第三，通过揭示电影中人物的内心世界和对事物的感受来开场，然后转入电影叙事。比如法国影片《广岛之恋》影片一开场就是男女主角在床上拥抱的场面。男的问女的：“你在广岛什么也没看见？什么也没看见？”女的回答：“我看见了一切。一切。”接着镜头就出现了原子弹爆炸后广岛夷为平地的镜头。在两人对话中，不断出现原子弹爆炸后人们死亡、受伤、烧焦、痛苦等镜头。影片中的人物无名无姓。他是有妇之夫，她是有夫之妇，在广岛偶然相遇并产生了短暂的爱情。日本男人使法国妇女想起了自己的初恋情人，一个德军士兵。她把他和“他”混同起来了。第二天晚上，他们又在一起，她神情迷乱，向他叙述往事。她18岁时和一个20岁的德国士兵疯狂相爱，但不能公开，只能偷偷幽会。在家乡内韦尔光复后，她的情人被法国抵抗运动的战士打死了。她伏在“他”尸体上痛哭，家乡人把她当做法奸看待，被剃了光头，关进了地窖。她把今日的他，当成昔日的“他”，向“他”倾诉当时发生的一切，歇斯底里发着谵语。他打了她一记耳光，她清醒过来，两人分手了。这部电影是上个世纪50年代末法国“新浪潮运动”和“左岸派”电影的代表作。“左岸派”的导演从不改编现成的文学作品，而是专门为电影创作剧本。他们善于深入探索人的内心世界，善于将文学刻画人物心灵的方法运用到电影中来，尤其喜欢用存在主义和精神分析学说来解释生活中的各种心理和行为。这部电影并没有动人的故事情节，也没有众多人物，而仅仅表现了两个人邂逅在广岛一夜情的感受和战争对他们造成的心灵创伤。由于影片人物无名无姓，这就将人物抽象化了，也使影片的内涵具有了普适性。
第四，通过设置不同的场面作为电影的开场，用对比的方法介绍剧中时间、人物、性格和人物之间的相互关系。比较典型的有美国故事片《教父》影片开始的时间是1945年夏天，纽约帮黑手党教父维多·柯尔良（著名演员马龙·白兰度扮演），在室内接见求见者，这位求见者是殡仪商博纳塞拉，他向教父述说两个年轻人强奸了自己的女儿却得到了法庭的假释，他恳求柯尔良主持公道。在电影中，这个场面的画面被处理成：银幕上一片漆黑，观众听到一个人用意大利口音浓重的声音诉说：“我相信美国，美国给我以财富，我按美国方式抚养女儿成人……”一张男人的脸从黑暗中显现出来，摄影机后移。殡仪商继续述说，摄影机缓慢后移，银幕上出现书房的一角，接着教父柯尔良的头和肩部的一半从银幕的左方逐渐显现出来，背向观众，处在暗影中。一个反打镜头，画面由暗转亮，教父坐在写字台旁，一面倾听，一面用手抚摩怀里的小猫。这个长约三分钟的移动镜头，使叙事空间充满了神秘感。
接着镜头从室内移向室外。室外庭院内正在为柯尔良的女儿康妮和新郎卡洛举行婚礼，嘉宾如云，高朋满座，气氛非常欢快。室内、室外构成强烈的反差。这是一个非常巧妙的场面，通过婚礼的举行，把故事中的重要角色都逐一进行了介绍，比如柯尔良的小儿子迈克尔也从海军陆战队返家与女友亚当斯一起参加妹妹的婚礼。长子桑尼帮助教父主持家族的事务，他秉性急躁，不拘小节。二儿子弗雷多是个性情懦弱的花花公子。养子、家族律师汤姆·哈根，以及好莱坞影星方丹也来到婚礼现场。他们每个人的性格，帮会（影片里称为“家族”）所有的重要人员，都通过来向教父祝贺女儿的婚礼的场面加以介绍。其中还穿插着在大门外门卫与警察局的探员、新闻记者发生冲突等场面。通过进出的汽车、人们的穿着以及使用的照相机等器具，说明这是发生在美国40年代中期的故事，说明了时代背景。室外的婚礼热闹场面与室内柯尔良接见求见者的场面相互交替，也说明了他处世的方式。
比如他埋怨殡仪商很长时间也不来找他，那位同乡立即恭谦地低下头，握起他右手的手背亲吻一下，叫了一声：“教父”。影片中婚礼的场面足足进行了20分钟，这个场面结束后，转到教父为了帮助影星方丹获得一部影片的主角，不惜将影片的制片人沃尔兹名贵的赛马杀死，将马头割下放在沃尔兹的床头，吓唬他，达到了目的。后来毒品贩子索罗佐在塔塔利亚家族的支持下，与教父见面提出借款100万美元，并要教父利用其政治关系为毒品交易提供庇护，遭到教父的拒绝。结果索罗佐派人刺杀教父。教父受重伤住院，迈克尔到医院看望父亲发现保镖全无，原来他们被警长麦克洛斯基哄走了，警长已被索罗佐收买，且准备派枪手杀害教父。迈克尔的出现使他们的计谋没有得逞，警长狠狠地揍了他。经过周密布置，迈克尔亲手杀了索罗佐和警长，并躲避到意大利西西里岛。不久，长子桑尼被杀身亡，教父从医院康复后，主动与纽约五大黑手党会谈，谋求和平。迈克尔也回到了美国，成为科来昂家族的继承人，并与女友亚当斯结婚。等到教父心脏病发作死后，迈克尔经过策划将五大家族的首领一一枪杀，连他的妹夫也被杀掉了。从此，迈克尔成了“教父”。最后的画面处理，运用交叉蒙太奇的手法集中表现了迈克尔的伪善与凶残。洗礼与暗杀镜头交替切换，在洗礼的掩护下，暗杀计划准确进行着。牧师问：“你准备唾弃撒旦吗？”镜头切换到一个黑手党头目被杀。再切回到迈克尔回答：“我确实要唾弃撒旦。”又一个黑手党头目被杀。影片最后的镜头是迈克尔向妻子说自己不是凶手，然后妻子离开房间，她在门外转身回头看见家族的其他头目进来，依次举起迈克尔的手，亲吻他手上的戒指，一个保镖把门慢慢关上，把他的妻子挡在外面。电影开头与结尾画面的处理，深刻揭示了黑手党的诡秘、凶残和伪善，从而也深刻揭示了美国社会存在的弊病。
第五，以戏剧性冲突作为电影的开场，表现主人公为解决冲突所采取的行动，及其相关的一系列情节。如曾获奥斯卡金像奖最佳故事片奖的《一夜风流》（It Happened On Night）。电影开场就是在停靠于迈阿密港口的一条游艇上，金融巨头安德鲁与女儿艾丽尔正发生激烈的争吵，起因是艾丽尔对飞行员一见钟情，准备跟他结婚。父亲不喜欢这个花花公子，一气之下将女儿软禁在游艇上。艾丽尔先以绝食抗争，盛怒中掀翻了父亲的饭桌，父亲打了她一耳光，艾丽尔赌气跑出船舱跳下海游走了，船上的水手乘救生船下海也没有找到她，于是她父亲就给罗温顿侦探所发了无线电：女儿逃逸，监视迈阿密所有的长途汽车站、火车站和空港，而且出高额奖金奖励提供消息者。镜头转换到长途汽车站，服务员通知到纽约、费城的乘客上车。艾丽尔躲在售票窗口的对面，她看见两个侦探在四处寻找她。她托一位老太太帮她买了到纽约的车票。镜头摇到车站的电话亭内，记者特里波尔正在与报社老板打电话，他与老板发生了争执，没有按照老板的要求进行采访，而是揭露了丑闻，于是老板开除了他。他在伙伴们的陪伴下坐上了回纽约的汽车，与艾丽尔坐在一排座位上，电影就表现了回纽约的一夜两人曲折离奇的故事。由于这部电影紧紧围绕男女主人公展开，通过设置的情节，表现了艾丽尔思想发生变化的过程。
比如，特里波尔从报上认出了艾丽尔，艾丽尔说只要他不告发，她将给他重金答谢，没想到这使特里波尔大怒，认为这损害了他的人格，在他看来她和她父亲都是满身铜臭的家伙。接着，大雨滂沱，汽车抛锚，旅客们只好投宿旅店。他们以夫妻的名义租了一间房，艾丽尔以为特里波尔居心叵测，他回答说由于经济拮据，无奈而为之，并答应帮助她找到未婚夫。而且还坦然告诉她，他需要一条独家头条新闻，为此才紧跟着她。艾丽尔在室外踌躇再三，进屋后发现特里波尔在房子中间拉起一条绳子，挂上一床毛毯。他告诉她这是“耶利戈城墙”（圣经故事里的城墙）。第二天一早，艾丽尔醒来时发现特里波尔已经为她熨烫好了衣服，买好了早点。这时，有两个侦探进屋来，于是他们又装作夫妻争吵瞒了过去。影片又表现在旅途中一位乘客认出了艾丽尔，来找特里波尔，要求和他平分奖金，特里波尔装作黑手党分子把那个乘客吓跑了。不过，他们认为汽车已经不能乘坐了，两人决定徒步到纽约。途中他们露宿在一个牧场草堆旁，仅吃了一个西瓜过夜。在困难时刻，特里波尔始终保持着高雅的绅士风度，坐怀不乱，帮忙而没有添乱，热诚而没有失态，这些行为都使艾丽尔非常感动。经过各种曲折离奇的经历，他们最终来到距离纽约三小时的一家旅馆，艾丽尔已经对特里波尔有了情意，但是特里波尔说他是已经结过婚的人。等艾丽尔睡着后，特里波尔开车赶回报社，用艾丽尔将要结婚的消息换了1000元。
清晨，旅馆老板娘发现特里波尔不在，就把艾丽尔轰出了旅馆。她与父亲取得了联系。当特里波尔往回赶时，恰好与艾丽尔父亲接她往回开的车队逆向而过。经过这件事，金融大亨安德鲁已经决定不反对她的婚事。艾丽尔以为特里波尔鄙视他们一家，半夜不辞而别，于是她决定嫁给飞行员。安德鲁以为特里波尔要向他索要万元酬金，没想到他开出的账单只有39.6元，这是他帮助艾丽尔为找丈夫买衣服的钱。婚礼前，老爸劝女儿重新考虑。在与飞行员即将结婚的时刻，艾丽尔逃离了结婚现场，去找特里波尔。这部电影的开场戏与以后的故事结构紧密相连，通过各种曲折跌宕的情节，使人们对女主角的情感变化感到非常合理。
第六，用纪录片的形式作为电影开场，为电影的情节发展做好铺垫。电影《罗马假日》是由美国著名女影星赫本主演的，电影开场即以新闻纪录片的形式，由解说员介绍欧洲某君主国的重要成员年轻的安公主，如何不顾车马劳顿做亲善访问：“她首先访问英国，完成三天的访问和参观白金汉宫后飞抵阿姆斯特丹，主持国际援助大楼的开幕典礼及一艘邮轮的起航仪式。然后前往巴黎出席多项官方活动以加强她的祖国和西欧多国的贸易伙伴关系，接着来到永恒之都罗马，有场面壮观的游行活动供公主观赏，高潮是狙击兵团乐队的表演，从公主的笑脸可知她经过一周的出访活动，仍无倦态。当晚，在驻意大利大使馆为公主特设盛宴和舞会招待贵宾。”摘录自电影《罗马假日》字幕。这一段影片已经长达三分钟。实际上安公主对这些枯燥乏味的例行公务活动已经到了心理承受能力的边缘，在大使馆接见当地名流的过程中，影片的节奏缓慢，当地名流排着长队等候着安公主的接见，使冗长乏味的气氛更加显著。此时影片加入了一个小细节：安公主脱下了一只鞋子，但是在与名流握手时找不到鞋子了。舞会即将开始，侍从们急得抓耳挠腮，好在陪同公主的老伯爵站起身扶安公主起来，使她能够利用这个机会找到自己的鞋子。在优美的华尔兹旋律中，她开始翩翩起舞。使她感到乏味的是，她的舞伴都是些老气横秋的权贵，与这些人共舞显得非常不协调。影片到此已经放映了七分钟。
接着影片转到晚上安公主下榻的宫殿，她在自己的床上听到女侍从官宣布第二天的日程安排，又是繁忙乏味的一天，她的心理承受能力的防线彻底崩溃了，她激动、哭泣地与女侍从官争吵，于是医生来，给她注射了镇定针。等到他们走后，公主穿好衣服，偷偷走出宫殿，来到灯火辉煌的罗马城街道上，来到了人间。男主角是个记者，名叫阿尔苏，他晚上与朋友们打完牌后在回家的路上看到安公主睡在人行道旁的花台上，他想把她送回家，但是安公主由于镇定药发作，神智不醒，阿尔苏只好把她带到自己的家里，让她睡在自己的床上。第二天早上他到报社，发现住在他家里的女子就是安公主。于是他就和摄影师艾尔隆结合起来，带领安公主游览罗马，同时由艾尔隆偷偷将他们游览的情景拍下来。影片高潮处是他们在游乐园与安公主国家的侦探发生激烈的争斗，使这些侦探无法将安公主接回去。到了晚上，阿尔苏将安公主送回驻地。同时，他决定不将他们拍摄的照片向报社公布，以便维护安公主的威信。最后，安公主在大使馆接见了新闻界人士，其中也包括阿尔苏。此时，安公主又恢复了往日的尊严，而阿尔苏只是一名记者，横在他们面前的鸿沟巨大得不可逾越。记者招待会结束后，阿尔苏怀着无限的惆怅踏上了归途。
