（二）音频制作系统的功能
音频制作系统是指将要记录的声音转变为电信号，再对声音电信号进行加工处理的系统，也是指将声音信息经过各种电声器件加工处理和创作的一种综合的技术环境。
（三）对音响设备的技术要求
音频制作所用的音响设备在技术方面要满足如下基本条件：
（1）频率范围：语音设备：80~10000Hz；乐器设备：40~15000Hz。这实际告诉我们录制人声和乐声在采用的拾音器上要有所选择。
（2）动态范围：大，且相互匹配。
（3）失真小：输入输出波形基本一致。
（4）信噪比：达30dB，勉强可用；达50dB，较好；达70dB，可以在安静的室内。
三、传声器（话筒）
传声器是一种将声波（机械能）转换为电信号（电能）的能量转换器件。
（一）传声器的种类
传声器的种类很多，按照不同的依据，有不同的分类。按照构造，可以分为动圈式、电容式、压电式、半导体式等多种；根据使用方式，可以分为有线式和无线式两种；按接收声波的方向性，可分为无指向性和有方向性两种，有方向性传声器包括心形指向、强指向、双指向等。
常用的传声器是动圈式和电容式两种传声器。
1.动圈式
动圈式传声器由膜片、音圈和永久磁铁等组成，结构原理如图68所示。当膜片受声压的作用而振动时，与膜片相连的音圈在磁场中作切割磁力线的运动，从而在线圈两端感应出与声波作用力相对应的电动势，完成声能与电能的转换。
动圈式传声器的特点是：结构牢固，频响、指向性、固有噪声等特性都很好，尤其是拾取强音时，几乎没有失真。由于采用电磁感应原理，动圈式传声器应避免应用在磁感应场合，以防磁感应干扰。
2.电容式
电容式传声器由电容机头、电源和阻抗变换电路组成。振膜和背极组成电容机头，阻抗变换电路一般由场效应管构成，又称为前置放大器。振膜随着声波振动时，电容量随之发生变化，电容存储的电荷量也就发生变化，在负载电阻两端获得一个随声压级变化的交流电压，完成声电转换。
电容式传声器的特点是：振膜薄而轻，声压的变化可以不失真地转换为膜片的振动。这类传声器灵敏度高、频带宽、音质优美，一般作为高级传声器广泛用于演播室、录音棚、广播电台等。其缺点是高阻部分多，在湿度大的地方有时会产生绝缘不良的现象，出现“卟卟”噪声。此外，它需要外加电源电路，生产成本也比较高。
（二）传声器的特点
传声器的主要特点是结构稳定、寿命长、成本低、性能稳定、信噪比较好、拾取强信号失真小。频带范围：下限300~600Hz、上限3~5KHz。频率范围宽表示该传声器对较宽频带的声音都有较高的灵敏度，扩音效果好。理想传声器频率特性应为20Hz~20MHz。但传声器也有一个很大的缺点，就是易受外界电磁感应干扰，尤其是手机信号的干扰。
（三）传声器的电指标
1.灵敏度
灵敏度是指传声器在一定强度的声音作用下输出电信号的大小。灵敏度高表示传声器的声电转换效率高，对微弱的声音信号反应灵敏。
2.方向性
方向性表示传声器的灵敏度随声波入射方向而变化的特性。如单方向性表示只对某一方向来的声波反应灵敏；无方向性则表示对各个方向来的相同声压的声波都能有近似相同的输出。
3.频率特性
在不同频率的声波下，传声器的灵敏度是不同的。一般以中音频的灵敏度为基准，把灵敏度下降为某一规定值的频率范围叫作改变传声器的频率特性。
4.输出阻抗
传声器的输出阻抗是指传声器的两根输出线之间在1KHz时的阻抗，有低阻抗和高阻抗两种：
高阻抗式：＞10K、话筒线＜10m、灵敏度高；
低阻抗式：＜1KΩ、话筒线≤50m。
5.典型传声器的主要电声指标
频率范围：100~10000Hz
灵敏度：1.8mv/pa
输出阻抗：600Ω
指向性：心型
重量：215g
（四）传声器的指向性
传声器的指向性，也就是方向性，是指话筒的拾音灵敏度随声波入射角的变化而变化的特性。可分为无指向性、心型指向性、双指向性（8字指向性）、锐心型指向性（超指向性）。所谓无指向性是指话筒拾音范围是全方位的，是以话筒为中心的球形范围；双指向性是指话筒的正前方和正后方这两个位置灵敏度最高；心型指向性也称单一指向性，其拾音范围是单方向的，只拾取话筒正前方一个角度范围内的声音；锐心型指向性话筒拾音范围比心型指向性更强，对侧方向的入射声有比较好的抑制性，从而增加了正前方的拾音距离。
四、拾音技术
（一）三种基本的拾音技术
1.远距离拾音技术
远距离拾音技术是一种传统录音技术，它适应的环境是自然混响。直接声和混响声的比例合适，是话筒设置的原则。
2.近距离拾音技术
近距离拾音技术是现在使用得最多的一种录音技术，一般距离在一米到几厘米。超距离录音可在一厘米左右。
近距离拾音的要求如下：拾音器具有低灵敏度和宽动态范围；拾音时要加上防风罩；应将拾音器准确置于声源辐射频率的均衡处。
远距离拾音和近距离拾音都是以空气为媒介的间接拾音技术。
3.直接拾音技术
这是一种不用空气做介质而是以固体振动传导或以电磁振荡传导的拾音，如电子乐器都采用直接拾音。直接拾音以接触式拾音器录制。
（二）声音拾取的注意事项
（1）阻抗匹配。在使用传声器时，传声器的输出阻抗与放大器的输入阻抗两者相同是最佳的匹配，如果失配比在3∶1以上，则会影响传输效果。
（2）连接线。传声器的输出电压很低，为免受损失和干扰，连接线必须尽量短。
（3）工作距离与“近讲效应”。通常，传声器与嘴之间的工作距离若太远，则回响增加，噪音相对增长；而若过近，则会因信号过强而失真、低频声过重而影响语言的清晰度。这是因为指向性传声器存在着“近讲效应”，即近距离播讲时，低频声会得到明显的提高。
（4）声源与话筒之间的角度。每个话筒都有它的有效角度，应根据话筒的指向性确定合适的角度。
（5）话筒位置和高度。话筒放置的高度应依声源高度而定。
（6）注意声音拾取的环境。室内要注意吸纳噪声、固体传声的条件；室外要尽可能防止风声的拾取；特殊环境中，如火车厢内等，可为话筒戴上防风罩，可在一定程度上减小外部噪声的干扰。
（三）音量调整
音量调整也即调整录音信号的大小，通过调整声源的电平来满足不同节目内容对声音素材音量的要求。音量电平的控制是声音调整的主要内容。
音量调整一般应考虑以下三个方面：声源强弱；灵敏度不同的话筒；输出效果。在调音台上控制输入音量、淡化效果、输出音量等。
（四）音调调整
音调调整也称音色调整、音质调整。声音信号在传输过程中会受到破坏，音调调整即通过频响电路改变其频率特性，产生某些特殊效果，使声音优美、柔和、丰富、动听。
（五）混响调整
声波碰到壁面会产生反射，从而形成直达声和多个反射声的混合声，即混响声。混响效果是可以控制的。
第四节声音录制电视片中，声音制作非常重要，最常见的声音是我们拍摄画面时与画面相对应的现场同期声，除此之外还有为电视片专门录制的各种特殊声音素材，供以后合成编辑时使用。
一、声音录制原理
（一）录音原理
声音录制方式有模拟方式和数字方式之分。
1.模拟方式
模拟方式就是从声源输入的电信号经过录音放大器放大，输送给录音磁头，录音磁头将接受的一定强度的声音信号转换成相应的磁场去磁化磁带，以剩磁的方式记录在磁带上。
2.数字方式
数字方式就是将原始的声音模拟信号转换成计算机能接收的二进制数字，并以等幅数字脉冲形式记录下来。数字方式录音为录音技术带来诸如动态范围扩大、失真小、频率响应特性平坦等优点。
由于现在正处于模拟向数字技术转换时期，所以以这两种方式录制的音频信号是可以相互转换的。
（二）降噪系统
在声音的录制过程中，难免会引入各种噪声，如来自外界的干扰噪声、走带噪声或磁带上的剩磁噪声等。降低噪声的手段一般有抑噪和降噪两类。
常用的降噪系统有如下几种：杜比（Dolby）降噪系统；DBX降噪系统；ANRS和Super ANRS降噪系统；High‐com和Telcom降噪系统；DNR、DNL动态降噪系统。
二、录音的制作技术
声音的制作包括前期的录音和后期的编辑制作，同时录音时要考虑制作的环境，这部分内容将介绍不同环境中声音录制需注意的事项、三种基本录音方法，以及声音制作的基本流程。
（一）制作环境
1.室内声场
室内声场是指声源辐射的声波在封闭的室内空间传播时所形成的声场。在室内声场录音要注意隔音，并防止固体传声，对直接声、近次反射声与混响声作局部改变音响设计，以实现预定的录音效果。演播室在前期的设计中已经充分考虑这些因素。
2.室外声场
在室外录音需要注意防噪声、风声。所以室外录音时应为话筒戴上防风罩。
3.隔音设施
录音室的隔音设施是必须考虑的问题，常见的隔音设施有隔音屏风、隔音活动房、节奏室等。
4.制作用电声器件
传声器、录音机、扩音机、扬声器等。
（二）制作方法
1.使用传声器录音
使用传声器录音有三种基本录音方法。
（1）单点录音法：只在一个点上拾音，即单话筒的录音方法。单点录音一定要在音响效果绝佳的空间场地进行，话筒的放置是关键。
（2）主传声器录音法：以其中一个传声器为主，其他传声器为辅的拾音方法，即主传声器录音法。
（3）多路传声器录音法：这是一种没有主辅之分的多个传声器同时拾音法。
2.编辑制作
通过调音台及编辑设备，将所获得的音频信号进行后期的加工处理，即调整、控制或混合，最后达到技术上和艺术上的各种要求。
（三）制作流程
1.声音制作工艺
根据电视节目内容、形式或类型的不同，在声音制作过程中的录音程序、制作方法等也不尽相同，基本上可以分为先期录音、同期录音、后期录音和混合录音。
2.声音制作步骤
声音制作始终贯穿在整个电视节目制作过程中，一般可分为制作前的计划阶段、准备和预演阶段、制作阶段、后期制作阶段四个步骤进行。
三、声音的数字编辑技术
（一）CoolEdit
Coo lEdit Pro是一款既能支持声音录制，又能支持声音编辑与合成的多功能软件，集数字影音录制器、编辑器及混合器于一体，它具有不错的高品质数字效果。它能最高混合64个音轨，适用于任何声卡。Cool Edit Pro可以对2GB以下的文件进行录制、播放、转换、编辑等，且适用的文件格式超过25种。其声效包括：回响效果、多次敲击延迟、3D环绕效果、合音效果、失真效果等。
（二）Sound Forge
Sound Forge，是着名的Sonic Foundry公司的主要产品，其名称有“声音熔炉”的意思，也即把声音放入这个软件里，你就能把它锻造成任何你想要的形状。Sound Forge是一个很全面的音频编辑软件，广泛应用于电脑多媒体领域，从音乐制作到游戏音效的编辑，都有其身影。Sound Forge的音频编辑功能十分完善，能够对音频文件进行非常精细的编辑，自带各种效果器，支持DirectX插件，能够为视频配音配乐，能够刻制音乐CD。其缺点是只能对单个的声音文件进行编辑，不具备多轨处理能力。
（三）Gold Wave
Gold Wave是一款小巧的声音编辑软件，集声音编辑、播放、录音、转换于一身，可以制作网站音效、记录声音、记录CD等。Gold Wave提供了方便的音频处理界面，许多常用的编辑操作功能都可以通过快速按钮实现。Gold Wave可将声音文件保存成多种格式。
【本章练习题】
1.如何评价音响元素？
2.举一部你认为音响处理有特色的影片，谈它好在哪里？
3.电视音响主要包括哪些内容？
4.音响在电视中主要有哪些作用？
5.创作中如何处理音响元素？
6.简述人耳的听觉特性。
7.简述三种基本的录音方法。
【本章参考文献】
1.王红霞：《影视声音基础》，中国电影出版社2005年版。
2.李伟：《立体声拾音技术》，中国广播电视出版社2004年版。
3.陈义成：《电视音乐与音响》，中国广播电视出版社2004年版。
4.顾肖联：《电视音响创作技巧》，中国广播电视出版社2004年版。
5.高廷智：《电视音乐音响》，中国传媒大学出版社2004年版。
