晚清时期，散曲创作沿袭着中期的路子，有部分散曲作家敏锐地抓住了时代的关键问题，如吸食鸦片、农民起义、外敌入侵等，谱写出散曲最后的新篇章。这时一些散曲作家对鸦片的危害有所认识，他们将这种危害写入作品中传唱，以起到引导作用，不管这类作品的艺术性如何，立意是否高，但从选题上可以说抓住了时代的脉搏，算得上是时代的号角。这类被称为“劝戒烟”的曲作数量不是很多，有凌丹陛的[南商调·黄莺儿]《鸦片烟词》24首；隐忧子的[南商调·黄莺儿]《劝戒洋烟》24首；半觉子的[南商调·黄莺儿]《劝戒烟》10首，还有黄荔的[北双调·新水令]《鸦片词》等。
除了这类大题材的散曲作品，清晚时，还有一些小题材的散曲作品值得注意，这些小题材，主要是指题画、艳情、抒怀题材，在这些散曲作家当中，赵庆熺、许光治的创作成就较为突出。
赵庆熺，字秋舲，浙江杭州人。出身贫寒，喜好读书。1822年考中进士，选延川知县，因病未能赴任，后改浙江金华府教授，最终以教职终其身。
赵庆熺工诗词散曲，尤擅长作散曲，其散曲风格爽朗，间杂悲感。散曲有《香消酒醒曲》一卷，有小令9首，套数11篇。从内容来看，赵庆熺的散曲多言私情，兼及日常生活起居，描景抒怀。所谓“私情”有两层含义：一为个人的人生情怀，一为闺情艳情之作。
赵庆熺以教职终其身，这个事业并非他所愿，因此其常常压抑愤懑，不满足生活现状。然而，他并不因此灰心，而是执著追求，绝不放松，也算得上豪气冲天。
此类曲作往往悲凉慷慨、雄健爽朗，如他的[南仙吕入双调·步步娇]《杂感》引子说：“说甚聪明成何用，倒是伤心种，牢愁问碧翁。一片青天，也恁般懵懂。何处哭西风，小心窝醋味如潮涌。”
这种伤感在他的[嘉庆子]也可以看到，他在[嘉庆子]中感叹道：“白衣冠长揖江上送，到做了壮士天寒易水风，重把兰桡打动。叹田园，家业穷！叹交游，文字穷！”
尽管如此，他并没有泄气和颓废，他在[北双调·新水令]《葛秋生横桥吟馆图》中说：“再休提踬名场剑气消，说什么困寒毡心绪槁，你看有的是痛黄炉玉树周，有的是走京华花插帽。”对教职的前途充满了信心。
赵庆熺的闺情艳情之作别开生面，如“拜月”为旧时女儿家常见之事，在曲作中也常能见到，不为稀奇。但他写来则不同，看他《拜月》套中的引子[南商调·黄莺儿]：
彩袖振明珰，拜嫦娥三炷香，深深叩倒红毹上。衫儿海棠，裙儿凤凰，玉尖轻合莲花掌。薄罗裳，北风衣带，吹起两鸳鸯。
拜月本是对月诉怀，吐露不便与人说的心事。曲作一句都未提及她的心事却无不是在写她的心事，是通过人物的衣饰、行为传达其心事的，这正是这首曲子的独到之处。
赵庆熺散曲多采用比兴手法，语言本色浑成，风格爽朗，自成一格，如《青梅》：“海棠花发燕来初，梅子青青小似珠，与我心肠两不殊。你知无，一半儿含酸一半儿苦。”“一半儿含酸一半儿苦”既抓住青梅的特征，又语意双关。
《偶成》则写小儿女的天真童趣，通俗形象浅白：“鸦雏年纪好韶华，碧玉生成是小家，挽个青丝插朵花。髻双丫，一半儿矜严一半儿耍。”
他的《南中吕驻云飞·沉醉》则记述自己的日常生活，类似者还有《南仙吕桂枝香·连日病酒填此戒饮》、《戒酒五日同人咸劝余饮遂复故态作此解嘲》、《南中吕驻云飞·冬日早起》等。
许光治，字龙华，号羹梅，别号穗嫣，浙江宁海人。许光治知识驳杂，对书法、绘画、篆刻、医药、音乐都很精熟。
他的散曲有《江山风月谱》一卷，有小令52首。许光治的小令大多没有题目，题材相对狭窄，内容只限于题画、天气、时序等，也涉及一些农事。
许光治的题画之作，如[北南吕·阅金经]《题一清僧照》、[北中吕·普天乐]《题张墨林照》、[北越调·小桃红]《题画》等不拘于画面，或传人物精神，或写春意，内容较其他曲作要充实些。
许光治的时序、天气之作，有些突显雅致，也多风趣，如[北中吕·满庭芳]云：
绿阴野港，黄云陇亩，红雨村庄。东风归去春无恙，未了蚕忙。连日提笼采桑，几时荷锸栽秧？连枷响，田塍夕阳，打豆好时光。
曲作娴婉有致，疏朗清新，体现出清丽、风雅的特点。类似的作品还有[北越调·天净沙]：“绿阴门巷停车，碧云庭院栖雅，柳絮刚刚飞罢，时光初夏，新棉又裹桐花。”
许光治继承了朱彝尊、厉鹗、吴锡麒等以词为曲的散曲创作道路。他把以词为曲推向了极致。散曲在他笔下题材内容单薄，境界狭窄，只剩下了华美的文字排列。他的作品可以说代表了骚雅派散曲最后的余晖。
