（3）拍摄现场录音注意事项
录制前，确认连线，可能的话进行试录，听一听重放效果，做好充分准备，要确认一下录音电平。充分留意话筒线的操作，如制作人员缠乱话筒线，会出大事故。录制播出时，摄像师、制作人员绝对不能说话，也不能有其他杂音。特别是在拍摄中，使用摄像机上的话筒，摄像师更得小心。确认一下话筒的方向性，目标是否正确。使用多个话筒时，要调节一下平衡是否合适。了解拍摄什么样的画面，考虑处理与画面相对应合适的声音（如人出画脚步声渐小，如何摆放话筒）。确认一下所录声音，是否足够长。每个场面的镜头一般是不一样的，要考虑会不会与前一镜头声音产生不适感。准备充分，则录音工作顺利，后期制作就不会有什么麻烦。
拍摄现场使用的话筒只录有用的声音，除此之外的周围杂音都不要，所以常常使用单一指向性话筒。摄像机上所带的话筒一般是超指向性话筒，话筒正面以外的声音很难拾取，抑制了周围的噪音，但特别要注意，使用上如出现错误，讲话者从话筒正面走开了，则音质就会劣化。
从话筒的形状看：有枪式话筒、采访用话筒等，它们都有特殊形状。枪式话筒，它的形状像枪，是超指向性的。画面中不宜出现话筒的场合，可以使用微型话筒，如戏剧小品等场合。还可以把话筒藏在小道具中使用，画面上完全看不到它，也称隐藏式话筒，采访用话筒常常采用手持式。此类话筒自身结实，对震动不太敏感，低频嗡嗡声及交流声、风的噪声等对音质影响较小。
手持话筒使用时要注意：
报道类节目，如环境不是很嘈杂，话筒应在齐胸高的位置，与身体平行，让讲话的声波横穿话筒；环境很嘈杂，可将话筒靠近嘴一些，但注意不要让话筒堵住了嘴巴。
双人采访或对话时，话筒位于肩部比较合适，如果过低，不利于话筒出画面构图，音质也受影响；如果过高，话筒接近嘴部，也不好，会使被采访者产生不自觉地，过分地凑近话筒，或本能地去握话筒，两人抢话筒等现象，使画面效果不佳。话筒位置于肩部，可以有良好的音质，又不会分散被采访者的注意力。谁讲话话筒就偏向于谁。如果是单指向性话筒更必须如此摆动，而全指向性话筒则不必如此，但为了使观众明确是谁讲话，话筒也常常摆动。
手持话筒应轻拿轻放，不可人为地产生许多噪音。
在某些采访的场合下，仅仅携带手持话筒是不够的，还应该携带话筒支架，手持话筒，有点晃动，也会产生杂音，话筒支架有稳定性。现在已有轻量级的便携式话筒架。画面不出现话筒时，常常采用吊杆式话筒，它可以使话筒尽量靠近人物，从画框的上部来采录声音。吊杆话筒的使用要操作很熟练，话筒应尽量始终保持与声源相同的距离，防止话筒进入画面。
外景采录时，由于话筒是通过振动板将微小的音压变化为电信号的，即使风也能吹动振动板，产生呼呼声。所以，要使用防风罩，而且为防止机械的震动，也常常用防风罩。
话筒调音员使用多个话筒时，需混合这些信号成为一个信号送给录像机或录音机等设备，话筒的接插头种类及输入输出的阻抗有各种各样的类别，要特别注意加以选择。
二、电视音响的合成
1.合成系统
电视音响的合成系统有复杂的，也有简单的能满足一般要求的。
（1）将普通的电子编辑系统，接入调音台，连线稍加改动，即成为电视音响合成系统。这是最常见的系统。
此系统的特点是利用录像机的声道，通过编辑系统的控制，完成解说、效果、音乐的合成。例如：放机工作版声道－1为解说，声道－2为效果，录机播出版声道－1音乐声，而录机的声道－2为播出声道。此状态中，录机声道－1的信号，经调音台处理后，可立即返回到声道－2记录。注意，录机处于声道－2插入状态，声道－1处于放音状态。编辑系统的控制能保证解说、效果、音乐与画面的同步。可以设定编辑入出点、预演、修改等。如中间操作失误，也不用从头开始，局部修改即可。
（2）没有调音台设备时，可以利用录像机的混合（mix或Monitor）输出做简单的混音工作。
编辑工作完毕后，第一，播出版声道－1录制解说、复制工作版；工作版声道－2上录制音乐，留出声道－1。混音时，将播出版放于放像机中，混合（mix）输出接到录机的工作版声道－1输入。则播出版上的声道－1与声道－2进行混音后，进入工作版的声道－1上。可调整放音、录音音量钮，保证音质和音量。第二，将工作版上的声道－1（同期声、解说）与声道－2上的音乐混合成一路进入到播出版的声道－2上，完成混音工作，同时将播出版的声道－1抹音。
有关音频连接。
①接口：话筒的输出端和传输线，以及传输线和调音台、录音机等音响设备之间的连接插头，有各种各样。最常见的是卡侬XLR-3型（3芯），立体声话筒采用卡侬XLR-3型（5芯）。还有半专业化的接头，如耳机接头，RCA或音频接头，小型接头等。
XLR-3型常见的有1脚接地，2脚（3脚）为信号高端（+），3脚（2脚）为信号低端（-）。作为三芯插头，一般顶端为信号高端，环端为信号低端，连接套管接地。
②阻抗：对信号电流的一种阻力。话筒分高阻抗和低阻抗。使用时必须注意与音响设备是否匹配。如不匹配，需阻抗变换器，否则无法进行声音处理。阻抗高的话筒，只能用较短的电缆，通常为针状连接头，价格便宜，质量一般。阻抗低的话筒一般为专业高质量的话筒，可以用较长的电缆，通常为平衡电缆线XLR接头更适合于录像制作。
③音量：信号的强度，音级可分为3种：低音，是从话筒里传出来的，因为话筒里没有放大器，所以音比较弱；高音量，是话筒混录机输出，或者磁带录音机的输出，或者唱机的输出，通常标有“LINE-IN”“LINE-OUT”；PA音量，是功率放大音，比高音量或低音量都要强得多，有足够的功率来自动扩音器。录音系统连接时要注意以上问题。
另外，音量控制是有音量表指示的，最普遍的音量表是VU表。它的指针随着音量大小的变化，而沿着刻度左右摆动。如果音量太低，则指针在最左边的位置，而且指针摇摆的最大幅度达到右边的红线，或者偶尔进入红线区，那么音量正常。如果指针几乎只有刻度右边的红线区摇晃，甚至偶尔指针到表的最右边，那么音量太大，声音会出现失真。
（3）调音台
调音台是对所录制的节目声音信号进行控制和艺术加工的一种音响设备。解说等语言、各种效果声，以及音乐的录制与合成均需通过各种不同类型的调音台，进行技术加工和艺术处理。不同类型的调音台的其体积大小及其复杂程度相差极大，但基本功能是类同的。即对各个输入的音频信号进行控制调整，音质加工，然后混合输出到所需声道上，所以调音台具备相应的各种功能单元，如输入通道各种补偿音质的均衡器等。调音台功能的不同，也就是功能单元多少的问题，如：便携式外出录音调音台，它主要用于外出同期录音，那么在现场录音时，对于音质加工中的人工延时，混响信号的加入不一定是必要的，因此，不一定要设置这些功能设备母线。
调音台是调音控制台的简称。大量使用于广播电台、电视台及音像出版部门的节目制作和播出中。调音台类型多种多样；按使用情况可以为便携式调音台和固定式调音台；按输出可以分为单声道、双声道立体声，四声道立体声及多声道调音台，按对信号的控制方式分为手动控制调音台和自动控制调音台；按信号处理方式可分为模拟式调音台和数字式调音台。
调音台的主要功能——
接口的配接：调音台输入接口所要接收的信号是来自具有不同输出阻抗，电平相差悬殊的各种信号源，所以调音台的输入接口对外呈现的输入阻抗与所接入的输入信号源的输出阻抗之间要满足高阻跨接的要求。即调音台的输入阻抗至少要比所接设备的输出阻抗大五倍以上。调音台的输入配有不同阻抗的接口，传声器输入口和线路信号输入口。因为演播室中使用的专业传声器的输出阻抗大多为200Ω以下，所以，传声器输入口的输入阻抗一般为1KΩ以上；而磁带录录音机处理设备等线路输出信号的输出阻抗为600Ω以下，所以线路信号输入口的输入阻抗一般在10KΩ以上。
从保证输入信号信噪比的角度考虑，高质量调音台的输入接口采用平衡的输入方式。专业音频领域中，最常用的平衡式插接件中XLR-3型，由三个插针的插头和插座两部分组成。
一般使用这种RCA标准和XLR-3型插接件进行信号的平衡式连接时，是按照一定的插接件接口标准来进行的。其中1脚接屏蔽层，2脚接信号“＋”端或“热”端，3脚接信号的“－”端或“冷”端。但是要注意在美国等国的一些产品是将2和3脚对调使用，即2脚接“冷”端，3脚接“热”端，如果在同一演播室中将这两种接法混用，将会产生相位上的问题。有些调音台上，高电平信号线路接口采用的是TRS（尖－环－套）型的插接件接口，即耳机式三芯接口。
其中T（Tip尖部）接信号“热”端，R（Ring环部）接信号“冷”端，S（Sleave套管）接屏蔽层。
输入信号电平与调整：话筒信号的电平一般为-60dB～-20 dB，而线路信号的电平为-30 dB～+10 dB，所以信号电平相差很大，在调音台输入口上，要通过话筒放大器或线路放大器的增益调整，将这些不同电平的输入信号设置在调音台的工作电平上。
幻像供电：对那些泛音比较丰富的乐器拾音，一般都选用优质的电容话筒。但是，在电容话筒工作时，要求外界对它提供能量，使其极头模片极化，并且为极头放大器提供工作电压。所以为了方便地使用电容话筒，调音台上一般都设置了幻像供电装置。所谓幻像供电，就是电容话筒所需的直流电压通过一定的接线方式，利用话筒与调音台或录音机相连的平衡式话筒接线提供给电容话筒的供电方式。
专业调音台都设有一个幻像供电开关，这为接入电容话筒提供很大方便，虽然幻像供电对非电容话筒不会产生损失，但在接入非电容话筒时，还是应将幻像供电开关关掉，以避免引入噪声。
高低通滤波：高低通滤波器的截止频率是可调的。利用高低通滤器可以有效地减小输入信号中不需要的低频隆隆声或高频咝咝声，同时也可以减小信号间的串扰。
相位反转：它可以将话筒的输入信号反相180°。可以纠正话筒接线的错误，如话筒输出的“冷”“热”端接反等情况，还可以创造出一些声音效果。
均衡：为了便于对信号进行分频段的均衡控制，常常将20Hz～20KHz的频率范围分成三段或四段进行调整。先进的调音台上采用四段均衡，即高频段（HF），中高频段（MHF），中低频段（MLF）和低频段（LF）。将中频段分成两段来控制，主要是因为大多数乐器的能量都集中在这一频段，同时人耳对该频段信号的灵敏度比较高。
声像调节：它是对某一信号在立体声重放声场中的位置进行调整。一般是将推拉衰减器控制的输出信号分成两路信号，分别送到左、右声道上去，通过改变左右声道信号间的电平差使该信号再现出的声音有确定的声像。
声道的编组功能：编组是指同时对几个信号进行控制，通常是指用一个推拉衰减器来控制多路受控声道的信号电平。这样做是为了减少录音师同时控制推拉衰减器的数目，如录音时常常需要将几个声道的信号同时提高或衰减，如果没有编组功能，那么录音师就要同时控制多路推拉衰减器，控制过程中常常会改变原来设定的平衡，从而造成各声道间信号的平衡在调整前后不统一。如果有编组功能，就可以在不改变各声道信号平衡的前提下，同时改变已被编组的各路信号的电平。需要编成一组的信号是根据需要来确定的，例如可以将鼓信号编成一组，将乐队中的弦乐声部编成一组等等。
监听：耳机监听和音箱监听，监听音量调节要适当。
对讲：为了便于演播室和控制室之间的联络，调音台都设有对讲系统。控制室的制作人员可以通过调音台上设置的话筒实现对讲功能。对讲话筒的电平是可调的，其信号可以分配到不同的通路输出。例如，辅助送出、多声道输出母线、混合母线、演播室中的音箱及返送通路。
跳线盘：调音台每个模块的输入和输出都装在跳线盘上，用它来完成调音台上开关所不能完成的信号分配工作。此外插接端也装在跳线盘上，所以跳线盘是调音台与外接设备相互联系的界面。
仪表指示：常用来指示信号电平的仪表有两种：一种为音量单位表，即UV（Vo-lume Unit）表，另一种为峰值表即PPM（Peak Program Meter）表。
录音中通常使用的VU表的指示范围为-20VU至+3VU。VU表的表头电路采用了平均值检波器，面板是按简谐信号的有效值来确定刻度的。所以，VU表是一种准平均值表。对于简谐信号而言，准平均值比实际的平均值高约1dB。这种仪表的指示特性与人耳对声音响度的感觉相吻合。
