作者简介
壶井荣（1900—1967 ），现代女作家。她的家乡在香川县小豆岛，家里人以做木桶为业。十五岁在家乡邮局做职员，后因患病，回家当村役所的职员，并在哥哥影响下，对文学产生兴趣。一九四年写的短篇小说《历》，获得新潮社文艺奖。战后出版的童话集《有一棵柿树的家》，获得儿童文学奖。战后写的《二十四只眼》，是她的成功之作。以后她又发表了《我的百花故事》等许多作品。
“提灯笼，掌灯笼，聘姑娘，扛箱笼……”
村里的孩子们一面唱，一面摘下蒲公英，深深吸足了气，“噗”的一声把茸毛吹去。
“提灯笼，掌灯笼，聘姑娘，扛箱笼，噗！”
蒲公英的茸毛像蚂蚁国的小不点儿的降落伞，在使劲吹的一阵人工暴风里，悬空飘舞一阵子，就四下里飞散开，不见了。在春光弥漫的草原上，孩子们找寻成了茸毛的蒲公英，争先恐后地赛跑着。我回忆到自己跟着小伴们在草原上来回奔跑的儿时，也给孙子一般的小儿子，吹个茸毛瞧瞧：
“提灯笼，掌灯笼，聘姑娘，扛箱笼，噗！”
小儿子高兴了，从院里的蒲公英上摘下所有的茸毛来，小嘴里鼓足气吹去。茸毛像鸡虱一般飞舞着，四散在狭小的院子里，有的越过篱笆飞往邻院。
一旦扎下根，不怕遭践踏被蹂躏，还是一回又一回地爬起来，开出小小花朵来的蒲公英！
我爱它这忍耐的坚强和朴实的纯美，曾经移植了一棵在院里，如今已经八年了。虽说爱它而移植来的，可是动机并不是为风雅或好玩。在战争激烈的时候，我们不是曾经来回走在田地里寻觅野草来么？那是多么悲惨的时代！一向只当做应时野菜来欣赏的鸡筋菜、芹菜，都不能算野菜，变成美味了。
我们乱切一些现在连名儿都记不起来的野菜，掺在一起煮成难吃得碗都懒得端的稀糊来，有几次吃的就是蒲公英。据新闻杂志的报道，把蒲公英在开水里烫过，去了苦味就好吃的，我们如法炮制过一次，却再没有勇气去找来吃了。就在这一次把蒲公英找来当菜的时候，我偶然忆起儿时唱的那首童谣，就种了一棵在院子里。
蒲公英当初是不大愿意被迁移的，它紧紧扒住了根旁的土地，因此好像受了很大的伤害，一定让人以为它枯死，可是过了一个时期，又眼看着有了生气，过了二年居然开出美丽的花来了。原以为蒲公英是始终趴在地上的，没想到移到土壤松软的菜园之后，完全像蔬菜一样，绿油油的嫩叶冲天直上，真是意想不到的。蒲公英只为长在路旁，被践踏、被蹂躏，所以才变成了像趴在地上似的姿势的么？
从那以后，我家院子里蒲公英的一族就年复一年地繁殖起来。
“府上真新鲜，把蒲公英种在院子里啦。”
街坊的一位太太来看蒲公英时这样笑我们。其实，我并不是有心栽蒲公英的，只不过任它繁殖罢了。我那个像孙子似的儿子来我家，也和蒲公英一样的偶然。这个刚满周岁的男孩子，比蒲公英迟一年来到我家。
男孩子和紧紧扒住扎根的土里，不肯让人拔的蒲公英一样，他初来时万分沮丧，没有一点精神。这个“蒲公英儿子”被夺去了抚养他的大地。战争从这个刚一周岁的孩子身上夺去了父母。我要对这战争留给我家的两个礼物，喊出无声的呼唤：
“须知你们是从被践踏、被蹂躏里，勇敢地生活下来的，今后再遭践踏，再遭蹂躏，还得勇敢地生活下去，却不要再尝那已经尝过的苦难吧！”
我怀着这种情感，和我那孙子一般的小儿子吹着蒲公英的茸毛：
“捉灯笼，掌灯笼，聘姑娘，扛箱笼……”
品味
本文是《我的百花故事》中的一节。1952年发表在日本《妇女民主新闻》上。《我的百花故事》是受日本另一女作家吉屋信子的《花的故事》的影响而写的。壶井荣读了吉屋信子的《花的故事》后，被彩虹般的世界所吸引，对花的世界感到吃惊，漫游在百花争艳的花园里，于是产生了一定要写出“我的”花的故事的强烈愿望。《我的百花故事》形式上采用了吉屋信子的《花的故事》的手法，内容却完全不同，物我相融，突出了“我的”感受。
作者以时间为线索，把自己生活中与蒲公英有关的三个时期连缀在一起，结构严谨，浑然一体。使作者笔下的蒲公英有声有色，有气有骨，有味有态。
“提灯笼，掌灯笼，聘姑娘，扛箱笼……”这首童谣在文章中出现四次，贯串首尾，可说是全文的主题歌。它那质朴的歌词，轻快的节奏，以及歌声所反映的孩子们天真无邪的情愫和活泼可爱的神态，有力地渲染了和平欢乐的氛围，并且构成了这篇散文的基本情调。
