拆字别解体灯谜简称拆字谜。指在字形分析的基础上，运用拆字别解方法制作出来的灯谜。
拆字别解体灯谜与会意别解体灯谜一样，是灯谜中比较常用的另一种谜体。它是利用汉字可以分析拆拼的特点，对谜面或谜底文字的形状、笔画、偏旁进行增损变异或离合归纳，使原来的字形发生改变，最终达到面底相扣合。通常包括如下12种创作方法。
一、增补法
根据谜面或谜底带有增添意义的字眼所作的提示，用增补某个字，或增补偏旁、笔画等办法来达到面底相互扣合。增补法分谜面增补法与谜底增补法两种。
例1.须要安全生产（字） 颜
这是将谜面别解为：“须”字安上一个完整的“产”字，便可生出“颜”字。本谜中提示增补意思的字眼是“安”。
例2.一点登机，三点抵川（市名） 杭州
“机”字加上“一”与“点”（、），便成为“杭”；“川”字加上“三点”，便成为“州”。这是谜面增补法。表示增补的字是“登”与“抵”。
例3.龙（成语） 充耳不闻
“龙”字增添一个“耳”，便成“聋”字，聋也就是不听闻。这是谜底增补法，表示增补的字是“充”。
例4.丹心一直图为国（字） 匡
“丹”字之中心笔画为“、”，“一直”亦即“丨”，底字“匡”增补上这“、”与“丨”，便成为“国”字。这是谜底笔画增补法。
二、减损法
与增补法相反，它是根据谜面或谜底中具有减损意义的字眼所作的提示，从面或底中减去有关的字，或减去有关的偏旁、笔画，然后使面底相扣。减损法也分谜面减损法与谜底减损法两种。
例1.终日塌桥要杜绝（作曲家） 乔羽
谜面应别解为：在“塌桥”二字当中，“日”字须终结，“杜”字须绝去，如此减损之后，“塌桥”遂余下“乔羽”二字了。这是谜面减损法。表示减损意思的字眼是“终”与“绝”。
例2.技术合作，不留一手，不留一点（字） 枝
谜面应别解为：在“技术”二字当中，应除去提手旁（扌）及一点（、），从而余下“支木”合并成“枝”字。这是谜面笔画减损法，表示减损的字眼是“不留”。
例3.尹（宋词一句） 为伊消得人憔悴
谜底出自柳永《凤栖梧》：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。谜底别解为：“伊”字当中的“人”字由于瘦损憔悴而消失了，从而余下“尹”字。这是谜底减损法，表示减损意思的字眼是“憔悴”。
例4.发家（十字俗语） 泼出去的水，嫁出去的女
如果谜底中的“泼”字除掉了“水”（氵）那就余下“发”；“嫁”字除掉了“女”，那就余下“家”。谜面就是通过谜底减损了有关字眼而形成的。
三、减增法
根据谜面表示减少及增添意思的字眼的提示，对谜面关键字（词）的有关字素，或者偏旁或笔画，先行减损出去，然后再将其他有关的字素或者偏旁或笔画增补进来，最终实现面底扣合。
例1.游子方离母牵挂（字） 海
将关键字“游”中之“子方”二字素减损之后，再将“母”增补进来，遂得出底字“海”。
例2.捐弃前嫌，广为团结（字） 廉
将关键字“嫌”前面的偏旁“女”减损掉，然后再增添字素“广”，遂得出底字“廉”。本谜提示减损的字眼是“捐弃”，提示增添的字眼是“团结”。
例3.请你来猜谜，不要说话，不要走，且站在一边，对着细想（字） 粗
谜面中的关键字是“谜”，“不要说话”暗示将“谜”字中的言字偏旁（讠）减损；“不要走”暗示将“谜”字中的走之偏旁（辶）减损，从而余下“米”字。“且站在一边”暗示在“米”字旁边增添一个“且”字，从而得出谜底“粗”。最后一句“对着细想”并非画蛇添足，多此一举，而是对猜谜者暗示：与“粗”字含义相对的字是“细”！本字谜看似平淡无奇，平白如话，实际上疑阵故布，机关重重。说作者谜艺高超，镂月裁云，谁曰不然！
四、离合法
根据汉字大多是由两三个字素组成的特点，利用拆字别解法门，将谜面关键字的有关字素或笔画进行分离移动后，重新组成新字而形成谜底。离合法与上述增补减损手法一样也是拆字别解法灯谜中十分普遍运用的手法。
例1.调查组（国名） 日本
在本谜中，“查”是关键字。将“查”最下面笔画一横（一）分离移动，便可重新组合出“日本”二字。
例2.逢人未可乱结交（字） 椅
本谜的关键字是“人未可”，将“未”中之笔画一横（一）分离移动，便可重新组合出“椅”字。
例3.玉米杂交（字） 球
本谜的关键字是“玉米”二字，将其中笔画三个点（、）分离移动，便可重新组合出“球”字。
例4.自古有聚必有分（字） 憩
本谜的关键字是“自古”与“必”，将“必”中的笔画一撇（丿）分离移动，便可重新组合出“憩”字。
例5.易中天（佛教名词） 合十
合十本是佛教的一种敬礼方式，两掌在胸前对合。易中天本是我国著名文化学者，今将其姓名别解为：把“中天”二字进行变换。也就是说，把“中”字之一竖（丨）与“天”字之二横（二）分离移动，便可重新组合出“合十”二字来。
例6.古（植物学名词） 变态叶
谜面“古”字包含“口”与“十”两个字素，如果将“古”字的两个字素从上下结构变换成左右结构，那么，“古”字的形态便变成“叶”字了。
例7.邹容立志改旧制（古称谓） 隐士
谜面似乎是赞扬清末民初民主革命家邹容要打破旧制度创建新制度的革命志气，其实却暗藏离合手法。本谜的关键字是“邹”与“志”，将这二字的四个字素分离移动，便可重新组合得出“隐士”两个新字。
例8.巧立名目（字） 啰
本谜的关键字是“名目”，将“名”分离移动得出“口”与“夕”两个字素；将“目”从竖立改成横向，便成为“罒”；最后，再将“口”“夕”“罒”重新组合，便得底字“啰”了。谜作者的确别出心裁，将谜底巧立啊！
例9.赛后申请转会（字） 贯
本谜的关键字是“赛”与“申”。“赛后”暗示取出“赛”字最后部位的字素“贝”；“申请转会”暗示将“申”字从纵向转成横向，从而最终得出底字“贯”。
例10.自小在一起，目前少联系（字） 省
表面看谜面说的是两个总角之交的朋友，长大以后联系不多。其实，里面却深藏着拆字离合之玄机。无论是前句的“自小”二字，还是后句的“目少”二字，都是从同一个“省”字衍生演化出来的！“自小”二字“在一起”可以组成“省”字；“目少”二字“联系”起来也可以组成“省”字。面句明白如话，流畅自然，将“省”字不动声色地拆成四个不同的字素，然后又天衣无缝地将它们连缀起来。可谓独具机杼，极尽文字离合、回互其辞之能事。这则谜由已故著名谜家王能父制作，不愧为离合法字谜之典范，传世之佳品也。
五、方位法
按照面意所指示的东南西北、上下左右、内外边角，前头后尾等方位，运用别解手法，将有关的字眼、偏旁或笔画作去留处置，再巧妙缀合为谜底。方位的确定一般以地图“左西、右东、上北、下南”为惯例，或以偏旁、笔画在字中的位置，以及书写时的先后顺序为依据。
例1.真心相会意中人（字） 春
谜面应当别解为：“真”字之中心为“三”；“意”字之中心为“日”；“三”“日”与“人”三个字“相会”在一起，便得出谜底“春”字了。
例2.孔雀东南飞（字） 孙
谜面是我国古代民歌中第一首长篇叙事诗题目，今将面别解为：“孔”字之东部笔画“乚”和“雀”字的南部字素“隹”都“飞”走了，剩下“子”与“小”组合成“孙”字。
例3.当初受贿，后来获刑，后悔没用（字） 恻
面意似乎是说，有某个贪官由于受贿而被判刑，后来悔之已晚。其实，这是运用方位法，将“贿”字中的初始部分“贝”，以及“刑”字中的后尾部分“刂”取出；“后悔没用”应别解为：将“悔”字中的后尾部分亦即“每”字去掉，从而余下“忄”；最后，将上述取出的三个部件重新组装，便得出谜底“恻”字。
例4.初听流莺喧柳叶（字） 藻
面句似乎在描绘一幅春光明媚鸟语花香的自然风光，其实是一条巧用方位手法的字谜。关键字眼就是“初”字，也就是说，要把位于句首的“初”字，别解为“最初部分”，从而把整个谜面别解为：要将“听流莺喧柳叶”这六个字的最初部分亦即偏旁从原字中离析，即是将“口氵艹口木口”取出重新进行装配，于是便得到底字“藻”。本谜面精练雅致，充满诗情画意，并别出心裁地将方位手法融入其中，使读者从中得到一种审美的愉悦感受。
六、半面法
又称取半法，是字形离合体的一种特殊形式。该法是对谜面中的关键字眼取出一半，重新组装成新字，以求得谜底。谜中常有取出一半的提示，但到底取出哪一半往往没有明确指出，猜者须根据具体情况而决定取舍。
例1.梧桐半死清霜后（字） 霖
面句出自宋·贺铸《鹧鸪天》：“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。”贺铸的本义是用来比喻他丧妻后，有如惨遭霜打的梧桐一样，处于半生半死的痛苦境况。入谜后，“梧桐半死”别解为要取出“梧桐”二字之中的一半亦即“木木”两字；“清霜后”别解为要将“霜”字的后面字素“相”清除掉，从而余下“雨”字。“木木”与“雨”最终组合成谜底“霖”字。
例2.半包花生米（字） 菊
面句中之“半”便是暗示需要从“包花”二字中各取出一半，然后再加上“米”字，最终便可得出谜底“菊”字。
例3.半生的情，半生的泪，半生的痛，半生的追悔莫及（省名连县） 青海大通
谜面的“生”不作原义“生平”解，而应别解作“生产出来”。通过一个“生”字之别解，整个谜面的含义也全盘尽改，由原来对于时运不济命途多舛情何以堪的感叹，而变为将谜面中的“情”“泪”“痛”“追悔莫”等六个字，分别取出半部分，然后重新拼装，最终便得出“青海大通”这四个字来。本谜面句虽有些长，但由于意思连贯，饱蘸感情，颇有新诗韵味，加上别解机巧自然，不着痕迹，堪称半面法灯谜之佼佼者。
七、聚残法
聚残法就是将谜面中的关键字的残缺部分聚集起来，同时往往与减损法、半面法、方位法等等共同使用，从而最终组合成谜底。关键字的残缺部分随谜意而定，或半面，或一笔，或残边、或残角，运用比较灵活。在谜面通常都有诸如“残、缺、破、损、断、毁”等等之类的提示字眼，但又不明确告知该取舍的部分，一切须视谜底需要而定。
例1.身残心不残（字） 息
本谜的关键字是“身”，使“身”字结构残损而得出“自”。再增补一个“心”，便可组合成底字“息”。
例2.断桥残雪半笼烟（字） 棂
本谜的关键字是“桥”“雪”与“烟”，“断桥残雪”暗示运用聚残法，将“桥雪”二字残损而得到“木”与“彐”；“半笼烟”则暗示只取“烟”字的半面亦即“火”；最终将所取出之三个部件组装成谜底“棂”字。
例3.残花片片落后庭（字） 庇
“残花”本指凋零的花瓣，在本谜中别解为残缺的“花”字，亦即“匕”；“片片”指有两个“匕”；“落后庭”暗示不要“庭”字的后面部分亦即“廷”字，从而余下“广”；两个“匕”与“广”组合成底字“庇”。
例4.留下残荷泣雨里（影视明星） 童蕾
面句很有些李商隐诗句“留得枯荷听雨声”的神韵。其实句中暗藏着方位与聚残两种手法。“留下”别解为取出“留”字下部字素“田”；“残荷泣”别解为使“荷泣”二字残缺后再取出其中的“艹”与“立”，而“雨里”二字原封不动；最后，将“田”“艹”“立”“雨里”等部件组装起来，便得出“童蕾”二字。
例5.残山剩水映斜阳（字） 刈
本谜的关键字是“山”与“水”。将“山”残损取出竖笔“丨”，将“水”残损取出竖钩“亅”；在医学上表示阳性的符号为“十”，“斜阳”暗示将“十”倾斜而成“ㄨ”；这样一来，谜底“刈”也就昭然若揭了。
八、反转法
将整个汉字或偏旁、笔画围绕一个中心作180°平面转动，或作镜中反形般的立体转动，以达到面底相扣的目的。运用此法成谜时，通常使用“倒、翻、反、映、影、背、颠倒、反转”等等表示辗转反侧意义的字眼加以提示。
例1.未（成语） 本末倒置
谜底原意是指把主要事物和次要事物弄颠倒了，今别解为：谜面的“未”字，本来就是将“末”字倒置而成的。
例2.镜中人（字） 入
如果把“人”字照镜子，不就是变成其反面字“入”字了吗？
例3.父亲转业后进厂（字） 严
将“业”字倒转过来，再添加一个“厂”字，便变成为“严”字。而“严”也可以借代称为父亲。
例4.放影片后又上戏（字） 戕
如果将“片”字进行摄影，会得到其反面字“爿”；“戈”字如加上一个“又”，会得到一个“戏”字；“爿”与“戈”可组合成“戕”字。
例5.翻开日记写人生（字） 借
如果将“开”字翻转过来，再记下一个“日”字和写上一个“人”字，不就是谜底“借”字了吗？
九、包含法
将谜底文字用隐蔽不外露的方式罗列于谜面若干文字当中，这若干文字当中所共有的少笔字就是谜底的字。
例1.甜咸苦辣味俱全（字） 口
在“甜咸苦辣味”五个字当中，都共同包含一个“口”字。
例2.好婆媳，好姑嫂，好妯娌，处处有（字） 女
显而易见，在“好婆媳好姑嫂好妯娌”九个字当中，都共同包含有一个“女”字。
十、变形法
指一种对谜面关键字眼的形状结构进行适当的改造革新，从而形成耳目一新的谜底文字的成谜方法。细心的读者也许会发现，在前述各种拆字别解类灯谜中，其谜面关键字眼，通过各种笔画、偏旁或字素的变化，最终形成谜底文字之后，这些谜底文字都有一个共同点，那就是除了笔画的增损离合，或笔画位置移动，或笔画方向改变等之外，从外观上看，其局部的基本形状结构，与谜面关键字眼的基本形状结构没有什么显著不同，依然保持大致的样子。
但是，这里所说的变形法灯谜，却自有与众不同之处。其特点是：谜面关键字眼通过各种笔画、偏旁或字素的变化，最终形成谜底文字之后，从外观上看，其基本形状结构，与谜面关键字眼的基本形状结构却存在有少许差别。尽管并非截然不同，但这些少许差异还是显而易见的。正如一则西方谚语所云：真理如果说过了头，也会变成谬论。因此，我们运用变形法制谜时，一定要掌握好分寸，尽量做到有根有据，恰到好处。应当牢记：谜底无论如何“变形”都必须以谜面为基础，千万不能随心所欲，毫无章法，从而使猜者找不着北。
例1.重新构思（字） 怙
谜面应别解为：将“思”字重新建构，也就是说，谜面的“心”应变成竖心（忄），“田”应变成“古”，然后再组合成底字“怙”。在这里，正“心”变成竖心，大“口”变成了小“口”。本谜的关键字是“思”，真是有些变得面目全非了。
例2.小运动员也是运动员（乐器） 唢呐
谜面应顿读成：小/运动员也/是运动员。本谜的关键字是“员”，将“员”字两个字素“口”与“贝”从上下结构变成左右结构，再增补一个“小”，就可组合成“唢”。将“员”变形成“呐”，动作大了些，因为除了进行从上下结构变成左右结构之外，还须将字素“贝”再次加工改造，变成“内”。在本谜中，“运动”一词是暗示要对“员”字进行结构变换。
例3.羊左相交共一心（字） 差
战国时燕人左伯桃与羊角哀为友。闻楚王招贤，同赴楚。道中遇雨雪，粮少衣薄，势难俱生。伯桃留衣粮与哀，自如空树中死。哀独行仕楚，显名当世，遂启树发伯桃之尸厚葬之，亦自尽殉友。后因以“羊左”为友情笃厚，生死至交的典故。本谜运用变形法，将有典化为无典，在典故后面，暗藏拆字别解机关。“羊”与“左”首尾相交，合之可成“差”字；又因“差”字中心笔画为一横一撇，刚好为“羊左”两字共有，谜面特用“共一心”借以暗示，真乃神来之笔，妙趣横生。
例4.中国改革搞四化，主动创新盛空前（字） 盐
本谜运用复扣法，即谜面前后两句均扣合同一个谜底“盐”字。在本谜中，“中国”暗示取出“国”字之中的“玉”字，因此，“玉”“四”“主”“盛”四字是关键字眼。“玉”与“主”均可拆离得出“卜”与“土”；而“四”可变形为“皿”，“盛”字空去前面的“成”也剩下“皿”；从而最终都能组合出“盐”字。面句具有鲜明的时代特色与宣传色彩，拆字变形手法娴熟老练，有章可循。
例5.进山天变冷，天变心不变（贵州地名二） 关岭（县）、仁怀（市） 在上句“进山天变冷”中，需要变形的是关键字“冷”，即须将“冷”字的两点水（冫）变成倒八（丷），而“山天”二字照旧保留在谜底中。在下句“天变心不变”中，需要变形的关键字是“天”与“心”，即须将“天”的笔画改动变成“仁”；将正“心”变成竖心（忄）；而“不”字原封不动地保留于谜底中。本谜文句看似平淡无奇，实则云谲波诡，玄机暗藏。
十一、借繁法
由于大陆使用并通行简化字，从而为利用繁体字入谜提供了创作条件，这种借用繁体字成谜的方法，称之为借繁法。
例1.新字号并入老字号（字） 虎
这里的谜面应当别解为：当新产生的简化字“号”与谜底的“虎”字合并之后，便组合成“號”字，而这个“號”字亦就是“号”字的繁体字，或者说是“号”字的“老字”。
例2.接纳爱心圆旧梦（字） 萝
由于“爱”字的中心笔画是“冖”，故“爱心”可别解为“冖”。所以，当谜底“萝”字接纳了“冖”之后，便得出一个“夢”字，而这个“夢”便是“梦”的繁体字，或称“旧”时使用的“梦”字。
例3.古稀回到故园中（字） 辕
“古稀”亦即七十岁，“七十”可组合成“车”字。“故园”可别解成以前所使用的“园”字，亦即其繁体字“園”。所以，“故园中”便可得出“袁”字。这样，“车”与“袁”便可最终组合成谜底“辕”字了。
例4.旧时无日不言诗（字） 寺
谜面应顿读成“旧时无日/不言诗”，“旧时”应别解为：以前使用的“时”字，亦即“时”的繁体字“時”，“時”无“日”余下了“寺”。“不言诗”应别解为：“诗”字里面不要“言”。从而也余下了“寺”。显而易见，本谜使用了分段扣合法，但前后两段均扣合同一个“寺”字。因此，本谜也可以归属于下面提到的“多描法”灯谜。
十二、多描法
所谓多描法，是指谜面运用两重或者两重以上手法，对谜底进行刻画描绘，从而达到面底扣合的目的。多描法的好处是，既可以使谜面更加饱满充实，扑朔迷离，又可以保证谜底的唯一性。
例1.宁可抛头颅，何能失人格（字） 丁
“宁可抛头颅”应当别解为：“宁”字去掉其宝盖，从而余下“丁”；“何能失人格”应当别解为：“何”字失去其中的“人”与“口”（格），从而余下“丁”。显然，本谜使用了两重扣合手法。
例2.读史方解案中案（字） 始
面意似乎是说，阅读史书之后，才了解到某案件之中，尚隐藏着另外一个案件。其实，本谜是运用了三种不同手法来扣合同一个谜底。“读史”应别解为：底字应读作“史”音，也就是说，“史、始”读音相同，这是象声别解法。“方解”应别解为：底字与“方”字的解释相同，也就是说，“方、始”含义相同，这是抽象名词同义借代的扣合法。“案中案”首先应顿读成“案中/案”，然后别解为“案”字之中为“女”；而“案”与“台”同义。再把“女”和“台”组合成“始”。这里使用了方位法与名词同义借代法来综合扣合“始”字。显然，谜作者从“始”字的音、义、形三个层面对其多次刻画描绘，而且全部浓缩于寥寥七个字之中，可谓慧眼独具，妙手偶得。
例3.进取一生，开拓一生，终其一牛，奉献一生（字） 牛
谜面似乎是在赞扬某个鞠躬尽瘁、死而后已的英模人物。其实，这是使用多描法创作的一条字谜。你看，“牛”字如果“取”得“一”字，那就变成“生”字。“生”字分“开”了“一”字，那就变成“牛”字。“生”字“终”结了“一”字，那就得到“牛”字。“生”字如果将“一”字“奉献”出去，也会得到“牛”字。谜面四句话，每句暗藏一种手法，或增补，或减损，环环紧扣一个“牛”字，从而使谜底无懈可击，牢不可破。而且，面句以排比修辞形式展示，读来铿锵有力，朗朗上口，令人精神振奋。读罢此谜，不由人不叹服：这条谜的作者真“牛”啊！
