关于诗，胡风在他逝世前不久出版的三卷本《胡风评论集》的《后记》里，有一段是经他一生对诗的不断思辩和实践而形成的论点，录引于下：
诗是文学里面历史最久的最重要的体裁。美学上的重要原则，许多是从这个体裁的实践中提升出来的。五四文学革命最先冲锋的也是诗。它是时代要求和群众精神世界最敏锐的触须。也许不妨说，任何时代思潮的动向几乎总是首先从它开始的。这里应该补充说明，我受的不是《湖畔诗集》和《春之歌》所有诗人的影响，而是其中的潘漠华和应修人（休人），还有后来鲁迅介绍出来的殷夫《白莽》的影响。他们后来都牺牲了。他们的所作都是纯粹口语的无脚韵无固定格式的自由诗。我以为，只有这种诗体最能表现最新最先进最深挚的人民（尤其是青年）的欲求和感情。后来，在别的诗人中寻求的就是这样的作品。
从以上的引文，我以为可以引申出至少三方面的含义：
一、胡风一生坚持鲁迅开拓的战斗的现实主义创作原则精神，反对形形色色的背离时代要求和人民思想感情的诗歌创作倾向；二、胡风热诚关注和推动我国新诗的健康发展，以及他本人半个世纪以来锲而不舍从事诗歌创作这一事实，是探究他的文学理论（特别是有关诗的观点）形成的契机之一；三、在胡风编辑刊物和丛书时，所寻求的诗作是和他的诗的美学观基本上相一致的，因而在客观上逐渐显示出了一个创作风格相近的诗歌作者群。
在我国新诗的发展史上，胡风所起的积极作用是大家所承认的。他的有关诗和诗人的论述文字，有很精辟的见解，基本上已收入《胡风评论集}，建国后写的部分还没有全部整理好。胡风在逝世的前几年中，对于他的诗作的出版问题一直挂在心上，直到生命的最后时刻还提起这件事。编选出版胡风的诗作，不仅可以了解作为诗人的胡风在诗歌创作上的成就和所显示的特色，还将有助于研究他的文学观点与创作实践之间的某些联系。诗歌最能流露出一个作者的思想情操和个性，这一点在诗人胡风身上表现得是很突出的。
胡风的诗歌创作活动，从二十年代到八十年代，经历了整整半个世纪。尽管由于种种原因时断时续，有许多年还被迫停笔，但诗情始终跟他的心灵一起搏动着。他的诗直抒胸臆，多半带有一些自传的成分。1937年1月出版的第一本诗集《野花与箭》，主要收辑作者1925年到1929年“悲壮的少年时期”所写的诗作。在尖锐复杂的革命斗争中，“先天不足的理想主义者”“彻底地战败了”（引自《理想主义者时代的回忆》，下同），流露出一些伤感乃至幻灭的情绪。经过“艰辛的搏战”，在1928年1月写的《寒夜》一诗中，终于有了觉醒和追求：“在昏迷错乱中，有了亲爱的友，也有了仇恨的敌。”痛苦地结束了他的人生追求和诗歌创作的第一个时期。
1937年7月，抗日战争一爆发，胡风被卷入了血与火的热潮中， “喑哑了多年的咽喉突然地叫了出来。”
（引自《为祖国而歌·题记》）在激愤中他创作了《为祖国而歌》，《血誓》、《海路历程》等诗篇，这是胡风从事诗歌创作的第二个时期，诗作的基调是高昂而深沉的。写于1942年的《海路历程》是“一个故事的第一章”，写一个中国少女在日本东京的艰难而悲壮的经历，故事没有接着写下去。蕴积在诗人心灵深处的许多难以忘怀的历史感受，又经过将近十年的心血淘洗和凝聚，以更为宏大的情境抒写了包括五个乐章的长诗《时间开始了》。可惜由于篇幅的关系，这部胡风生前最惦记的长诗未能编人本选集。
《时间开始了》揭开了胡风诗歌创作的一个新阶段的序幕。他怀着对中国共产党和社会主义祖国的纯真的情愫，抒写了一曲曲充满感激和幸福的赞歌，获得了他的人和诗的真正的青春。50年代初，他常常被诗的激情所燃烧，彻夜不眠地进行写作。
1955年之后的二十多年中，胡风在毫无写作的条件下，以口诵方式自度了千首以上的“韵语杂文”，以强者的信念，抒发了他不可压抑的情感。这些不同寻常的诗，有一部分后来凭记忆录存下来，但是绝大部分由于作者患脑病而遗忘，这是十分使人惋惜的。
我们期待着，在不久的将来能看到一部完备的胡风诗集。
