1.重音的分类
（1）情绪重音。在口语表达的真实语境中，表达者的思想感情处于不同程度的波动状态，随着表达内容和现场情绪的需要，有时强化语势以显得坚定不移，有时又弱化语势以表示疑惑探询，这与作品本身所包含的感情既相联系又有区别，既为体现作品的感情也为表达者想要强化效果而设置。为了表达感情，情绪重音有时是一句话甚至一段话。如“这太令人高兴了！”话语中每个词都表现惊喜，都可以当重音。
（2）语法重音。语法重音包括词重音和句重音。词重音指词汇表达的轻重格式；句重音是一句话中必须突出的词或词组。语法重音通常落在某一个句法成分上，如：“我是贵阳人。”这句话中的重音可视情况分别落在谓语部分或主语部分。重音在口语中是有灵活度的，不是固定不变的，要结合具体语境，根据接受者的理解程度进行即时调节。它既是语意表达的需要，也是现场语境调控的手段。
（3）信息重音。指为突出信息重点而设置的强调重音，它是为传递信息服务的。信息重音侧重于表达意图，常表现为准确地体现目标的定向和词句前后的语意呼应上。如演讲中说到：“中华民族的伟大复兴展现出灿烂的前景。”这样一句的“展现”、“灿烂”、“前景”等词都应该突出，都可以处理为重音。信息重音的处理，需要深入体会作品的主题思想以及了解其语言环境，抓住每段的细节，掌握其中的相互关系。
2.重音的处理
（1）重音重读。如“让暴风雨来得更猛烈些吧！”重读其中的“更猛烈”一语，以突出“海燕”呼唤革命风暴来临的炽烈愿望，抒发革命战士的激越情感。（强弱对比）
（2）重音高读。如“祝大家身体健康、节日快乐、合家幸福、万事如意！”这一句中祝词部分的四个短语全部高声朗读。（高低对比）
（3）重音轻读。如“甜蜜的梦啊，谁都不会错过，终于迎来这欢乐的时刻。”这一句歌词中的“梦”字就应该轻轻地读出，才能表达深情。（虚实对比）
（4）重音慢读。如“军港之夜呀静悄悄，海浪把战舰轻轻地摇。”这句话里的“摇”字可以稍拖，以给人动作感，同时语速放慢也有助于表情。（快慢对比）
（5）重音顿读。这是指利用停顿进行强调，在需要强调的词前停一下以引起注意。如“想起它，就像想起旅伴，想起战友，心里充满着深切的⌒怀念。”在“怀念”前停一下既引人注意，又表现了怀念的永久。又如“他转身朝着黑板，拿起一支粉笔，使出全身的力量，写了几个大字：‘法兰西万岁！’”（都德《最后一课》）“法兰西万岁！”这几个字是肺腑之音，应该一字一顿地读，表现内心的极度压抑。（停连对比）
（6）重音怪读。这是指利用一些奇怪的音调来进行强调。如“有的人，骑在人民头上：‘呵，我多伟大！’”（臧克家《有的人》）“呵，我多伟大！”这一句若用鼻音哼出，可以较好地表现对丑恶人物的鄙视和厌恶。（正反对比）
处理重音要依据情感、态度与情节的缓急，既要注意表意，又要注意表情，还要处理好重音与次重音、非重音之间的各种关系。重音的处理要强中显弱、高中见低、快中显慢、停中带连等，在实际运用中它们相辅相成，各有侧重。
另外，重音还是构成语气的重要因素，所以要用语气来带。语气是随感情变化而变化，重音也要随之变化。一般地说，表示坚定、果敢、豪迈、庄重、粗暴、愤怒、激动的语句常重些，表示幸福、温暖、欣慰、体贴、谦逊、平和、沉静的语句常轻些。重音处理好了可以有效控制表述速度，更明晰地传达表述文字的内涵。适当地安排重音的位置，还可以使换气自然，并且有利于转换情绪。
语句重音与词的轻重格式不同。轻重格式是词或词组相对固定的习惯读法，它的轻重也只代表音强的程度、音程的长短，大多数都没有区别意义的作用，一般是不改变的；语句重音则是词或词组在句子中的主次关系问题。词的轻重格式要以语句重音为核心，服从、服务于语句重音。在词语本身不是重音的情况下，就应该按照词的轻重格式去读，否则就会很不自然。试根据运用重音少而精的原则，处理好下面诗句中的重音：
秋风象一把柔韧的梳子，梳理着静静的团泊洼；秋光如同发亮的汗珠，飘飘扬扬地在平滩上挥洒。
高粱好似一队队的“红领巾”，悄悄地把周围的道路观察；向日葵摇头微笑着，望不尽太阳起处的红色天涯。
矮小而年高的垂柳，用苍绿的叶子抚摸着快熟的庄稼；密集的芦苇，细心地护卫着脚下偷偷开放的野花。
蝉声消退了，多嘴的麻雀已不在房顶上吱喳；蛙声停息了，野性的独流减河也不再喧哗。
大雁即将南去，水上默默浮动着白净的野鸭；秋凉刚刚在这里落脚，暑热还藏在好客的人家。
秋天的团泊洼啊，好象在香甜的梦中睡傻；团泊洼的秋天啊，犹如少女一般羞羞答答。（摘自郭小川的诗《团泊洼的秋天》）
（三）节奏
节奏是指快慢、轻重、抑扬、虚实等种种回环交替的声音现象。节奏也是语势起伏而形成的语流的运动态势，受内容、语境、目的等的制约，随着思想感情的波澜起伏而抑扬顿挫、轻重缓急地往复回环，不仅可以准确形象地反映客观世界，生动细腻地表现人物，还可以使有声语言增强音乐感。
节奏的基本类型有：紧张、轻快、高亢、低沉、凝重、舒缓等。如“……我们民族将有着更加美好的未来。而一百年后，我将不复存在……”这段话快速地由扬转抑，是因为内容基调变化很大。
节奏包括了相同音色与不同音色的反复再现，如双声、叠韵、韵脚、韵腹等，造成了语言的某种气氛和情调。节奏要根据感情色彩的不同来决定它的形式。原则上说，要加强对比，并在对比中寻求平衡的美。如欲扬先抑、欲抑先扬；欲快先慢、欲慢先快；欲重先轻、欲轻先重……
（四）语速
从语速看，可分为常式、急式与缓式三种。常式是指普通话的正常语速（每分钟250个音节左右）；急式的语速很快，话语结构紧凑；缓式的相反，话语结构比较松散。一般说来，浅显的快于深奥的、描述的快于阐述的、议论的快于抒情的、激烈的快于轻松的、欢娱的快于忧伤的、活泼的快于持重的……如以下各句：
为了抢救国家财产和人民的生命，哪怕刀山火海，我们也要上。
这一句有十万火急的场景，会使气急声高、语速快捷、收音干净。
又如读梁衡的《夏》，兴奋的情绪会使语速自然加快：
充满整个夏天的是一种紧张、热烈、急促的旋律。
好象炉子上的一锅水在逐渐泛泡、冒气而终于沸腾一样，山坡上的芊芊细草长成了一片密密的厚发，林带上的绿烟也凝成了一堵黛色长墙。轻飞曼舞的蜂蝶不见了，却换来烦人的蝉儿的一声声长鸣。火红的太阳烘烤着金黄的大地，麦浪翻滚着，扑打着远处的山，天上的云，以及公路上的汽车，像海浪涌着一艘艘的舰船。那春天的灵秀之气经过半年的积蓄，这时已酿成一种磅礴之势，在田野上滚动、升腾。夏天到了。
夏天的色彩是金黄的。按绘画的观点，这大约有其中的道理。春之色为冷的绿，如碧波、如嫩竹，贮满希望之情；秋之色为热的赤，如夕阳，如红叶，标志着事物的终极。夏正当春华秋实之间，自然应了这中性的黄色——收获之已有希望还未尽，正是一个承前启后、生命交替的旺季。田间的棉苗、高粱、玉米以及瓜秧，已不是在春风微雨中细滋慢长，而是在暑气的蒸腾下，蓬蓬勃勃，向秋的终点作最后的冲刺。
夏天的旋律是紧张的，人们的每一根神经都被绷紧。田间那些挥镰的农民，只是想着快割，麦子上场了，想着快打。麦子打完了，又得去给秋苗追肥、浇水。“田家少闲月，五月人倍忙”，他们的肩上挑着夏秋两季。
遗憾的是，历代文人不知写了多少春花秋月，却极少有夏的影子。大概，春日融融，秋波澹澹，而夏呢，总是浸在苦涩的汗水里。有闲情逸志的人，自然不喜欢这些紧张的旋律。我却要大声赞美这个春与秋之间的黄金的夏季。
常式语速如：
唱歌的时候，一队有一个指挥，指挥多半是多才多艺的，既能使自己的队伍唱得整齐有力，唱得精彩，又有办法激励别的队伍唱了再唱，唱得尽兴。
这一段是兴奋的描述，声音偏高靠前，语速适中。又如读郁达夫《故都的秋》，细致的景物描写及柔情的内心表白使语速正常：
秋天，无论在什么地方的秋天，总是好的；可是啊，北国的秋，却特别地来的清，来得静，来得悲凉。……
不逢北国之秋，已将近十余年了。在南方每年到了秋天，总是想起陶然亭的芦花，钓鱼台的柳影，西山的虫唱，玉泉的夜月，潭柘寺的钟声。在北平即使不出门吧，就是在皇城人海之中，租人家一椽破屋来住着，早晨起来，泡一碗浓茶，向院子一坐，你也能看到很高的碧绿的天色，听得到青天下驯鸽的飞声。……
北国的槐树，有的是一种能使人联想起秋来的点缀。像花已不是花的那种落蕊，早晨起来，会铺得满地。脚踏上去，声音也没有，气味也没有，只能感出一点点极微细极柔软的触觉。
秋蝉的衰弱的残声，更是北国的特产；因为北平处处全长着树，屋子又低，所以无论在什么地方，都听得见它们的啼唱。
还有秋雨呢，在灰沉沉的天底下，忽然来了阵凉风，便淅淅沥沥的下起雨来了。一层雨过，天又晴了，太阳又露出脸来了。
北方的果树，到秋来，也是一种奇景。第一是枣树，屋角，墙头，茅房边上，灶房门口它都会一株株长大起来。像橄榄又像鸽蛋似的枣字颗儿，显出淡绿微黄的颜色的时候，正是秋的全盛时期，等枣树中落，枣子红完，西北风就要起来了。……
这秋的深味，尤其是中国的秋的深味，非要在北方，才感受得到底。……
秋天，这北国的秋天，若留得住的话，我愿意把寿命的三分之二折去，换得一个三分之一的零头。
缓式的语速如读李白的《梦游天姥吟留别》：
海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求；越人语天姥，云霞明灭或可睹。天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。湖月照我影，送我至剡溪。谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。脚着谢公屐，身登青云梯。半壁见海日，空中闻天鸡。千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝。熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。列缺霹雳，丘峦崩摧。洞天石扉，訇然中开。青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。惟觉时之枕席，失向来之烟霞。世间行乐亦如此，古来万事东流水。别君去兮何时还？且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜？
（五）语气
有声语言的魅力主要体现在鲜活多变的语气上。无论是嬉笑怒骂，还是声色俱厉，都应该活灵活现地由语气表现出来。语气体现基调、实现目的，它由感情的色彩和分量决定。可以说，恰当的语气是以思动情、以情运气、以气托声、以声传情的必然结果。下面是一段母女对话，体会其中的语气变化：
女：（哈欠）妈，早点吃什么？
母：还有块烧饼。
女：不么，我要喝豆浆、吃油条。
母：要吃自己上街买去，也不看看都几点了！
女：几点了？
母：11点多了，午饭都快熟了！
女：啊？！都11点多了？您怎么不早叫我呀！
母：叫你干啥？
女：干啥？这话说的！上班，上班，上班哪！您知道公司有多严吗？迟到一次扣分，迟到两次扣奖金，迟到三次扣工资！迟到四次……我那只鞋哪！！都赖您，都赖您！我那只鞋哪！
母：怎么，今儿个你们还上班？
女：今儿怎么了？凭什么不上班！不上班吃什么！
母：今儿个是星期天哪！
女：啊？！今儿个是星期天？哎呀，我都睡糊涂了，妈，我再睡会儿，午饭熟了叫我……
（张家声编创）
语气的强弱形成语势。语势有强式和弱式之分，强式以高亢激昂、令人振奋为特征，弱式以平和文静为特征。
强式如读峻青的《雄关赋》，只有用磅礴的气势才能展示出画卷的恢宏：
我终于亲眼看到这思慕已久的雄关了。啊，好一座威武的雄关！果然名不虚传：那气势的雄伟，那地形的险要，在我看到的重关要塞中，是没有能与它伦比的了。
先说那城楼吧。它是那么雄伟，那么坚固，高高的箭楼，巍然耸立于蓝天白云之间，那“天下第一关”的巨大匾额高悬于箭楼之上，特别引人瞩目，从老远的地方，就看得清清楚楚。这五个大字，笔力雄厚苍劲，与那高耸云天气势磅礴的雄关，浑然一体，煞是壮观。但是，最壮观的还是它形势的险要。不信，你顺着那城门左侧的台阶往上走吧，你走到城墙之上，箭楼底下，手扶着雉墙的垛口，昂首远眺，你会情不自禁地发出一声又惊又喜的赞叹：“嗬，好雄伟的关塞，好险要的去处！”
