第二期紫砂壶大师为清初人陈鸣远、惠孟臣。陈鸣远以生活中常见的栗子、核桃、花生、菱角、荸荠等造型入壶，工于精雕细镂，善于堆花积泥，使紫砂壶的造型更加生动、形象、活泼，使传统的紫砂壶变成了有生命力的雕塑艺术品，充满了生气与活力。同时，他还发明在壶底书款，壶盖内盖印的形式，到清代形成固定的工艺程序，对紫砂壶的发展产生了重大影响。由于陈鸣远的作品出神入化，名震一时，故仿品、赝品大量出现。明末天启、崇祯年间的惠孟臣，长于制作小壶，以小胜大。孟臣壶以竹刀划款，以器盖内有“永林”篆书小印者为精品。
第三期紫砂壶大师是清代中叶嘉庆、道光年间的陈鸿寿和杨彭年。陈鸿寿，是清代中期的著名书画家、篆刻家。他倡导“诗文书画，不必十分到家”，但必须要见“天趣”。是他把这一艺术主张，付诸紫砂陶艺。第一大贡献，是把诗文书画与紫砂壶陶艺结合起来，在壶上用竹刀题写诗文，雕刻绘画。第二大贡献，是他凭着天赋，随心所欲地即兴设计了诸多新奇款式的紫砂壶，为紫砂壶的创新带来了勃勃生机。他与杨彭年的合作，堪称典范。现在我们见到的嘉庆年间制作的紫砂壶，壶把、壶底有“彭年”二字印，或“阿曼陀室”印的，都是由陈鸿寿设计、杨彭年制作的，后人称之为“曼生壶”。陈鸿寿使紫砂陶艺更加文人化，制作技术虽不如明代中期精妙，但对后世影响很大。杨彭年首创捏嘴新工艺，他不用模子，信手捏来，随意而成，颇具天趣。
乾隆以后，伴随着清王朝的衰落颓势，紫砂壶的制作也愈来愈不景气。值得一提的是嘉道年间的邵大亨，他是陈鸣远以后的一代高手，其它如邵友兰、邵友廷、蒋德休、黄玉麟、程寿珍诸人，则一代不如一代。更多的是因循守旧，很少创新，制作工艺也日渐草率荒疏。
当代的紫砂大师，首推顾景舟老先生，顾老潜心紫砂陶艺六十余年，炉火纯青，登峰造极，名传遐迩。其余如朱可心、高海庚、裴石民、王寅春、吴云根、徐秀棠、李昌鸿、沈蘧华、顾绍培、汪寅仙、吕尧臣、徐汉棠、蒋蓉等，也各自身怀绝技，各有专长，皆为一时俊才。
以下为明代以来的著名紫砂大师：
明代
金沙寺僧、供春、元畅、时朋
董翰、赵梁、李茂林、时大彬
徐友泉、李仲芳、陈仲美、欧正春
邵文金、邵文银、陈信卿、陈煌图
陈正明、闵鲁生、沈君用、徐令音
徐展、陈子畦、陈光甫、沈君盛
项真、陈和之、陈挺生、承云从
周季山、徐次京、陈用卿、惠孟臣
沈子澈、项圣思、邵旭茂、陈辰
梁小玉、蒋时英、邵二孙、闵贤
项子京、陈煌图、邵盖
清代
王友兰、华凤翔、陈鸣远、袁郁龙
金士恒、许龙文、陈汉文、范章恩
惠逸公、潘大和、陈鸿寿、壶痴
元茂、许伯俊、继长、徐飞龙
汉珍、王南林、阳友兰、杨履乾
邵盘珍、萼圃、邵陸大、汪生义
杨彭年、杨凤年、瞿应绍、葛子厚
杨宝年、邵大赦、吴玉亭、邵景南
郑宁候、冯彩霞、邵大亨、申锡
蒋德林、何心舟、王东石、文旦
范鼎甫、古莲子、矿成、邓奎
梅调鼎、潘虔荣、邵梭根、邵维新
史维高、杨季初、朱坚、赵松亭
瞿子冶、陈伯芳、朱石梅、邵行然
范勤芬、张春芬、吴大澂、汪淮
周永福、王東石、陳光明、方曾三
楊继光、蒋祯祥、陈介溪、邵基祖
张怀仁、江案卿、吴月亭、圣和
师蠡阁、思亭、柏原、黃彭年
谦六、潘仕成、范庄农家、味清老人
当代
黄玉麟、程寿珍、俞国良、范大生
陈光明、汪宝根、汪宝洲、严光芝
魏忠明、葛宝林、鲍明亮、戈根大
彭再生、秦根林、诸葛伯勋、沈孝鹿
冯桂林、鲍六芝、邵全章、陈少亭
胡耀庭、范占、李宝珍、陈经耕
范锦甫、谈尧坤、范泽林、邵宝琴
蒋祥元、顾德根、范林源、吴纯耿
朱可心、高海庚、裴石民、王寅春
吴云根、任淦庭、施金庭、施福生
现代工艺美术大师
顾景舟、蒋蓉、汪寅仙
徐秀棠、吕尧臣、谭泉海
徐汉棠、李昌鸿、鲍志强
顾绍培、周桂珍
第五节名壶欣赏
供春款树瘿壶
此壶高10.2厘米，宽19.5厘米。以外形似银杏树瘿状而得名，壶盖止口外缘刻有45字隶书铭文：“作壶者供春，误为瓜者黄玉麟，五百年后黄宾虹识为瘿，英人以二万金易之而未能，重为制盖者石民，题记者稚君。”黄宾虹是近代名画家，稚君即宜兴金石家潘稚亮。
原为吴大澄所藏，于二十世纪三十年代被储南强先生在苏州一个古玩摊上购得，但缺盖，民国制壶名家黄玉麟配上瓜钮盖，而当代书法大师黄宾虹先生认为，觉得在树罂的壶身上不宜配瓜钮，因此后来又由近代制壶名家裴石民配灵芝盖。现藏于中国历史博物馆。
大彬款瓜棱壶
此壶瓜棱身菊花盖，壶嘴下方刻有“大彬”二字，乃明代制壶名家时大彬的传世作品。据资料显示，到目前为止，全国出土时大彬的紫砂壶总共只有4件，广西仅柳州市博物馆收有一件，被视为镇馆之宝，国家一级文物。
徐友泉款葵花方壶
此壶高8厘米，宽10.8厘米。泥色呈朱砂紫，器形如瓜，底与口相对称，压盖，花珠钮，比例均称秀美，四面葵花瓣，凹凸有序，张力于角，菱纹由钮顶至壶底，贯通一气。口盖任意转换，吻合自如。底铭刻楷书“友泉”二字。
徐友泉有极高的天赋，其所作多以仿古器，并善于配合紫砂土色，所谓“毕智穷工，移人心目”。友泉对配泥有独到之处，使用的泥色有海棠红、朱砂紫、定窑白、冷金黄、淡墨、沉香、水碧、石榴皮、葵黄、闪色、梨皮等，真是“种种变异，妙出心裁”。清吴梅鼎《阳羡茗壶赋》称赞说：“综古今而合度，极变化以从心，技而近乎道者，其友泉徐子乎。”
孟臣款朱泥梨壶
孟臣壶在华南一带流传最多，但伪托的亦特别多，如不是精于赏鉴的人，很难辨别出真假。
其作品朱紫者多，白泥者少；小壶多，中壶少，大壶最罕。所制壶大者浑朴，小者精妙。
这件朱泥梨壶，高9.0厘米，横宽10.0厘米，为朱泥小把壶。壶身、壶盖相连，形似一只果。壶钮是个小圆珠，壶嘴斜直，柄呈耳形，壶底落“知君于此景，孟臣”铭款。
惠孟臣制壶除注重壶体浑朴精妙外，尤注重铭刻的书法。他的刻款书法隽秀，不离唐贤风格，笔法绝类唐代大书法家褚遂良。“孟臣壶”传器款识有书“文杏馆孟臣制”、“荆溪惠孟臣制”、“惠孟臣制”、“孟臣制”。有的前面标有制作年份或绝句，如“大明天启丁卯孟臣制”、“水浸一天星孟臣”、“叶硬经霜绿孟臣制”、“烟村四五家孟臣”，或“云入西津一片明”、“寸心千古秀”等诗句，一般是在十几字组成的诗句或吉祥语闲章下镌刻孟臣制，字体多为楷书，也有行书体，笔势灵动，具书法韵味，用竹刀刻划，后期作品并用钤印。孟臣壶的款识以盖内有“永林”篆书小印者为最佳精品。
陈曼生款竹节壶
1977年，上海博物馆在金山县收集到一把陈曼生自铭紫砂竹节壶，出土于清代王坫山墓中。壶通高8.8厘米，腹高6.5厘米，腹径12.2厘米，嘴长3厘米，鋬宽3.7厘米。通体紫里透红，以竹段、竹节、竹叶作装饰，壶身稳重挺拔，壶嘴刚直遒劲，壶盖合口严密。壶腹阴刻“单吴生作羊豆用享”篆体八字，署“曼生”楷书款。壶盖内钤阳文篆书“万泉”二字。曼生壶在我国紫砂工艺史上独树一帜。1977年以前未见过出土实物，传世多有赝品，为此，王坫山墓出土的这件曼生壶十分珍贵。
陈鸣远款束柴三友壶
此壶高4.5厘米，宽9厘米。所谓“束柴三友”，乃集松、竹、梅而成，亦称“岁寒三友”，壶身似将松、竹、梅束于一体，松段的松鳞、松针，梅段的枝干、花卉，以及竹段的竹节、竹叶，都刻划得细腻逼真，于繁复中见规整。壶把状若虬屈的松枝，壶流有如横生的梅枝，盖钮又巧塑成一段竹节。更为绝妙的是，在树干小洞中，还塑有两只小松鼠。全器浑若天成，成为绝妙名壶。壶底镌刻“陈鸣远”三字楷书款。赏鉴壶品，观其是否有松之坚、竹之虚、梅之贞，此乃文士之品。此壶构思脱俗，技艺精绝，文化品味极高，显然是一件完美的传器。陈鸣远出身紫砂世家，制陶得家传，其父陈子畦亦是制陶名手，鸣远青出于蓝，其巧思、技法及名声皆远超其父。他上承明代精粹，下开清代格局，在壶艺风格上，鸣远仍保留许多明代制壶手法，如在壶底刻楷款。但另一方面，开始在壶盖内用印，这都是清代制壶的特色，这些可作为赏鉴明清名壶的依据。此壶现藏香港中文大学文物馆。
邵大亨款掇球壶
此壶高10.9厘米，口径6.5厘米。此壶泥质细密，紫气莹润可爱。造型简练、大方，球腹，矮颈，短流，把如肥耳，流把匀称自然，口盖直而紧缝，盖上设小球钮。壶形突出掇，素心素面，朴拙浑厚，造工精细，美妙绝伦。盖内有“大亨”楷书瓜子印。这是一件几何形圆器中的杰作，深受古今鉴赏家好评。清代高熙《茗壶说·赠邵大亨君》称：“其掇壶，肩项及腹，骨肉亭匀，雅俗共赏，无飨者之讥，识者谓后来居上焉。注权胥出自然，若生成者，截长注尤古峭。口盖直而紧，虽倾侧无落帽忧，口内厚而狭，以防其缺。气眼外小而内锥，如喇叭形，故无窒塞不通之弊。且贮佳茗，经年嗅味不变。此皆前人所未逮者。”其制品在当时即十分贵重。顾景舟大师也认为“大亨壶各式传器堪称集砂艺之大成，刷一代纤巧糜繁之风”。并说他仿制大亨的作品第一件就是掇球壶，仿制之后，使他的壶艺水平产生了飞跃。此壶现藏宜兴陶瓷博物馆。
杨凤年款风卷葵壶
此壶高10.6厘米，口径6.7厘米此壶材质取天青泥，器身呈暗红泛青紫，色泽沉着大方。壶身造型取风卷葵花之形状，既应物象形，又气韵生动。此风卷葵壶的式样是仿大亨所创造型，图案规则，做工精致，仿古式而合度，器形的工艺甜味浓厚，不愧为紫砂茗壶艺术史上女艺人的杰作。把梢下钤篆书阳文“杨氏”小圆印。此壶现藏宜兴陶瓷博物馆。
杨氏为杨彭年胞妹杨凤年，擅长花货，制壶技艺优于其兄，从此风卷葵壶的神韵，也可得观其造壶艺术的一斑。
程寿珍款紫泥掇球壶
此壶高12.8厘米，款18厘米。程寿珍，清咸丰至民国初期宜兴人，是一位勤劳多产的紫砂壶名家，师承其养父邵友庭，擅长制形体简练的壶式。作品粗犷中有韵味，技艺纯熟。所制的“掇球壶”最负盛名，壶是由三个大、中、小的圆球重叠而垒成，故称掇球壶。其造型以优美弧线构成主体，线条流畅，视觉感也极为舒适，整把壶稳健丰润。该壶于1915年在巴拿马国际赛会和芝加哥博览会得金奖，当时名重一时。
顾景舟僧帽壶
高12.2厘米，宽18.3厘米。壶身作六角形僧帽，从壶盖开始，整个壶分为六等分。壶盖为五瓣莲花，平带形的把手与壶流相对。把手上弯处有一按指位。壶底有顾景舟方印。此壶棱角鲜明，线条流畅，古朴高雅。
僧帽壶源自瓷器，最初由时大彬引入紫砂壶的创作，六方体壶身，曲把平嘴，线条平曲有致，后代紫砂艺人多有仿制。
蒋蓉荷叶蛙声壶
高5.8厘米，口径5.5厘米，宽15厘米。用墨绿泥成型，色泽青中泛蓝。壶身以两片荷叶合成，壶嘴如小荷初露，壶把手作荷梗状。壶盖上一只青蛙昂首高鸣，旁若无人。整个造型让人感觉出夏日中的一份清凉。此作品从造型到泥色，颇具艺术美感，妙趣盎然，意境深远。
朱可心云龙壶
高9.1厘米，宽12.4厘米。为朱1951年左右作品。云龙壶基于鱼化龙造型，呈紫红色。壶身浮雕流云，两条蛟龙在云中翻滚。一条龙从壶盖中钻出，可以活动；一条龙出壶把斜侧探出，喷出水柱。龙尾则卷成壶把。整个造型和雕刻浑然天成，惟妙惟肖，极其生动。
王寅春汉君壶
高9.3厘米，宽13.2厘米。此壶为民间常见造型，但出于名手，神韵不同凡响。工艺细腻，造型端庄，颇显功力。底有“王寅春”款。
汉君壶曾以商品大量涌现，由于壶艺家学养不同，所制器物差别甚大，有失之毫厘，差之千里之感。汉君壶原似曼生扁石壶之式，清末民初为平盖汉君壶，基本定型。
王寅春制壶技法以纯熟、快捷著称，从泥片到成器，一律用手工制成。历史上的汉君壶款式笨拙，而后历经反复提炼，尺度严谨，比例适中，嘴、把、桥钮方中圆浑，嵌盖圆穹与口唇合体，微细中见神韵。
