第一节文字稿本
电视片稿本是一种用文字及图示符号阐述传播内容及形式的书面材料。
它是编制电视片的基础，在很大程度上决定了电视片的质量。
电影、电视剧制作中常说，“剧本剧本，一剧之本”，好的电影、电视剧首先要有一个好的剧本，没有好剧本很难创作出好的作品来。日本着名导演黑泽明曾说：“弱苗是绝对得不到丰收的，不好的剧本绝对拍不出好的影片来，剧本的弱点，要在剧本完成阶段克服。总之，一个影片的命运几乎要由剧本决定，我甚至认为抓住一个好的剧本是导演艺术的第一步。”确实说出了问题的实质。现在一些电视剧制作部门不惜重金，登出广告，征集好的剧本。
导演的水平高，只能弥补一些稿本的不足，并不能从根本上改变稿本的结构基础，因此，编稿人员不要有过分依赖的思想，而应充分发挥自己的创造力。
电视稿本，从广义上说有以下几种：文字稿本、分镜头稿本、完成稿本。
所谓文字稿本，就是将要表达的内容以画面和解说相结合的形式组成的书面材料。
所谓分镜头稿本，就是导演依据“文字稿本”，以镜头为基础，用更加具体形象的电视语言写成的未来电视片的文字描述材料，同时也是摄制组拍摄、编辑人员后期编辑的依据，还是供有关部门审查的依据。分镜头稿本又被称为导演本。
所谓完成稿本，就是一部电视片编制完成后的分镜头记录本，是一部电视片完整的档案材料，它可供有关人员熟悉、使用和评价该片时翻阅和使用。
一、文字稿本的格式
因为电视片的类型有多种，表达形式也不相同，所以文字稿本可以有不同的格式；但是从文字稿本的基本概念出发，它仍有共性，即必须包括形象（画面）和声音（解说词）两方面的内容，只不过其地位有所不同。
下面举几种常见格式的例子：
（一）讲稿式
这种格式的文字稿本，适宜于编制讲授型电视片，比如说凤凰卫视的《电视大讲堂》，它相当于教师讲课时的详细讲稿，这是最容易编写的一种稿本格式。讲稿式稿本不用从头至尾写出具体的画面内容，只要从头至尾写出完整的讲解词。至于画面，如不作特别注明，都是讲授者的形象，只有需要用其他图像代替时，才在相应的解说词上作出说明。
（二）穿插式（散文式）
穿插式即写一段画面，再接着写一段解说词。格式为：
画面：……
解说：……
画面：……
解说：……
例如：
画面：造型美观、宏伟高大的辟支塔，高高耸立，直破苍穹。
解说：着名的辟支塔是宋朝阁楼式砖塔，有八角九层，高54米，巍巍耸立，十分壮观。
画面：错落相间，大小不同的墓塔。
解说：墓塔林是灵岩寺历代住持高僧的墓地，座座墓塔就是件件古代精美的艺术品。
（三）左右对应式（声画式）
这种格式将画面与解说词分左右两边写，写一组画面就有一组解说词对应。例如：
画面解说
青菜地，蝴蝶飞来飞去。蜜蜂在花朵上采蜜。蝴蝶落在大葱花上。许多青虫吃菜。
粘虫在咬大麦。一只螳螂舞着大刀捕捉一条昆虫。
在自然界，到处都可以看到形形色色的昆虫，这些昆虫大部分都吃各种植物维持生活。可是也有一些昆虫喜欢吃肉食。
三种格式中，左右对应式是文字稿本最常用的一种，它适用于多种形式的电视片。
文字稿本不管采用什么格式，都以文字为基础，将文字形象化、艺术化，这就要求文字稿既源于文字片，但又不是简单重复文字片；既能深入浅出地反映文字片，又能适当深化文字片的主题。同时，文字稿本是电视片的基础，要尽可能为导演提供丰富多彩、形象逼真的视觉素材，解说力求精雕细琢。
（四）直接制作
对于熟练的编导，可以直接采用最后的稿本进行电视片的制作，可以采取如下的形式，以一段解说加一段采访的形式进行：
解说：
进入这个房间，对我们来说就像是进入了一个量子世界。今天，我们要来看一看科学家们是怎样用实验来证实爱因斯坦的这个假说的。
记者：您刚才介绍的，您这个实验室是完全避光的，这些材料都是吸光的，都是密闭的。这个是什么？
采访1 00∶48∶16∶00—00∶48∶45∶04
这是一个封闭系统，这个是一个平台，防震，它不能有任何震动，震动以后，光路就跑了，这是个防震台，要求它的震动要减小到最小，否则这个实验就不容易达到预期的目的。真正做实验的时候，要把所有的灯都关掉，然后只见到所需要的操作，在探测的时候，要放到暗箱里，这样杂光才不会影响。
解说：
专家告诉我们要验证爱因斯坦的那个假设，首先要进入到光量子世界，让一个个相互之间没有关系的光子，产生关联，专业术语叫“纠缠”。我们来看一看科研人员是怎样做的。
采访2 00∶51∶10∶00—00∶51∶54∶05
它是利用一束很强的激光，通过一块非线性晶体同时产生一对孪生光子，这个到了光子水平，我们就进入了量子世界，这个就叫“量子的纠缠态”，利用这个光子的纠缠态我们就可以来做量子信息的工作。
上例中采用的格式是电视专题片经常使用的格式，采访指的是对拍摄对象的现场提问，采访也是构成电视片内容的重要组成部分。
二、文字稿本的结构
不同形式的电视片结构不相同，专题性的电视片基本是围绕某个问题来说的，它的结构是有头有尾的完整体系。
专题性电视片结构一般由开头、中间展开、结尾三部分构成，中间部分是电视片的主要内容，篇幅较大。下面分别介绍。
（一）开头部分
开头在电视片中占有很重要的地位，它的作用是吸引观众的注意力，引起观众的兴趣。开头部分不宜过长，通过几个镜头、几句解说就点出主题。
常用的方法有：
1.开门见山，直接进入正题
这是电视片中常用的一种开头方法。如本书附录中《揭示长江中下游暴雨成灾之谜》一片的开头：
今年的荆州大堤上已经没有1998年大洪水来临时，十几万军民紧张加固堤坝的场面了，荆州市市民悠闲地在大堤上散步、乘凉，顽皮的小孩与他的奶奶踢起了足球。可经历过那场战斗的人们，永远不会忘记当时的紧张情景：
长江洪水维持高水位在荆州大堤已经持续了一个多月，这时周围地区如果突降暴雨，人们措手不及，荆州大堤防洪将功亏一篑，它背后所保护的江汉平原上武汉等大城市将遭受毁灭性的打击。
通过两种气氛的对比，来让观众感受到暴雨可能给长江带来的灾难。这样的开头开门见山，干净利索，值得借鉴。
2.提出问题，形成悬念
这种方法带有启发性，思考性。如附录中《光通讯》一片的开头：
解说：
现在计算机互联网络是非常普遍了，我们不但可以在网上查阅信息，而且还可以通过网络进行通话；既可以听到对方的声音，还可以看到对方。这种全新的网络通讯方式是在进入20世纪以后，有了信息高速公路之后才诞生的。那么，什么是信息高速公路呢？它是由什么构筑的呢？
带着这个疑问，我们来到了武汉邮电科学研究院的车间，这里生产、测试的就是建构信息高速公路的主要部件——光缆，而不是我们常见的电缆；这里边传输的信号是光信号，而不是电信号。那么，用光信号的通讯和用电信号的通讯之间有什么不同吗？信息高速公路为什么要用光来构筑而不用电呢？
采访：
原来的电通讯虽然能解决人们通讯的基本需求，但是由于它的带宽受到电子瓶颈的限制，不可能很高。这个时候，就有了光通讯，因为光的带宽资源是非常丰富的，我们现在用的带宽只是它的1%左右，甚至更小，从这个角度讲它的发展前景是非常好的。
3.安排序幕，烘托气氛
这种开头的方法也是常用的方法，它的作用是通过一组形象向人们介绍要表达和说明的问题，引出主题，给观众造成深刻印象。如《韩济生院士》的开头：
解说：
大家都说韩济生院士是一个全才，不但网球打得好，字写得也漂亮，据说他的字还远渡重洋，为他的实验室争取到10万美元的赞助呢。
他与洋人对起话来，头头是道，一口流利的英语，不知道的还以为他是留洋回来的洋博士，实际上他是土生土长的专家。
今天又到了午餐报告会的日子了，韩济生急匆匆地来到了会议室……
这每周一次的午餐报告会，是韩济生与他的同事和学生共同讨论实验报告的场合。
今天学生报告的内容是针灸以后人脑内部发生的变化，说起针灸这项研究，话可就长了，那还是在30多年前，我国医学界利用针灸镇痛代替药物麻醉在国际上引起了轰动，可是谁也说不清楚这其中的科学道理，周恩来总理指示北京医科大学来做这件事情，韩济生接受了这个任务。
这里韩济生院士的业余爱好只是一种绿叶对红花的衬托，不可用大量的笔墨去渲染，适可而止，也就是说不论采取哪种方法入题，都要简洁、准确、切题，不要故弄玄虚，以免影响主题的发挥。
（二）中间展开部分
这是电视片的主要内容，是全片的重点和中心，前面介绍的几种结构方式，不管采用哪种，都要做到以下几点：
1.循序渐进，逐步深入
即不断提出问题，解决问题，按一定的逻辑顺序，逐步深入地去揭示问题。
2.层次清楚，段落分明
必要时可用字幕的标题分隔，让人很容易理解各层次及其联系，每一个层次可用几个段落来表达，每个段落表达一个问题，段落与段落之间又要相互联系。
3.详略得当，快慢适宜
内容表述的详略，直接关系到对主题的体现，详略得当能使全片中心明确、重点突出、结构紧凑，为此重点内容部分要详写，相关的其他问题则要略写。
4.过渡自然，前后照应
过渡是指上下文之间的衔接转换、镜头组接中的内容过渡。照应是指前后内容的关照呼应。
过渡一般是指各层次、段落之间的过渡和转换。如在附录的《光通讯》中，解说词与采访之间有着巧妙的衔接和过渡：
解说：
通讯系统中的这个带宽是个专业术语，打个比方讲，这个带宽就相当于这条过江隧道，由于它的车道是有限的，因此如果车的速度是一定的，同时要有大量车要通过的话，肯定会引起塞车。要解决这一问题，只有两条途径：要么拓宽车道，要么提高车速。要提高通讯系统的容量同样也必须如此。
而光的带宽要比电宽很多，因此从这个角度看，使用光通讯要比使用电通讯的效率要高。除此之外，光还有另外一种优越性。
采访：
光的频率高，所以容量很大，所以光通讯要比微波通讯多通几万倍的电话。
解说：
说得通俗一点，光不但有比电宽得多的道路，让信息通过，而且由于光的频率比电高，因此光本身传递信息的速度也要比电快很多。这就相当于一条高速公路，不但路宽，而且上面跑的车也快，所以它的运输效率就高。
因此作为光本身来讲，将它用于通讯有着光辉的前景。但现在的问题是要寻找一种用光来传递信息的方法。
说到用光来传递信息，可以追溯到我国秦代，那时的人们，就知道利用烽火来传递战事。
采访：
这个烽火通讯是表示简单的信息，有或者没有、来了或者没来、打仗或不打仗，复杂的东西它是表示不了的，它的距离也只有几十公里，下雨、下雪、下雾就有可能看不见，所以这种原始的方法根本不能发挥光通讯的作用。
举个不太恰当的例子说：电视片段落与段落之间，尤其是解说词与采访之间的关系，就好像是砌墙的砖缝一样，高明的匠人总是将它抹得平平整整，虽然是两个不太一样的砖头，但是抹得让你一点也感觉不出来。总之，要做到上有铺垫、下有着落，有问有答、逻辑严密。
（三）结尾部分
结尾是全片的有机组成部分，好的结尾要做到简洁有力、发人深省。电视片结尾的方法有以下几种：
（1）总结全片，点题。
（2）提出问题，发人深省。
比如《光通讯》这个片子以下面一段结尾：
在这一系统中，科学家们在一根光纤里传输了十路光信息，这就相当于为光通讯并排铺设了十条宽大的高速路，按照科学家们的设想，将来运用这一系统，只要一根细细的光纤就可以实现现在用几根线分别连接的电话、电视以及网络的功能。未来的五年里，科学家将尽快将这一系统实用化，让老百姓真正体会到由光通讯构筑的信息高速路的优越性。
总之，开头、中间、结尾是专题电视片的一个有机整体结构，头要开得好，尾也要收得好，主题展开部分更应丰富多彩。有人把一部好的电视片的结构比喻为：
凤头——漂亮、俊秀；
猪肚——饱满、丰富；
豹尾——有力。
三、文字稿本的体裁
电视片的文字稿本采用的体裁主要有三种，即记叙、论说和散文。
（一）记叙文体
记叙文体是通过记人、叙事、写景、状物，用具体的形象反映生活、传递知识、表达思想情感的一种文字稿本体裁。它以叙述和描写为主要表达方式，有时辅以议论和抒情。
（二）论说文体
论说文体是电视片文字稿本广泛采用的一种稿本体裁。它主要运用议论和说明两种表达方式，对事物的特征、过程、规律等进行阐述和分析。
