光有倾听还不够，主持人还必须在倾听的时候意识到所倾听的内容中的闪光点的存在。没有意识的倾听不能成为真正的倾听，而意识又依赖于主持人的幽默感。只有当他感觉到某处是一个搞笑点，可以被抓住用来搞笑的时候，才是一个真正的意识。不同的主持人有着不同的幽默搞笑方式，因而对搞笑点的意识也会有所不同，他们所抓住的点也会有所区别。但是这一点并不重要，重要的是他要能够在一定时长的节目中有意识地抓住足够多的搞笑点，使节目足够精彩。
有些主持人能够倾听并意识到搞笑点的存在，却由于不能在最快的时间里找到合适的反应方式，往往被迫将这些点放弃。这就是反应不够快捷所导致的缺憾。有的主持人会在反应过来之后进行某种补救，比如在节目已经向前推进到别的话题的时候寻找一个机会再将话题引回来，这也不失为一种可行的措施。
反应不够快捷的原因是幽默感不足、知识储备不足、联想力和非线性思维能力欠缺以及表达能力欠缺。它们使得主持人不能在最短的时间内组织好反应的语言，并流畅地表达出来。适当的训练、经验的积累对提高主持人快速反应能力是有帮助的。
快速反应对主持人来说之所以重要，是因为搞笑节目大都构成了一个现场交流、发挥的场，它的很多内容都是在现场的发挥中、在主持人与现场节目参加者的即时交流中得到实现的。与事先有剧本、台词的搞笑剧相比，它对现场能力的要求要高得多。因此，我们看到，国内的一些小品或相声演员在转行主持综艺节目之后并没有表现出多少幽默感。
在搞笑节目，尤其是谈话类节目当中，快速反应式的搞笑通常是在话题中间产生的。它意味着主持人在抓住一个点搞笑的时候，暂时中断了节目的推进。比如嘉宾在谈到某个问题的时候，话语中出现了搞笑点，这个点被主持人抽出来加以利用，而嘉宾的话被打断了——这是必须的，如果要等到嘉宾的话说完之后主持人再回过头搞笑就无法达到效果。之后，一般来说，必须回到原先的话题，以构成呼应；也有的时候主持人觉得无须呼应，他会舍弃原来的话题，直接从搞笑处推进节目。但不管是哪一种情况，主持人都必须懂得，不能为搞笑而忘记节目流程控制，这就涉及搞笑主持人的另一个素质——大局观，我们将在随后谈及。
下面我们结合台湾中视2002年4月6日播出的一期《我猜我猜我猜猜猜》，对主持人快速反应的几个类型做一简单的分析。这期节目由吴宗宪、阿雅和S.H.E三少女主持，嘉宾有洪其德、Jason等几位艺人。
对自己和其他主持人的快速反应——
吴宗宪：赶快来介绍我们今天的嘉宾。第一位，令人相当感动的新晋歌手萧淑慎小姐。
萧淑慎：大家好！
阿雅：你被她感动在哪里？
吴宗宪：感动感动，那一天演唱会的时候在现场掉眼泪呀。怎么会哭成那个样子呢？心里面是什么感觉，怎么会哭成这样？
萧淑慎：没有，因为那首歌的关系啦！
吴宗宪：怎么说？
萧淑慎：因为那是我的故事。
吴宗宪：那个歌会想到前男友？
萧淑慎：对……
吴宗宪：像我也一样啊。我为什么要到那个……（阿雅做怪相）
S.H.E：怎么啦？
吴宗宪：像话吗你？（作势打阿雅，然后对萧淑慎）《永保安康》那首歌你知道吗？哇，那不得了，我到那个车站，一站到那里，眼泪都快流下来。因为当年确实有一段这样的故事，来不及跟她说“我爱你”。我现在不会吝啬自己，我喜欢的人我就会跟她说我爱你、我爱你……（对阿雅，然后作势呕吐）哇，一阵痛！（对嘉宾）好好加油！现在出唱片了对不对？唱片业界的新人，戏演得好，歌也要唱得好，好不好？不要像一些（人）永远没有什么作品，然后老是穿黑西装来，我不知道他是来做什么的。对不对？（穿黑西装的嘉宾洪其德做惭愧状，转过身背对镜头）
阿雅：别这样……
吴宗宪：对啊，No No这种人是最不可取。欢迎洪其德先生！
这是一段开场的嘉宾介绍。吴宗宪在介绍的过程中穿插对嘉宾近况的访问，并从中寻找和制造搞笑点。在上面的介绍里，包含了对自身行为的反应以及对其他主持人的反应。当吴宗宪由嘉宾萧淑慎的话联想到自己时，阿雅立刻开始做怪相，对吴宗宪的“我也一样”做滑稽模仿，从而在讽刺中构成笑料。随后，吴宗宪开始介绍自己在台南一个火车站为自己的专辑做宣传时的情形。在煞有介事的煽情当中，吴宗宪一边说着“我爱你”，一边将头转向阿雅，并在对着阿雅说出一句“我爱你”之后立刻做呕吐状，将煽情变成搞笑。这个转折过程既构成了对阿雅的讥讽、报复，又是用自己的后一种行为（搞笑）对前一种行为（煽情）的反应。
阿雅在做怪相的时候已经从吴宗宪的话里意识到他将要说什么，这里既有主持人之间的互相了解，又有彼此间的默契配合。这二者确保了阿雅不会对吴宗宪的话产生错误理解，从而保证了她反应的准确性。而吴宗宪在从煽情到搞笑的转折中，一方面依赖于对自己行为（说“我爱你”并将头转向阿雅）的及时准确省察，一方面又依赖于阿雅的存在——因为如果阿雅是一个外表漂亮的女性，他的作势呕吐就没有成立的理由。
这样的搞笑反应实际上已经脱离开节目的进展了，所以在搞笑之后，吴宗宪立即回到主题，继续介绍嘉宾。而在转向下一个嘉宾介绍的时候，主持人没有硬转，而是采取了“扬此抑彼”的对比策略，以搞笑的方式将谈话从第一个嘉宾转向下一个嘉宾。在描述下一嘉宾的时候，镜头及时地跟进，使得音画达到统一。而为了下面谈话的进行，吴宗宪又一次转折，将他的描述指向并不在场的No No。
再看对主嘉宾的反应——
吴宗宪：洪其德艺术界的事情做得不错以外，他还开店做生意。
阿雅：厉害！
吴宗宪：店里生意不错。
洪其德：非常好。谢谢大家捧场。因为很多艺人朋友都来捧场，很高兴啊。
吴宗宪：里面没有一些怪怪的……
洪其德：完全没有。
阿雅：很健康。
吴宗宪：那就不好玩了。
S.H.E：你怎么这样？
洪其德：很好玩啊。音乐很好听啊。你问Jason就知道了。
吴宗宪：对，他几乎是店里的常客了。
Jason：当然……
吴宗宪：柱子是他捐的嘛！
洪其德：柱子是……
吴宗宪：还有我们的王静莹小姐！
王静莹：好久不见。大家好，宪哥好！
吴宗宪：是啊，最近忙些什么？
王静莹：刚准备拍一个戏。
吴宗宪：好好加油，好不好？我们好喜欢看你演的戏。但是男主角跟你对戏会不会很尴尬？比你高的真的不多耶！
王静莹：（要是）宪哥的话可能就是要垫个箱子，或者是说……我就半蹲。
吴宗宪：我垫个箱子？我垫个箱子啊，那阿辉要垫个电冰箱了。
对嘉宾的反应一般有两种，一是紧密反应型，即完全依赖于嘉宾的言行，对其进行直接的应对或对嘉宾的言行进行直接的发挥。上面与嘉宾王静莹说到演戏时，王静莹拿吴宗宪举例可能是吴宗宪没有想到的，而吴宗宪与王静莹的身高对比这一事实无法否认，所以这时吴宗宪很难从尴尬中摆脱出来。他只好抬出比他更矮的主持人阿辉，通过夸张化解自己的尴尬。这个反应没有脱离嘉宾的话题，是一种直接反应。另一种反应则是松散型的，是将嘉宾的言行引向其他方向，以嘉宾为由头，将话题拓展开。上面从洪其德开店谈到“没有怪怪的就不好玩”和“柱子是Jason捐的”，就是用另类的思维方式，从原先的话题延伸到完全的无厘头。是不是常客跟是不是捐了柱子没有任何内在联系，这种反应更多的是建立在主持人怪异思维方式的前提下。所以，具有超乎常规逻辑的另类思维，对一个搞笑主持人是十分重要的。相反，直线式的思维方式对搞笑是有害的。这样的思维方式既不会提出诸如“里面有没有怪怪的东西”这样的问题，也不会得出“那就不好玩了”这样的结论。
