有泪水在，我感到自己仍然饱满。
对不期而至的泪水，我很难为情。对自己，我不敢使用“伟岸”、“英武”这样高妙的词形容，但还算是粗糙的蒙古男人，和东北的车老板子仿佛，这使我对在眼圈儿里转悠的泪水的造访很有些踟蹰。
我的泪水是一批高贵的客人，它们常在我听音乐或读书的时候悄然来临。譬如在收音机里听到德沃夏克《自新大陆》第二乐章的黑人音乐的旋律，令人无不思乡。想到德沃夏克这个捷克农村长大的音乐家，在纽约当音乐学院的院长，却时刻怀念故土。一有机会，他便去斯皮尔威尔捷克的聚居地，和同胞们一起唱歌。“355-｜3·21-‖2·353｜2——｜”，我的泪水也顺着这些并不曲折的旋律线爬上来。譬如读乌拉圭女诗人胡安娜·伊瓦沃罗的诗集《清凉的水罐》，诗人在做针线活儿时，窗外缓缓地走过满载着闪光麦秸的大车，她说：“我渴望穿过玻璃去抚摸那金色的痕迹。”她看到屋里的木制家具，想：“砍伐多少树才能有这一切呢？露水、小鸟和风儿的忧伤。……在光闪闪的砍刀下倒下的森林的凄哀心情。”读诗的时候，心情原本平静，但泪水会在这优美的叙述中肃穆地挤上眼帘。读安谧的诗集《手拉手》，说：“透过玫瑰色暮霭的轻纱/我看到河边有个光脚的女孩/捧一尾小鱼/小心翼翼向村口走去。”这时，你想冲出门，到村口把小女孩手里的鱼接过来。那么，在地上洒满白露的秋夜，在把身子喝软、内心却异常清醒的酒桌上，在照片上看到趴在土坯桌上写字的农村孩子，蓦然想起小心翼翼的小女孩，捧着小鱼向村口走去，难免心酸。
那么，我想我并不经常读书，更难得读到好书，也不大懂音乐，最主要的是，我不是一个多愁善感的人，为何会常常流泪？一个在北国风雪中长大的孩子，一个当抄家的人踹门而入时贴紧墙壁站着的少年，一个肩扛檩子登木头垛被压得口喷鲜血的知青，我不应该流泪。在苦难中没有流过泪，生活越来越好了，我怎么会变得“儿女沾巾”了呢？至今，我的性格仍然强悍，甚至暴躁。
后来我渐渐明白了，泪水，是另外一种东西。这些高贵的客人手执素洁的鲜花，早早就等候在这里，等着与音乐、诗和人们心中美好之物见面。我是一位司仪吗？不，我是一个被这种情景感动了的路人，是感叹者。
如果是这样，我理应早早读一些真诚的好书，听朴素单纯的音乐，让高贵与高贵见面。
旋律或词语以及人心中美好的部分，使我想起海浪。当浪头来时，你盯住远处的一排，它迈着大步走过来，愈来愈近，就在与你相拥的一瞬消散了。这是一种令人惋惜的美好，似乎我们无法盯住哪一排浪，但可以欣慰的在于，远处又有浪诵来，就像使人肠热的旋律、诗和眼里的泪潮。
因而我不必为自己难为情了。
