《采花的少女》出土于庞贝附近一座经历了相同命运的城市。这幅作品中的少女是正在采撷花朵的时序女神，其轻柔曼妙的身姿在空气中飘荡。少女右肩的衣裙因为转身采花而自然滑落，透过轻薄的白纱，细心的读者会发现那段特意留在臂肘与腰部之间的距离。轻轻抬起的左腿和清风掀起的裙角无疑增加了画面的灵动感，使整个人物的身姿呈现出柔和的曲线。让我们再来看看少女的头部与双肩。靠近观者的这个肩膀画得明显长些，这正符合透视法则，不仅如此，画家又在明暗不同的部位涂上了不同色调的颜色。近处的肩膀明显亮些，而在脖子的背光处，我们看到一笔干脆利落的淡绿色，它使脖子探向了画面里面，直到脸部扭转过来，这才又微微泛出一点偏红的色彩。从这里可以看出，古罗马的艺术家已经能够收放自如地运用色彩的冷暖、明暗对比关系来表现形体与空间，同时又不露痕迹地将它们融合成一种飘然的意境，使采花少女的背影比正面的女人更美，给人更广阔的想象空间。
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电影编剧学
写作这本书的目的，是想向读者介绍写作影视剧本必须具备的一些知识。通过这本书，我想告诉读者，写影视剧本不同于写小说，或写舞台剧本。尽管无论是小说，还是舞台剧本，或是影视剧本，它们都包含主题、人物、情节、结构、语言等要素，但影视剧本有它自身的一些特点。这些特点概括起来说：一是，因为影视是造型和叙事相结合的艺术，因此写影视剧本的人必须具备强烈的造型意识，要学会用镜头去讲故事；二是，因为影视是画面和声音相结合的艺术，因此写影视剧本的人必须掌握视听语言，要学会用声画结合的方式去讲故事；三是，因为影视是时间和空间相结合的艺术，因此写影视剧本的人必须具备影视的时空结构意识，要学会用时空的变化去结构剧本。
雪球专刊第018期：影视梦工厂
虽说电影行业历年都起码保持了30%以上的增长速度，但看看华谊兄弟、光线传媒等公司，经营性现金流年年小于利润，甚至经常为负。钱都被存货和预付款给占用了，没有办法电影电视得先投钱去拍吧，而电影院电视台都得先收到钱才延期支付给它们，因此，只要想继续成长，经营性现金流就不会好看。华谊上市没几年，募集资金就用光了，还借了很多借款，盈利能力也才10%左右的ROE，而且影视风险还不低，现在市场份额越来越向大片集中，投入需要越来越高，连续几部票房毒药就可将公司陷入泥沼之中。国外影视巨头无不被收编到巨型传媒集团里，估计就是想用多元化来平衡影视的高波动性。
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