在这里，中间插入了一段吴宗宪佯装生气的搞笑反应。这段反应借题发挥，由洪其德的选择方式（听从女嘉宾萧淑慎的选择）入手，指斥他的不是。因为在《非常男女》里，由一男一女组成的一组嘉宾在回答问题的时候，会互相商量，然后给出一个答案。这里洪其德类似《非常男女》的做法，引起吴宗宪的不快。观众可以将吴宗宪的发怒理解为两档节目之争或者吴宗宪与胡瓜两大主持之争所引发的妒忌、不满。搞笑的发挥并没有就此打住，阿雅等其他主持人纷纷佯装上来劝解，吴宗宪却又一转，揭开他发怒的真正原因，是洪其德不该选择一号，原来他是在“争风吃醋”。这段插入式的反应有曲解、有表演，完全抛开了节目的推进，如果后期剪掉也不会影响节目的完整性，但节目的趣味性会受到影响。而紧密型的反应一般不宜删去，因为它往往与节目的推进过程相互交织在一起。
下面是对现场其他搞笑源的反应——
吴宗宪：会不会很羡慕（个子高的女孩）呀？
S.H.E：我们也很好呀！
阿雅：我会啊，我会很羡慕。
吴宗宪：但是东方女孩子普遍没有这么高啦。（画外其他现场声音进入）
洪其德：三号，我爱你，三号！
Jason：我也是！
洪其德：Jason，你干什么？
吴宗宪：别乱来，好不好？
阿雅：他们两个像猴子一样。
吴宗宪：（转向洪其德等嘉宾）不得对大嫂无礼！
这是“人不可貌相”环节答案揭晓之后，几位美女站在主持人身后，现场的一段对话。主持人在就身高问题进行讨论时，画面外的嘉宾声音插入进来，对三号美女示爱，吴宗宪一句“别乱来”容易使观众以为他站在维护三号女孩的立场，而后面的“不得对大嫂无礼”才道出维护的真正原因：他已经将三号“纳为己有”了。这段对话如果没有抓住主谈话区之外的搞笑源加以发挥，而仅仅是对身高问题的简单讨论，就会显得缺乏意趣。当然，如果没有嘉宾的介入，吴宗宪可能会拿阿雅开涮，制造另一个搞笑点，而不会用平淡无奇的谈话作为这个环节的结束。
大局观。搞笑节目有两条并行的线索，一是根据事先的设定必须完成的节目流程，一是在节目推进过程中对搞笑因素的发掘和运用。这是搞笑节目不同于其他节目的重要方面。这两条线索有时候是合而为一的，但在更多时候是彼此分离的，即在不追求搞笑的时候也照样可以完成节目流程，或者光顾搞笑而导致节目没有向前推进。在这种分离的情况下，主持人必须懂得如何控制好两条线索的比重，处理好两者的关系，以便使节目既不缺少搞笑幽默，又能保持合理的结构。这就要求主持人在具备幽默感的同时，要有把握节目节奏、控制节目流程的大局观。
大局观首先体现在对节目流程和结构的总体控制上。一档节目的各个板块、环节或段落，每个部分的时间长度一般会预先有大致限定，主持人要依照这个限定合理分配录制时间。没有经验的主持人或者一个新的主持组合一般会难以拿捏时间，不是某个部分涨出，就是某个部分不足，给后期编辑带来困难。当有些精彩部分不得不因为长度问题而被删除的时候，编辑会觉得十分可惜；而节目有所不足致使不得不用垃圾内容来填充的时候，就更是对节目的一种损害了。
录播节目对主持人来说相对要好一些，有的节目采取直播形式，就更要严格控制各部分的长度，这对主持人是一种挑战。比如奥斯卡颁奖礼，尽管事先对每个嘉宾的发言时间都有限制，但场上的意外总会出现，主持人要善于协调、把握。有更严格时间限制的直播栏目就更需要在事先做好充分准备，对每个部分进行时间上的细分。主持人则要掌握一些更精致的搞笑技巧，使节目能在几乎不影响进程的情况下产生幽默效果。
游戏和益智类节目的流程控制相对要简单一些，因为它们的板块划分往往都很清晰，所需耗费的时间都相对固定。谈话类节目就要难一些。每个话题占用多少时间，在事先难以规定得十分明确，更多要靠主持人在现场根据谈话的情况随时进行调整和掌控。在谈话节目中，也还有更细微的区别。像《非常男女》的谈话部分，幽默搞笑基本是对谈话本身的紧密型反应，是与节目进程紧密联系的，因此搞笑不会另外占用更多的节目时间；而吴宗宪的《Jacky Show》则更多从谈话主题中延展开来，用比谈论主题更多的时间来单独搞笑，这种情况就要求对主题谈话需要的时间有准确把握，以免因为搞笑太多而导致主题谈话未能充分展开和深入。
对结构的控制不是孤立存在的，不追求节目精彩程度的结构控制并不是一件十分困难的事，也谈不上是真正的结构控制，关键是要在控制结构的同时使节目精彩。所以对结构进行控制的同时必须时刻注意用精彩的内容填充节目。很多节目看起来线路清晰、结构合理，但是却不吸引人，正在于它缺乏血肉丰满的内容。
大局观还体现在对节目节奏的把握上。节目节奏的把握一是要注意节目各部分之间的起承转合，二是要注意搞笑内容与节目流程的合理布局。
在有板块之分的节目中，各板块之间的连接和转折是体现大局观的重要方面，即在一个板块进展到何种程度时，以何种方式转到下一板块。首先，一个板块的内容要充分展开并完成其设定程序，同时又不能拖沓到观众生厌的地步，要在适可而止的时候准备转折。其次，在转折的时候，既不能太过仓促，又不能太过啰嗦。前者会破坏节目的流畅性，后者会破坏节目的节奏感。最后，一个板块的开头，要迅速进入，将观众在最短的时间内吸引到节目中来，尽量避免纠缠不清，进展缓慢。
上述起承转合体现在布局上，一是要注意在某一板块中保持搞笑和节目进程的合理分配，要避免因为太多的搞笑或打岔使节目停滞不前，更要避免缺乏搞笑的节目推进。在具体操作上，要多寻找一些搞笑点，将节目推进与搞笑相结合，避免在一个搞笑点上停留太长时间。这样，节奏就加快了。二是将单纯搞笑的内容尽量放置在一个板块的中间，在一个板块中将搞笑与节目推进穿插分布，而不要在板块的开头过多搞笑。
内地节目习惯于将广告穿插在两个板块之间，这样就不需要在主持上建立两个板块之间的联系，而是在插播广告之后直接进入下一板块。这不是一种好的方式，因为它容易造成播放广告的时候观众的流失。台湾节目则吸取了古代章回小说和说书人的技巧，通常在一个板块进行到中途、悬念尚未解开的时候插播广告，观众为了将该板块看完整，就不会换台；而在一个板块结束之后，通过主持人的转折，立刻进入下一板块，也使观众欲罢不能。现在，内地节目也已开始采用这一方法。从一些节目的收视分析来看，其收视曲线的变化明显好于前一种分节方式。
在没有板块之分而是以话题变化为分界线的节目当中，控制节奏、把握大局就更见主持人的功力了。无论是话题与话题之间的起承转合还是一个话题当中的搞笑布局，都难以在事先做出精密的安排，而更多需要主持人的现场把握。
思考题
1.闲暇与娱乐是什么关系？
2.娱乐活动应具有几个条件才称得上真正的娱乐？
3.为什么说电视娱乐节目编导既是娱乐节目的生产者，又是参与者？
