正是这些艰苦条件的限制，根才长得奇形怪状。因而到山区、林区、悬崖峭壁处、沟壑边寻觅，易有收获。相反在平原上、沃土里生长的根，则很少有奇特形态，到这类地方寻觅不易有获。因此，要根据各自的生活环境，确定寻根的重点方向。
2.根材的干燥。
根材选好后，为避免根材变色、变形、腐朽和开裂，需将湿度较大的根材进行适当的干燥处理。这是制作过程中一个不可忽视的环节。根材的干燥方法，大体上分为人工干燥和自然干燥两种。
人工干燥办法很多，如火烤法、蒸气烘干法、水煮法、电热烘干法、炉烘干法以及物理辐射烘干法，等等。特别是业余作者因受家庭条件限制，为了使根材干燥适度，尽快达到制作要求，一般都采用水煮法，并且可与根材除皮同时进行，它适用于可放入容器内的小型根材。
水煮的时间大约5小时左右。经过水煮的根材，不仅得到了干燥，同时也能去掉表皮，有助于杀菌灭虫。
采用烘干法，可在地面上挖一个1.5米深的坑，坑内放5厘米厚的锯末木屑，并用火点燃，让锯末形成“死火”（不能成明火燃烧），再将根材搭在距离锯末“死火”约9厘米高处的坑沿上，码成网状，根材上遮盖一层湿苫布或湿苇席。
当坑内锯末木屑“死火”燃烧热气上升，烘烧根材约2小时之后，揭开遮盖物将根材翻动后再烘，经过几次检查和翻动，直到根材被烘烤均匀为止。在烘烤检查过程中，要注意避免根材被烤坏或起火。这种办法适合较大型根材的干燥。
自然干燥法，是将根材放置在露天或仓库，以及温室、地道、走廊、车棚或墙后等处，在大气中进行干燥。应防止雨淋和日晒，一般都放置到背阴通风处，空气要流通，但又不能使空气流通过于剧烈。
干燥过速，容易使根材出现裂纹和变形。
自然干燥是根艺作者常用的方法，也是最简易的方法，只要把寻觅来的根材放在通风阴凉处，让其慢慢地自然阴干即可使用。
3.根材的去皮。
根材在制作时，为了满足突出作品主题思想的需要，有的需要除皮，将根材的自然纹理、色泽和质感显露出来，以增强作品的美感，提高观赏价值。
根材在自然干燥前去皮，其方法多种多样。有人采用水泡法，使根皮膨胀后脱离木质。有些树种的根材一般水泡2~10天后，用刀除去外皮，再水泡一天后用钢丝刷在水中刷洗，直到完全将皮除净为止，再放到背阴处晾干即可。
在福州地区，有人采取腐烂法去皮。将根木放在活水中或埋在泥土中4~6个月，可使根皮腐烂，并能防止裂纹、虫蛀。浸泡时要注意翻动检查。浸泡时间的长短，以根皮腐烂到可以脱落为止。
湿皮去掉后，放到阴凉处阴干即可。一定要注意不可在阳光下曝晒。阴干后的根材纹理清晰，木质色彩美观。
4.根材防菌防虫。
在根艺创作和制作中，要注意防止根木材料在抵抗物理、化学以及生物等因素的作用中可能受到的损害，使其在较长时间内保持自身的天然性能和表面形态之美。
根艺作品能否保存久远，取决于根材自身的腐朽因素和根艺作品的制作条件。根艺作品在良好的条件下制作，可能保持数千年，而在不良条件下制作，几个月即可损坏。一般来说，根材防菌防虫的具体方法有以下几种：
（1）根木湿存法。将寻觅来的根木，在尚未制作之前，在陆地上保持高度的含水率，以免菌虫害及裂纹发生。针叶树和耐腐朽性强的阔叶树根都可以采用湿存法。
（2）根木水存法。将根木浸入水中，使其保持最高含水率，以防止菌害虫害及裂纹的发生。有些地方离海近，如把根木浸泡到海水中，容易受到海水里的船蛀虫的侵蚀，所以夏季只能浸入海水中1个月左右。湿霉程度大和具有强开裂性的阔叶树种的根材不宜采用水存法。根木带皮或志皮均可采用水存法，保存期不得超过一年。
（3）根木干存法。即采用覆盖和加防腐剂的方法来保护根木材料，覆盖有永久性的和临时性的。永久性的覆盖可以用凉棚、板棚等。
临时性的覆盖可以用板皮、板材、护板或其他物品，以避免根木被雨淋。
干存法可加入防腐剂，以防菌类侵入。已经涂抹防腐涂料的根材，当防腐涂料硬化后再刷一层石灰浆，可用手工涂刷或机械喷浆。
它的作用一是避免日晒、防止根材开裂，二是预防菌虫害，三是防止端部涂料轮化。
（4）树脂涂料。
有些根材用酚醛树脂涂抹，其用量约为每平方米端面1.5~2.5公斤左右。为了防止根木从截面上蒸发水分，并避免发生湿霉、青皮、腐朽和开裂等现象，可在树根截面上涂保护剂和保湿涂料，使其形成不透水的薄膜。常用的保湿涂料有焦油类、石油沥青类以及它们的膏剂。
上述涂料皆为黑色，为避免日晒，应再涂上一层白色的灰水。这种方法更适合于根艺生产厂家防腐防菌防虫害使用。
（5）杀虫剂。对于虫蛀根木的治理，要根据虫害种类、受害程度和根艺作品制作时的用途分别治理。
如天牛、小蠹虫等的幼虫蛀蚀的根材，要迅速剥皮，或人工干存，喷洒5%浓度的重砷酸溶液，用气体杀虫剂如氰化钠、硫磺熏蒸，浸泡水中或用开水浇灌虫卵等方法杀灭。也可将根材或已生虫的作品，表面涂一层酒精，再装入一个大塑料袋中，24小时后，即可把虫杀死。
5.根艺作品上色。
根艺作品在制作工艺处理上，大多比较重视上色，使其光怪陆离，多姿多彩。常用的有棕色、黄褐色、梧桐树皮色、仿红木色、仿古董色和原木色等，根艺作品上色，常见的有三种方法：一是补色法，二是仿古上色法，三是保持自然色。
（1）补色法。有一些根木由于受真菌的侵害，或化学、物理等因素的影响，表面颜色变得有深有浅，在制作根艺作品时，应适当加以补色，使颜色统一。
还有的根木出现病态，长出许多较深颜色的斑点，这是遭受虫害所致，需要除斑补色。补色颜料种类很多，天然矿质颜料、化学颜料（即绘画颜料或工业染料）都可运用。具体补色时，要仿照根木本身色泽的深浅，将颜色调制适合后再往上补。
（2）仿古上色法。中国的仿古根艺作品，早期出于北京、浙江和福建一带。根艺仿古上色，一般要根据根材木质坚韧程度、干湿程度的不同，用色的多少以及上色的方法也不同，要因材施色。
在用色上，一般都是以茶褐色为基调运用色调的深浅明暗变化，构成根艺作品的古朴色调，在颜料的选择上，也要因材而异，过去多用天然颜料，即矿质颜料。
现在有的根艺作者用“红树皮”捣碎煎熬出浓汁，当作仿古色，有一种自然美的古朴味。也有人利用现代化学颜料，如中国画颜料、水彩颜料或工业上使用的染料以及木质家具使用的颜料，等等，经过调配后使用。无论使用什么颜料，只要达到仿古色效果，达到作者的仿古表现要求即可。
（3）保持自然色。一件根艺作品在制作工艺处理时，是上色，还是保持自然色，要因材而定。如果这件作品的根材色泽很好看，纹理清新，就应当保持自然色，不必另上颜色，否则会弄巧成拙。
按照作者的创作要求，进行严格的工艺处理，是为了让自然色体现得更充分，更完美。如在局部作适当补色，以弥补作品根材颜色的某些缺陷和不一致。另外，在上漆或烫蜡时，应注意选择无色的漆和蜡，使根材的木质纹理清晰可见。
6.根艺作品打磨抛光。
根艺作品在制作工艺处理中，为了实现作者的创作意图，使根艺作品显露出自然美的木质纹理的奇特形态，需要进行打磨抛光。
打磨和抛光的方法大体上有两种：一是手工（采用砂布和木锉）打磨，二是机械打磨。这两种方法最好交替使用。因为根材大都是凹凸不平、变化多端的，全部使用机械打磨，容易损伤根体上有用的节疤或有形象的部位。
先用0号砂纸或水砂来打磨抛光，使根体上的木纹显现出来。由于每件根材的表面特点和形态不同，所以采用的打磨方法也要因材而异。
在根艺作品的制作中，打磨抛光这道工序，不能只是为了打磨而打磨，应该把打磨和抛光作为更好地显露根材的自然特色，显露“天工”的绝妙及“人工”的巧夺过程。
从这一基本点出发，在打磨抛光时，就会注意根材哪些地方需要打磨，哪些地方需要粗磨或精磨，等等，心中有数，就会运用自如了。
泥塑的制作方法
1.备泥加工。
把直接挖自地下的泥去掉杂质，用木槌、木棒敲砸进行人工捣炼，有条件的可用捣泥机加工。太湿的泥，要先放在室内通风处，让泥土吹干达到合适的湿度；太干的泥挖则要将泥土砸碎，放在容器内，浇上适量的水浸泡，然后再进行捣炼。最后要使泥土达到软硬适度又不粘手为佳。
加工好的泥块要放在缸内或其他盛具内，用湿布或塑料布盖好以保持一定的湿度，备用。
2.搭内骨架。
搭制骨架常用木、木版、铁丝、钢筋、铁钉等。泥塑的骨架像人的骨骼一样，起着支撑和连接的作用，它是泥塑的基础条件，不可忽视。搭骨架时要注意：
（1）骨架要牢固，以保证泥塑的稳定，上泥后不倾斜，不倒塌。
（2）堆泥后要使其既不掉泥，又不露架。
（3）要体现雕塑的大体形状。
（4）所搭骨架要简单，便于变动和制模时拆架。
3.上大泥堆大形。
泥与骨架备好以后，就可以动手上泥了。先在骨架上喷一次水，以便泥块与骨架能牢固地结合，不易掉落。
上泥时，将泥块一块一块地堆贴在骨架上，用手按紧，拍实，然后层层加泥，用木槌或拍泥板将泥砸实贴牢。
上大泥时，要从大处着眼，从整体入手，切忌缩手缩脚，陷入到局部细节的塑造中。
雕塑是三维的实体，每添一块泥都要照顾到各个视角之间的关系，要经常转动雕塑台，不断进行观察比较。泥不要一次堆足，只要堆出大形即可。
4.深入塑造。
在大的形体与比例为准确的基础上，便可进入深入塑造的阶段。
随着局部和细部的深入，使泥塑的体量逐渐到位。做局部要经常与整体比较，使局部服从于整体。
在深入塑造的过程中，要不断调整和把握整体与局部的关系，处理局部与细部的关系，也要反复推敲，始终掌握“整体——局部——整体”的原则。只有整体把握得准确，局部才能做得正确，而局部做准确了，也更充实完善了整体。
往往在深入刻画局部时精力十分集中，常在一个面上塑造时间太久而忘了转动雕塑台，这样越是做得细致，体积也越容易拉平。所以要注意始终保持整体的观察和塑造。
另外，要注意对称关系，可在泥塑上画中心线来检查、比较和修正。
5.调整统一。
在深入阶段，难免会出现某些局部的细节表现得过分突出，形体的大转折被削弱，形体间缺乏连贯或处理僵硬等，在调整统一阶段就要把它调整到整体的大的关系上来。
泥塑圆雕在制作过程中要注意经常对泥塑作品喷水，特别在夏季水分容易挥发，更要定时喷水，使泥始终保持在合适的干湿程度，以便塑造形体。在冬季气温低，泥塑如不注意保暖，经冻结，整个泥塑会松裂，所以要在暖和的室内工作，这样泥塑才不至于松裂。
每次工作结束以后，要用塑料布把泥塑包好，使泥塑不易干裂，其水分不易挥发，以便继续塑造。
石膏像的翻制
1.制模。
石膏像是保留作品或完成硬质材料的模型。准备适量的石膏、脱模剂（凡士林或肥皂水）、容器、刀具（修刮外模）、刷子（涂脱模剂）、麻、绳、木条（坚固外模）。
翻制之前用薄铁片将雕像分插成几段，目的是使模子容易从塑像上取下。将溶水的石膏浆（稀糊状）用手或工具甩到塑像表面的所有部位。沿插片分界边沿应稍厚。
雕像大小之不同外模厚度不一（通常等人大头像厚度2至3公分），大块外模要用木棍加调上石膏的麻丝加固。待外模石膏发热，接插片将每块外模取下，外模即告完成。
2.翻像。
将外模内壁冲洗干净，涂上脱模剂，合上外模。（接合处不可错位），外模连接处用石膏固定。将调好的石膏浆注入模内反复摇晃。
雕像大的可在每块模上浇一定厚度的石膏浆，再将模子合上，用石膏掺麻将接缝连接。像内用木棍、麻丝、石膏成架子固定。石膏凝固后用刀具打去外模、石膏像即告完成。
3.石膏着色。
如不要石膏本身的白色，视雕塑表现手法不同，可仿作青铜、花岗岩等材料效果。一般在石膏表面涂一层干燥油或酒精溶漆，再用所需颜色的油漆或油画颜料做不同材质的效果，在颜料中掺上少量金、银粉可使青铜或金属效果更为逼真。喷上石头效果的斑点，便有花岗岩或大理石效果。表面高点处用蜡擦出高光，金属感更强。
