NGB的业务平台提供三类接口，即管理域之间业务平台接口、业务平台与应用开发接口、业务平台与应用系统接口。NGB的业务平台支持综合业务，便于形成新型业务。同时，能够有效地对用户订购的业务进行归纳和跟踪，记录并分析业务相关数据，进而获得业务的类型、收视率、热点等情况，为运营商下一阶段的业务部署和网络改造提供参考。业务运营商可实现即时业务开发，实现所开发新业务在整个NGB网络的跨平台、跨域、跨屏幕运行。
NGB通过机顶盒方式入户，安装机顶盒之后，电视机将跃升为互联网终端，观众通过电视机就能在上面点播自己需要的内容，同时通过对机顶盒功能的扩展实现多业务的应用，机顶盒和电视的组合是下一代的家庭信息和娱乐中心。
NGB的概念不仅仅限于固定的家庭终端，高速移动的多媒体终端也是其内涵的一部分，已成规模的移动多媒体广播（CMMB）和正在研发和试验中的数字调频广播（DFM），可以为移动中的用户提供更加丰富的音视频服务。
NGB的发展将促进“三网融合”的整体竞争和综合发展，使我们感受到媒介融合时代的到来，感受着科技创新给广播电视带来新的表现形式和新的传播手段。
三、电视节目制作工艺流程
媒体数字化的到来，电视节目制作环境将会发生什么样的变化呢？电视机是“智能”的或是可视信息终端，能够进行交互式存取，人们在多媒体时代，对在他们认为是方便的任何时候，观看他们自己选择的节目或所需的信息。广播电视台不仅进行广播，而且还要使用各种数字媒体提供给所有人享用的节目软件和高质量、多品种的信息服务。那么节目制作必将做出相应的变化。
传统概念的节目制作系统。节目制作过程分为两个阶段——前期制作阶段和后期制作阶段。它们是由具有不同制作功能的各种硬件（如录像机、切换台、特技机和调音台等）组合而成的，外景地或演播室拍摄的节目素材，录制在录像机的磁带上，然后可以直接编辑。也可以复制成低带，供脱机编辑之用，在脱机编辑中得到镜头编辑清单，据此进行联机编辑，进行图文制作、特技制作和声音的混录。
以数字系统为基础的制作环境是图像、声音及有关信息统一作为数字数据处理，同时一些基本工作如选材、合成和编辑都是以综合方式完成的。图像、声音是直接作为数字数据记录在服务器上；外景素材储存在磁盘存储器中，然后传送到服务器上；运用非线性编辑系统制作。非线性编辑系统集编辑、特技、动画、字幕、切换台和调音台的功能于一身，能做到对图像和声音要素的复杂处理。把编导从繁琐的重复性工作中解放出来，电视台的艺术创作人员获得了最大的自由度，节目的表达方式更加多种多样，制作节目的工作效率也大大提高。
电视节目制作包含节目生产过程中的艺术创作和技术处理两个部分。前者习惯地称作“软件”，后者则称“硬件”。在制作的实践中，软件和硬件同属于一个完整的节目生产系统的不同部分，往往互相依存不可分离，而且是相互渗透的。
电视节目制作人员要重视节目制作工艺流程，加强制作节目的计划性，遵循制作流程的科学性，才能有条不紊地进行节目制作工作，提高制作节目的质量和效率。节目制作流程中，某些环节处理不当，会影响节目的质量，增加版数，即使设备是一样的，节目的技术质量也会有差异。
电视制作的全过程，可以分成若干阶段，一般分为“前期制作”与“后期制作”。前期工作包括构思创作、拍摄录制；后期工作包括画面编辑、混音合成。
1.前期制作工作流程
第一阶段：构思创作
（1）节目构思，确立节目主题，搜集相关资料，草拟节目脚本。
（2）主创人员碰头会、写出分镜头方案。
（3）拍摄计划，计划是节目的基础，节目的构思越完善，拍摄的条件和困难考虑得越周全，节目制作就会越顺利。人员配置，据节目性质对导演、演艺人员、主持人记者做出选择；向制片、服装、美工、化装人员说明并初步讨论舞美设计、化装、服装等方面的要求。确认前期制作所需设备的档次及规模，配备摄像、录音、音响、灯光等人员。制片部门要确定选择的拍摄场地及后期保障。
各部门主要负责人讨论并确认和执行拍摄计划。
（4）各部门细化自己的计划，如租赁合同，建造场景道具，图版、征集影片、录像资料等等。
第二阶段：现场录制
不同类型节目有其不同的制作方式，以演播室拍摄为例：
（1）排演剧本。
（2）进入演播室前的排练：演员练习走位、表情、动作、交流；导演阐述；灯光，舞美的最后确定；音响、音乐处理；转播资料的确定。
（3）分镜头剧本：镜头序列、景别、角度、技巧、摄像机编号、切换钮编号；提词器的内容。
（4）演播室准备：舞美置景，服装配齐，灯光试验，通信联络，录像磁带。
（5）设备准备：摄像机检查，调整灯光，声音操作演练，化装，服装，布景，道具，特技的运用演练。
（6）走场。以上诸项完成之后进行预演。
（7）最后排演（带机排练），各工种总协调。
（8）录像。正式录制或试录，记录场记，备份镜头的拍摄。
2.后期制作工作流程
第三阶段：编辑混录
（1）决定采用直接编辑还是间接编辑（是否进行脱机编辑）。
（2）素材审看。检查镜头的内容及质量、选择出所需的镜头，摘要地记场记。
（3）素材编辑。确认编辑方式、搜寻素材的入、出点并确定搜寻母带的入、出点并确定。
（4）特技的运用，字幕的制作。
（5）审看。画面编辑后，可进行初审，结构是否合理，段落层次是否清楚，有无错误并修改。
（6）混录。录解说词的配音及所需的音乐，将解说词、效果声、音乐进行混录，对音调、音量等进行处理。
（7）完成片审看。负责人审看并提出意见。
（8）播出带复制存档。
电视制作是一个复杂的过程，节目制作者要熟悉各个工序，根据节目内容和节目规模具体问题具体分析处理，使制作的工序更加合理，高质量、高效率地制作电视节目。
3.工作效率
不同类型的电视节目在制作方法上存在着差异，采取什么样的工作程序，将取决于节目本身对时效性的要求，节目的规模及场面，工作人员及演艺人员的素质以及经费等诸多因素。电视节目是集体创作的结晶。电视节目制作的管理和效率是人们非常重视的一个问题。
电视节目制作的效率是由许多因素制约的。首先要强调的因素是设备，技术进步是提高效率的前提。设备的高性能和完善的系统性是基础，但操作设备的是人，所以人员素质的高低是直接影响效率的原因之一。其次，影响电视节目制作效率的因素还有时间的制约和经费的制约，而后两个因素在某种程度上又可因人的因素优良而转化和克服。所以说，影视电视节目制作效率的关键因素是电视节目制作人员的个人素质和整体素质。
如何来检验电视节目制作的效率呢？节目制作效率是由节目的艺术质量、技术质量、设备的损耗时间和制作周期等方面体现的。
节目的艺术质量：主题的提炼、剧情结构处理，演员表演，摄像构图、照明艺术，镜头剪辑、音响混录等所有因素所体现出的综合效果。
节目的技术质量：画面的彩色重现、图像的清晰度、信噪比、节目磁带的复制版数等。
设备损耗时间：所有制作设备都有其工作最佳时期，使用是有期限的。如录像机的磁头会磨损，需要定期更换。所以，制作节目时，如果能减少使用设备的时间，减少设备的磨损时间，就是降低了制作成本，提高了工作效率。
节目制作周期：节目构思，就是节目制作的周期开始。一人或多人开始构思节目主题，搜集相关资料，写出节目脚本，然后进入最繁忙的拍摄录制，尔后进行编辑混录直至所有工作全部完成。整个工作所需的时间就是制作周期。延长周期，付出的代价是显而易见的。所以在保证质量的前提下尽量缩短制作周期。
电视节目制作是一个实践性非常强的工作。不同的时期有其不同的特性；了解它、掌握它的唯一方法是实践。实践出真知。
电视节目是集体创作的作品，电视节目制作是通过各种专门技术人员的共同努力完成的，每个人都是特定的一分子，直接或间接地参与创作。
制片人。负责节目的构思，摄制计划的制定，领导制作的过程，协调各部门的关系，对遇到的各种复杂情况做出决定。应当了解熟悉节目制作的过程和手段，具有组织能力。要有效地监督、管理和协调全部制作活动，帮助导演按期完成拍摄计划，并且掌握财务大权。
编剧 以文字形式完成整个节目设计的工作称编剧。影视剧的脚本创作者，一般仅从事文字工作，不参加摄制工作。
导演 他的职责是把节目构思转变为节目，塑造具体的视觉形象和听觉形象，是影视剧创作的负责人，是节目制作具体工作的组织者和实施者。全部创作工作都是在导演的指导下全面展开的，所有辅助性创作人员必须服从导演调遣。其工作从编写分镜头本、搜集素材、选择演员、组织拍摄，直至编辑完成。
助理导演 导演的助手，准备阶段，根据导演的要求，负责找寻演员，道具安排，服装选择，素材收集等工作；拍摄现场，协助导演进行人员调度，做出各种提示。
现场导演 演播室制作时，导演在控制室切换画面，摄像师、演员在演播室工作，因此，需要有一个人在现场协助导演指挥，这就是现场导演。他通过耳机与导演始终保持联系，随时传达导演的命令，确认小道具、解说词等等，给演员以提示和帮助，并且能对演播室里发生的各种情况做出决定。
编辑 非文艺类电视节目的构思设计者，这类节目一般都有真实性和典型性的特点，不能任意虚构，节目种类繁多。编辑要构思设计，参与摄制，编辑合成，是节目的负责人。
技术导演 负责技术上的各项工作，保证设备正常运行，保证节目的技术质量。演播室制作时，技术导演在导演身旁操纵视频开关，并在技术上给予协助。
切换员 节目制作时，需要在多个信号源的信号中频繁切换。有来自摄像机的信号、有来自素材放像机的信号、有来自字幕机的信号等等，常常需要切换员来操作。简单节目中，切换员的工作有时由导演或技术导演、助理导演兼任。
视频工程师 监视各个信号源的图像亮度和色彩，进行必要的调整。
音频工程师 布置和选择话筒，负责声音的拾取，调音师负责录音和音响合成。
摄像师 将文字的表述转化为实实在在的画面，即根据节目要求摄取画面。正确地选择镜头画面和拍摄角度，是一项重要的创作工作。要能够熟练操纵摄像机。
灯光师 负责灯光设计、布置和调整灯具、创造节目所需要的意境，照明也是一种艺术创作。
场记 在拍摄现场准确登记摄像工作，每一个镜头都要记录在案。包括拍坏镜头的内容和原因。场记单上记录有镜头顺序号码、次数号码以及所需提示内容，是后期编辑的重要依据。场记是导演的得力助手，凡是与导演有关的活动，场记都会涉及。
美工师 负责布景，大小道具和图表的设计。制片人和导演一开始就应当与美工进行讨论，交代节目构想，由美工据编导意图先行设计草图。
道具师 根据美工设计师的要求制作大小道具。
化装师 负责演艺人员的化装，有时需进行造型的设计及特殊化装，使出镜人员更加符合节目角色的要求。
当然，还有很多制作人员参与节目创作，如录像师，特技制作人员，烟火，剧务等等，不一一列举，他们同样都是不可缺少的。
那么电视从业人员的素质要求如何呢？
数字时代的来临，使得传统的制作节目的方法和程序发生了很大变化，适应时代的新特点，要制作出优秀的节目，既不靠硬件也不是靠计算机系统，而是人的能力，要具有独特的敏感和先进的技术能力，每个人都将力图掌握各个领域的专门知识，加强技术与艺术的结合，技术人员与导演、艺术家之间的相互关系也将有所改变。
