《丑奴儿·雨余》
田田荷芰含疏雨，荡漾珠圆。荡漾珠圆。绿柳枝头晚噪蝉。
琴清香淡浑无暑，好似秋天。好似秋天。欲操阳关第几弦。
朱中楣，字懿则，一字远山，明宗室之女，一生患难频仍、升沉不定。与李清照一样，少女时，朱中楣过得无忧无虑，词作中不乏伤春悲秋之情，后嫁得一个如意郎君，生活幸福美满。不过丈夫离世，朱中楣也过起了国破家亡的悲苦生活。不过与李清照不同的是，朱中楣的词作视野开阔，并不局促于闺阁一隅，吟咏相思，流连风月，也无孤寂落寞的抑郁之作。她既有国破家亡的黍离之思，如《满庭芳》，又有借古人杯酒浇胸中块垒的《行香子》。
相比于明清时期的其他女子，朱中楣身世怀抱不俗，她的远见及胸襟，使得她的词中绝少旖旎绮丽之气。不仅如此，她的词以清新散朗为主。她没有贺双卿的孤苦和凄凉；她也没有吴藻的离经叛道，她有的是高贵和典雅，她的词有一种清疏旷放的林下风致。
如朱中楣的诗歌《谷雨前一日小室闲吟》：“小苑焚香逗绿纱，摊书随意注南华。春衫未翦寒仍怯，午梦初回日又斜。湖外祇堪眠弱柳，雨前谁复饷新茶。中怀脉脉闲无那，看取游丝缀落花。”
又如《满路花·寒食》：“雷轰雨若倾，电画天疑破。苔皲翻绣甲、沉江锁。疾风至矣，寒食今朝果。笑子推坚卧。性拗冰霜，扑不灭无明呵。古今高士，与世咸相左。汨罗堪配祀、迁水火。酣烟竞酪，也著应时过。吹主难铸错。且醉春光，濯缨漱石繇我。”
在这首《丑奴儿·雨余》中，“雨余”二字点名了雨水将尽未尽时的清新和舒朗，一雨洗去纤尘，留下的是秋后的荷叶和蝉噪。“田田荷芰含疏雨”一句中，“田田”二字出自《江南》一文的“采莲何田田”。这二字写出了连绵不绝的荷叶，闭上眼睛不仅朱中楣，连我们仿佛都看到了田田荷叶的翠绿。这两个字不仅从形状上写出了雨后荷花的样子，并且用叠字来形容，读来柔软甜美，仿佛江南女子在这田田荷叶中轻吟出来。如果没有雨，或许荷叶终究是荷叶，只是高洁的代表，但是“田田荷芰含疏雨，荡漾珠圆。荡漾珠圆”，雨过荷花池，总是想到“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”。连用两个“荡漾珠圆”，传神地写出了雨余下，雨水仍旧打在荷叶上，不断荡漾。“荡漾”二字用拟人手法，写出了疏雨的俏皮和活泼。丈夫去世后，朱中楣在国破家亡之下，心平静、意平淡，词也写得开阔和壮大。这几句词不仅在写景状物方面形象生动，而且也写出了朱中楣的细腻和舒朗。“绿柳枝头晚噪蝉”，一个“晚噪”写出了夏日将尽，禅噪渐弱的景况。“绿”字，颜色青翠，正对朱中楣的清、彻，上阕写得青翠、疏淡。
下阕“琴清香淡浑无暑”一句，正对了陈寅恪先生所说的中国诗、画是有时、有地的，从这句词中，似乎炎炎夏日，朱中楣独对一池荷花和绿柳，在蝉噪之中抚琴弹词。一个“清”字，有清冷、清空之意。姜夔等人的词一直以“清”为特征，朱中楣似乎大有这种风采，着一“清”字，读来觉得在这夏日之中多了一些清凉。烈烈酷暑，本是极为烦热，“雨余”二字表明一场大雨刚过，这只能暂时消去酷暑之气，但朱中楣却说“浑无暑”。“浑无暑”是全无一点暑气之意，这似乎不合情理。想来，雨过后虽然清减了暑气，但终究还是暑气之日，这恰恰写出了国破家亡后的朱中楣即便气度高远，也终难消去心中郁结。“好似秋天。好似秋天”，读来想到辛弃疾的“少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。”用此典故，朱中楣虽给我们画出一幅清新的雨后荷花图，不过陈寅恪先生提出“诗史互证”、“文史互证”，“用典”有用“古典”和“今典”之分，“古典”、“今典”相结合，正是借古人之口抒我之胸意。朱中楣后南归偕隐，每日过着宁静的生活，她可以醉心于山林、悠然适情于山山水水。我们都知道“秋风秋雨秋煞人”，一场雨后，最终却让朱中楣有一种好似秋天的感觉，且连着两句“好似秋天”，塑造出了一篇清冷泠的意境，而她置身其中，却全无一字的伤秋之词。“欲操阳光第几弦”一出，朱中楣又自空灵之思回到现实。朱中楣在最后一句说“阳关第几弦”。“阳关”本是地名，不过此处既然有琴，应是《阳关三叠》，归隐后，朱中楣生活平淡，却弹奏“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”。她不乏才华，可是却失神于雨后荷花的律动，如果说朱中楣比李清照幸运，则是她可以退隐。
此词写得清丽无碍，意境也风致翩然。不过身为女子的朱中楣，不乏女子个性心理的敏感及情感的脆弱缠绵，故在描绘恬淡无为的画面中还是不乏淡淡清思、清旷，既是一种意境也是一种心境，一代奇女子朱中楣在这田田荷叶中，林下风致荡漾雨余之中。
