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第10章 宋代彩印与刺绣工艺

经过隋唐的发展,至宋代,纺织品服饰质料印染技术又达到了新的高度,有凸版印花彩绘和镂空版印花彩绘,使颜料印花工艺日臻完善。与此同时,夹缬与蜡染工艺技术也有新的发展。

宋代是我国手工刺绣臻至高峰的时期,无论是产品质量还是数量均属空前,特别是在它开创纯审美的艺术绣方面,更是独树一帜。

宋代彩印方法之一就是凸版印花。这种印花是在木模或钢模的表面刻出花纹,然后蘸取色浆盖印到织物上的一种古老的印花方法。

模版采用木质的称为木版模型印花。模版上呈阳纹的称凸版印花或凸纹型版颜料印花。

在版面凸起部分涂刷色浆,在已精练和平挺处理的平摊织物上,对准花位,经押印方式施压于织物,就能印得型版所雕之纹样。或将棉织物蒙于版面,就其凸纹处砑光,然后在砑光处涂刷五彩色浆,可以印出各种色彩的印花织物。

这种印花彩绘工艺主要运用于镶在服饰花边条饰上的纹饰,大多采用多种花谱,印绘相结合组成各种花纹图案。它代替了传统手工描绘方法,大大提高了服饰质料生产效率。

已经出土的宋代织衣中,有几件的襟边和袖边运用了凸版印花彩绘工艺技术。

如:球路印金罗襟杂宝纹绮衫,襟边宽6厘米,上有凸版泥金直印的球路印金图案;印金折枝药纹罗衫,襟边宽6厘米,在其上有两套金色花纹,其一为凸版泥金直印的杂宝花纹。

罗襟长安竹纹纱衫,襟边宽4.8厘米,上有凸版泥金直印的图案。这几件服饰的襟边以素色为主,袖缘有彩绘技术的应用。

宋代在服饰花边常运用这一技术。如:在袍的对襟花边里,有印花彩绘百菊花边、印花彩绘鸾凤花边;在单衣、夹衣的对襟花边里,有印花彩绘芙蓉人物花边、印花彩绘山茶花边。

在裙缘的花边里,有印花彩绘飞鹤彩云花边等。在单条花边里,有印花彩绘蝶恋璎珞花边、印花彩绘牡丹凤凰花边等。

镂空版印花彩绘是在平整光洁的硬质木板或硬纸板上,镂雕花纹,然后将花版置于坯料之上,于镂空部分涂刷色浆,移去花版后呈现出所需花纹。印花所用的颜料,用黏合剂调配。

镂空版印花彩绘方法有4种工艺,即植物染料印花、涂料印花、胶印描金印花和洒金印花。其中描金和印金是前所未有的印花工艺,前者是将镂空版纹饰涂上色胶,在织物上印出花纹,配以描金勾边,印花效果更佳。

后者则是将镂空花版上涂上有色彩的胶粘剂印到织物上,待色胶未干时在纹样上洒以金粉,干后抖去多余金粉而成,它和凸版花纹相比,花纹线条较粗犷,色彩较浓,有较强的立体感。

宋代的缂丝以缂丝工艺家朱克柔的《莲圹乳鸭图》最为精美,是闻名中外的传世珍品。

在江西省南宋周氏墓出土的服饰中,有6件服饰采用了该项印花彩绘工艺技术。其中印花折枝花纹纱裙最具风格特点,其裙面上印有较完整的花纹,分蓝绿色、灰白色及浅淡灰白色3套色,并以镂空版直接印成。

尤其是蓝绿色印制效果最佳,色浆的渗透附着绝佳,呈现出两面印花的良好效果。

周氏墓还有出土的印花绢裙、印金罗襟折枝花纹罗衫、樗蒲印金折枝花纹绫裙、印花襟驼色罗衫、印花罗裙等。

此外,在福州南宋墓出土的镶有绚丽夺目的花边服饰类衣袍中,狮子戏彩球纹样花边是应用镂空版印花与彩绘等工艺的印花制品。

它先用色浆和镂空版印出主要纹样作为轮廓,紧接着在轮廓中依次分别用颜料进行彩绘,使花边的纹样既有固定花位,又有接版循环,从而提高了印制效果,大大丰富了服饰花边纹样的设计风格。

宋代是手工刺绣发达臻至高峰的时期,特别是在开创纯审美的画绣方面,更堪称绝后。宋代刺绣工艺已不单单是绣在服饰上,而是从服饰上的花花草草发展到了用来纯欣赏性的刺绣画、刺绣佛经、刺绣佛像等。

宋代设立了文绣院,当时的绣工约300人。

宋徽宗年间又设绣画专科,使绣画分类为山水、楼阁,人物、花鸟,因而名绣工相继辈出,使绘画发展至最高境界,并由实用进而为艺术欣赏,将书画带入手工刺绣之中,形成独特之观赏性绣作。朝廷的提倡,使原有的手工刺绣工艺显著提高。

宋代改良了工具和材料,使用精制钢针和发细丝线,针法极细密,色彩运用淡雅素静。针法在南宋已达十五六种之多。

宋代的刺绣还结合书画艺术,以名人作品为题材,追求绘画趣致和境界。为了能使作品达到书画之传神的意境,人们在绣前需先有计划,绣时需度其形势,趋于精巧。

现在保存的宋代刺绣作品,如《秋葵蛱蝶图》、《伦叙图》、《老子骑牛像》、《雄鹰图》、《黄筌画花鸟芙蓉、翠鸟图》、《佛说图袈裟》、《佛说图袈裟》,在一定程度上代表了宋代刺绣的艺术水准。

《秋葵蛱蝶图》为扇形册页。画面主要以平针绣成,落在花瓣上的蝴蝶黑白相间,淡黄色的秋葵似在摇曳,均以错针铺绣。叶子用从中间向叶尖运针,在于其中勾出叶脉。色调柔和,将绘画笔意表现得淋漓尽致。

《伦叙图》以凤凰、鸳鸯、鹡鸰、莺、鹤飞翔栖息于日、水、芙蓉、竹、梧桐间,暗喻五伦典故。主要用戳纱绣绣成,色线深浅晕染出层次丰富的色调,具有强烈的纹质感和装饰效果。

《老子骑牛像》为米色绫地彩绣,画面多用捻线短针交错绣成。

老子五官用填充绣法,凸出绣面,面容具凹凸感;胡须用白色丝线接针绣成;衣纹则用彩线勾勒,转折分明;牛鼻用打籽点针法;牛毛用细捻丝线表现出牛毛涡旋状,十分逼真;牛尾用双股粗线盘绣,更具质感。

《雄鹰图》为蓝色绫地彩线绣。全幅绣线劈丝极细,绣工精细,能得雄鹰之威猛神态。鹰爪皮肤的粗糙坚实表现,出神入化。鹰身羽毛绣工最精。

《黄筌画花鸟芙蓉、翠鸟图》以黄荃画册原尺寸大小绣制。翠鸟停立芦草,芙蓉盛开。绣法以长短针,依花叶不同翻转和色彩变化交替运针,达到十分逼真的效果。

《佛说图袈裟》以绢为地,画绣结合。江水芦苇为笔绘,达摩为丝线绣制。达摩外衣用黄线绣,内衣用蓝线绣。针法以齐针为主,针线细密。这种画绣结合的技法对后世的顾秀有很大影响。

《佛说图袈裟》是一件屏风式袈裟,在黄色绢和素色罗合成地上绣成。此片绣件以浅绿色绫为边,中绣月轮中玉兔和桂树。

四周装饰海水、云朵、缠枝番莲、花草等纹样。月轮主体为满绣,其他用平针绣的齐针、接针、盘切针,再加上锁绣中的辫子股和打籽绣,绣线简洁粗放,颇具朴拙之美。

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