你不上岸，我只有弃船而逃。
写完这句话，江湖里的水就干了。
很久以来，我一直沉迷历史，沉没于正史野史里难以抽身。
这么多年，一直以一个姿势写作，以一种姿态在烟火里呛着，灰头土脸地刺穿历史的隧道，与古人古色古情幽会，他们使我活得悲情，活得气喘吁吁，大汗淋漓，使原本的生活都涂抹上了一层历史的厚厚的陈谷子烂芝麻。
我心已绝，沦落美色美人美景，让历史去性感吧。我爱我哭我悲我伤我喜我忧我疯我癫，已经和历史没有了任何瓜葛。写我爱的人，写我伤的情，我已不是我自己了。
每当我以同一种姿势阅读他们的时候，才会知道，只有你同我一种姿势，你才会懂得其中烟有多浓烈，火有多噼啪，情有多唏嘘。当你的爱美到山花烂漫时，我就站在最俗气的路口，撞翻你的风尘。
爱，一定是用泪水饲养的。
每当我把苦苦的涩涩的那点爱，压在舌尖下，把野史含在口中的时候，身体里弥漫着的是麻醉剂的苦香。
那时，我活在漫天的雪花里，看不见天，看不见地，看不见自己。
那时，我就想走进晚唐长安咸宜道观里找鱼玄机，在她艳旗高张的门前，把自己泡在性事里写词作曲，看尽春色满园。
那时，我是她前世的同谋，我会路过她，成为她无数过往里忘不掉的冤家，对手，情人，我会在失去她之后，残忍地对她说，我依然爱着你。
千古一悲。不过如此。
女人。当我狠呆呆地写着鱼玄机的名字时，其实，我一直呆呆地看着这段历史，看着鱼玄机如何把爱演变成欲望，把欲望塞进性里，纵性至死。看她的绝望，悲戚，仇恨，如何把才情贴满身体可以炫耀的部位，作践自己，毁灭爱情。
任何一个人，只要把爱塞进欲望里，以纵性来报复爱，无疑就会陷入绝望的天昏地暗的恐惧里。
此时，爱是如此的美丽而悲怆啊。
你不上岸，我只有弃船而逃。
一个男人，一个伟大到卑微的诗人，他叫温庭筠。
温庭筠比鱼玄机大三十二岁。是他从鱼玄机十一岁开始，一直拉拉扯扯地呵护着她，拯救着她的诗情画意，溺爱着她爱的方向。但是某一天，他的爱狼狈逃窜了，因为她的美，她的青春，她潜在的烈焰般的情欲。他越不过年龄的差距，美貌的叹息，世俗的苛刻，人性中不可抗拒的魅惑，他逃离了爱，成全了她的悲剧。
我一直想知道，他们之间的爱恋怎么成了悲剧而没有变成诗坛佳话。我一直不相信历史的说法，因为温庭筠长相丑陋，自卑，温庭筠一直觉得自己比鱼玄机老很多。正史堵不住我的嘴，野史也不会堵住我的怀疑。我想，如果我是天纵奇才的他，我是写艳词的高手，老手，何以惧怕年龄，怎么会把自己爱到骨髓里的美人送到别人的床上。
温庭筠不是“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”的柳永，他不会喝得烂醉如泥趴在凉风四起的柳树下，等待美人心疼的搭救；他不是“拼阕一醉为红颜”的晏几道，在众多姐姐妹妹乳香肆意的怀抱里撒欢；他不是“人生若只如初见”的纳兰容若公子，为情而死，为情而活；他不是躲在床下一边写着“纤手破新橙”，一边支起耳朵听着床上美人和皇帝老子嗯呀的周邦彦。
他是温庭筠，一个把爱情视为宗教的男人，他只能信仰爱情，抚摸爱情，饲养爱情，但不会娶爱情。
这是宗教的禁忌，这是温庭筠的禁忌。
禁忌，多么生动狂乱的一个词语。刺穿禁忌，进入禁忌的内核里，那是何等的狂放的张力。爱没有了探视禁忌的欲望，没有直捣黄龙洞的冲动，爱就死了。
爱从来就不是救世主。
人性中的破洞，从来都是被那一根不可预知的棍棒给捣碎的。
是温庭筠让鱼玄机放生了爱，走向纵欲的不归之路。年龄是鱼玄机跨不过的一道坎，十四岁时，温庭筠把她送到别人的床上。那时，他说，你不上岸，我就弃船而逃。这句话很重，这句话很好听，这句话情断义绝，这句话秋风扫落叶。
她上岸了，嫁给了婚姻。
他没有弃船，没有丢弃那条爱情之船，他驾船而走，泪水洒到诗歌里，可是，她看不见，再也看不见了。
之后，她从婚姻里逃到道观里，艳旗高高扬起，成为金钱性欲的公共汽车，成为自己死亡的停泊点，她用这样的方式折磨爱，报复曾经爱的人。
你是我生命里的沸点。爱的沸点高不过零度，背弃的沸点低不过零度。爱恨只是隔着一层薄薄的冰。
我从来也没有仰望过李叔同。
李叔同从来也没有成为过弘一大师。他始终是一个人，一个男人。悲欣交集，这是他留给尘世的一句模棱两可的话。
如果他真的是弘一大师，他就不会写这样一句沾惹尘埃的话语，就不会在进入佛门之后，关起门不见爱他的那个女人，就不会弃爱他的女人于不顾，驾船独自而去。他关门，他驾船背身而去，是什么，是爱，是凡心未死。
他怕，怕爱沾惹了尘埃。
李叔同其实一直活着，一直爱着，死去的只是弘一大师而已。
一个真实的男人，肉身活着，灵魂死去的大师，我爱。疯狂地爱着，因为他的爱，一直在。
谁又能逃开。谁又能不奢望爱成为救世主。
爱着美色美人美景，就是这样，一个个逛风景的人来了走了，你在冰下，疯狂地靠近烈焰，沸腾自己。可是，你还在不停地说，我冷。因为你太热。
谁能找准爱的沸点。告诉我。
野史一直在给正史补妆。
传奇一直在给爱情补妆。
我一直给自己羸弱的情感世界补妆，给苍白的文字补妆。我怎能不爱花红柳绿的春色，怎能不爱秋叶泛红的浓情蜜意，怎能不爱狂风暴雨的尘世，又怎能不爱六月飞雪的奇遇。它们是一种种不同的颜色颜料，它们会为我的苍白不堪，补妆，上色。
只有残旧才会有补妆，才会有补救，才会有明媚的苍白，灿烂的恐惧，亲密的焦躁不安。
我的情爱一直庞大到支离破碎，你看到了吗？
正史就是婚姻内的琐碎周正的恩爱虚假，野史就是婚外情的诱惑挑逗惊吓的可爱，传奇一直游刃有余地穿梭在正史和野史之间，为失色的爱情日夜不休地补妆。
当你看到一个光彩熠熠的爱来了的时候，你的沸点就是零度，你浑身酥软匍匐在爱的花裙子之下，抬头时，看见的是什么，你就爱上了什么。
你不信，我信。
一位诗人说，我爱谁，谁就离开我。
可是，我爱的人都不在了，我才爱。
我是多么虚空地捏着一支笔，与其说是我爱，还不如说是我的笔在爱。与其说是我的笔在爱，还不如说是笔中的泪水在爱。
就这样，我溜达在野史里，疾走在情爱世界里，说自己，说别人，说爱情，说离别，说着我自己也不知道的方圆不一的世界，一直说到马踏飞燕的狂喜与悲歌一起涕泪四下。
有一天，如果我不能一跃跨上马背，请把我葬在马蹄下。
我从来也不希望命运能给我一个喘气的机会，命运也从来没有好好对待过我，可是，我还是顺从地仰视着这个脾气暴躁的老东西。一切只因为这个老东西在对我关起门的时候，给我开了一扇窗。为此，我能够有机会在深夜在雨天在狂风肆虐的傍晚，溜出去约会野史中的男男女女，情情色色，悲悲伤伤，起起伏伏，山山峦峦。它们就如同瞬息万变的额济纳的秋天，我不知道下一步要发生什么，可是，因为不可知，才让我迷恋，让我痴狂。
我就是这样爱着曹孟德，爱着李义山，爱着遥远的情人格瓦拉，爱着那个敢于同高阳公主云雨之欢的辨机和尚。
认识自己，始于爱，死于爱。
我爱这些理想的男人，他们使我的精神一直处于癫狂，使我的精神失去肉体时，我的肉体还能辨识家门口那盏微弱的灯光，使我的肉体不至于出卖我的精神，我的魂魄。
我钟情于那些异端的女子，是因为她们活得比我真实，虚幻，撕裂，敢豁出去搏杀尘世的懦弱，虚假。她们敢于提着爱，并且敢于把爱和欲望顶在命运老东西的脑门上说，我心不甘。
我很穷，我只有一支笔，里面灌满泪水，饲养爱。
