104什么是“目数”？
答紫砂泥料在开采后，经风化、除杂质、粉碎，使用筛子过滤后泥料的粗细，称为目数。这一过程也叫“过目”。以60目为基准，相对目数越大泥料越细腻，反之则越粗糙。在最初，紫砂泥的目数多为26~35目；清朝早期为35目；清朝中期为55~60目；1958年开始出现机械过目，目数稳定在60目左右。1959年至今常用的雷蒙粉碎机，以风力控制目数，目数可高达140~180目。如今制作的紫砂壶，采用不同的泥料练制方法，基本目数控制在60目左右。
105手工制泥与机制泥料有什么区别？
答用手工熟泥制壶，因胎体中泥团粗细悬殊，壶烧成时体积收缩不匀，壶表面会有粗颗粒鼓出，若梨皮状，滋润光泽，壶内壁中有空隙，具有一定的气孔率和吸水率。用机制泥料制壶，有些肌理效果不易做成，如“梨皮肌理效果”，吸水率由通常的3%～5%下降到1%左右，直接影响到紫砂壶的实用性能。
106当前宜兴紫砂壶是否还有手工制泥？
答从20世纪60年代后期开始，机械练泥被逐渐推广使用，专用设备有雷蒙粉碎机、搅拌机、真空练泥机等。生泥在自然风化后，经初碎、粉碎、过60目筛、湿水后进入真空练泥机里，直接练成熟泥料，不必再经陈腐养土，效率高，而且泥的颗粒更加均匀细腻，质量较好。不足之处在于韧性不如手工练制的泥料。
目前的宜兴紫砂壶，大多数原料是由机械练泥的，只有少数紫砂壶艺术大师在制作时，还保留着手工制泥的传统。比如紫砂大师徐秀棠的长乐陶庄，就保留着一套包括手工练泥在内的传统手工陶艺加工方法。
由于纯手工制作的紫砂壶日渐稀少，因此纯手工制作壶更值得珍藏。
107紫砂壶的成形工艺有哪几种？
答紫砂壶的成形采用泥片镶接法，即先将湿紫泥拍打成一定厚薄均匀的泥片，分别做出壶的各个部件，再粘接在一起，成为一个壶的雏形；再加以修整、完善，才算制成壶坯。由于紫砂有圆器和方器两类，故又形成“拍身筒成形”及“镶身筒成形”两种基本成形工艺。另外还有一种石膏模型成形法。
108“拍身筒成形法”的步骤是怎样的？
答“拍身筒成形法”用于制作圆形紫砂壶，紫砂壶的制作，借助模具进行，模具用木制或石制。制作时大多分上下两部分进行，也有少数分上、下、口三部分成形，即将裁切好的泥片，借着模具围成上下两个圆筒，粘接好两头，再分别接上底和满，然后卸下模具，将两部分粘连起来，接缝大多在腹部。所谓“腹半尚现节腠”，即是这种成形方法的反映。其成形步骤大致如下：
1.先将练好的紫砂泥切成长25～30厘米，宽1～1.5厘米，厚4厘米的泥条，艺人称为“泥路丝”。
2.将“泥路丝”放在工作台上，拍打成厚薄均匀符合器壁厚度的泥片，接着用“墙车”划出泥片的宽度，即制器的高度；再用“规车”旋出制器的口、底泥片，还要旋出一块比口、底的直径大两倍的围片，围片的直径与器皿的腹径相同。
3.成形，将围片粘附在陶轮中央，将已裁切好的泥片，沿着围片圈接成一个泥筒，接好两头，接口不能留露痕迹，并调理端正。
4.拍打身筒，使制器匀称，胎壁坚实；先打下部，再打上部；再装上底和口。
5.依照设计的造型要求整理身筒，包括做出各种曲线，使之敦实周正，骨肉亭匀，同时做好颈、嘴（也称流）、（也称把）、盖、纽（也称的）、足，待身筒干湿度合适时，即安装上这些附件。
6.对坯件表面作精加工，这样一件器皿坯体即告制成。
109“镶身筒成形法”的步骤是怎样的？
镶身筒成形法
答镶身筒成形法用于制方形器，如四方、六方、长方、扁方等。具体操作过程如下：
1.先将“泥路丝”切成一个个泥方块。
2.再将泥方块拍打成薄泥片。
3.按壶式设计的要求，预先制好泥片成形的模板。用模板把泥片裁切好。例如制方壶，要准备身筒四片，底和满各用一片，还要裁好略大于满的准片和假底各一片。
4.按制壶式的形制先镶接身筒，即将裁好的泥片用泥浆逐片粘贴镶接起来。泥片的两侧边沿均割切成斜口，镶接时以斜口对准。
5.身筒镶好后要进行拍打。
6.在身筒上口嵌入满片，下口嵌入底片，又在满片上盖上准片，底片上盖上假底。
7.修整壶身。
8.修整完毕就可以从假底开出圈足，从准片中部挖出一块泥片做盖，并粘接上纽和子口。再在壶身上镶接嘴和把。
9.最后在满片上开出壶口，同时修饰壶内壁，紫砂壶坯体即制成。
10.坯体表面的精加工与打身筒成形法相同。
110什么是“推墙刮底”？
答在紫砂壶的成型过程中，当壶内壁出现凹凸不平时，为了使表面光滑平整，紫砂艺人们用相关工具去进行整理，这就是“推墙刮底”。模具壶在成型时最常使用这种方法。
111什么是石膏模型成形法？
答石膏模型成形是一种将打好的泥片或身筒，放入石膏模具内，通过挤压而成形。这种方法操作简单，能够制造出复杂多变的器形，利于批量生产。从1972年起，石膏模型成形工艺已经推广使用。
壶坯成形后还要精加工，即用竹片、明针、刀具等专用工具，对已经接上颈、嘴、把、脚的壶身、壶口、盖、纽表面，进行精细刮平、修整，在坯体表面形成一层细洁的表层，烧成后呈现珠圆玉润的外表，使紫砂壶更具艺术风采。
112紫砂壶工艺的师承传统对了解壶的工艺特点有什么意义？
答紫砂壶制作技术的学习有着与其他工艺行业类似的情况，就是以师徒传承为主，学徒拜师，然后接受老师的言传身教，打泥片、拍身筒、琢壶嘴和把，学习传统壶类中最基本的几种造型，这样练习几年下来，徒弟学到扎实的基本功，传统的壶样也学习了不少。每一个样式有相配套的工具，也是由师傅教徒弟制作的。渐渐地工艺制技日益长进，各类壶形的制作都能学会，并且能灵活运用于制作工具，徒弟的学习期基本就结束了。一般来说，专学一类光素圆器或学花货方货等，以后也专做这一类，还有一些学徒在后来的创作中渐渐学习了其他门类。徒弟在学习期间，还经常临摹师傅及前辈名家的作品，如时大彬、陈鸣远等人的名壶，临摹后所感悟到的就是对形神气态高下优劣的分野，领会工艺技艺的周到利落等最上乘之功，可以渐渐在临摹中学到上乘的境界，同时渐渐融入自己的个性和认识，仿古中有创新，创新又不脱离传统。
历史上有邵大亨掇球、程寿珍掇球，有着不同的个性风格，同样壶形有不同的处理，今天许多临摹的作品如仿寿珍掇球，工艺制技的精细远过于古代，但在气质上做到与古代大师相抗衡则不太容易。有的临摹壶上有仿古者的名款和印章，即使是为博物馆制作的复制品也公开表明，这些与刻意以假乱真是要区别开的。
因此，从作者的师承与学艺的经历可以使人了解壶的工艺特点，从源流上对壶的工艺有所认识。如顾景舟的弟子，会有非常明显的“顾派”工艺风格。有些壶的制作连工具也区别明显，行内人一眼可以看出作者的师承，即使是创新的作品，这种工艺的流传痕迹也会非常清晰。这也从一个方面说明了紫砂工艺自身具有严格的工艺体系。
113紫砂壶的工艺有什么整体要求？
答紫砂壶的工艺，具体到每一个流派、每一个艺人，虽各有风格，但还是有一个整体要求的。具体来讲，就是要求壶的口盖要平整严密，盖内子口挺直，壶身没有褶皱，壶的重量不能过重或过轻，壶内也要光滑干净，流和把与壶体的衔接自然牢固，端拿舒服，印款清晰。
紫砂壶的工艺与造型是一体的，工艺上有一定的功力，对造型上面的处理就能比较自然，壶体上的线条要挺而直，总体工艺上让人感觉到干净利落，制作处理自信，才能显示出一定的工艺含量。
