德国作曲家瓦格纳(1813—1883)一生的艺术理想就是创造他心目中的“乐剧”——一种戏剧、诗歌、音乐高度结合的歌剧。瓦格纳一生创作了大量的所谓“乐剧”。包括早期的《黎恩济》(1842)、《漂泊的荷兰人》(1843)、《唐豪塞》(1845)、《罗恩格林》(1847),更具有代表性的《特里斯坦与伊索尔德》(1859)、《尼伯龙根的指环》(1852—1872)等。瓦格纳认为,他的“乐剧”是最高的“综合艺术品”,在这种艺术中,音乐只是手段,戏剧才是目的。为此,他进行了歌剧改革。瓦格纳歌剧改革的主要内容是,不再像传统歌剧那样,将戏剧割裂为分曲段落,即咏叹调、宣叙调、重唱和合唱,而将其变为一个连续不断的整体。因此,瓦格纳“乐剧”中的音乐语言显得十分新颖。这就是,自始至终处于紧张状态的“无穷尽”旋律,并大量运用了高度半音化的和声及频繁的调性转换。另一个重要的特点,就是利用众多的“主导动机”来暗示剧中的人物和剧情发展。
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